El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...
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Entre las condiciones<br />
primarias d<strong>el</strong> espectáculo<br />
teatral se incluye la<br />
expectativa <strong>de</strong><br />
semiotización d<strong>el</strong><br />
<strong>espacio</strong>, es <strong>de</strong>cir, que<br />
todo lo que ocurra <strong>en</strong> él<br />
será recibido por<br />
<strong>el</strong> espectador <strong>en</strong><br />
principio como signo.<br />
aqu<strong>el</strong>los lugares teatrales don<strong>de</strong> hay esc<strong>en</strong>as<br />
construidas, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico coincidirá<br />
con la esc<strong>en</strong>a; es una conv<strong>en</strong>ción<br />
previa a la repres<strong>en</strong>tación que <strong>en</strong> <strong>el</strong> curso<br />
<strong>de</strong> la misma pue<strong>de</strong> modificarse. Por ejemplo,<br />
es posible que algunos actores ocup<strong>en</strong><br />
<strong>el</strong> patio <strong>de</strong> butacas, los palcos o los pasillos;<br />
<strong>en</strong>seguida se d<strong>el</strong>imitará un <strong>espacio</strong> escénico<br />
distinto, un área <strong>de</strong> juego que se<br />
proyectará <strong>en</strong> este caso fuera <strong>de</strong> la esc<strong>en</strong>a.<br />
Y, a la inversa, la esc<strong>en</strong>a pue<strong>de</strong> utilizarse<br />
solo parcialm<strong>en</strong>te como <strong>espacio</strong> escénico,<br />
<strong>de</strong>jando, por ejemplo, unas partes <strong>en</strong> p<strong>en</strong>umbra<br />
don<strong>de</strong> los actores se inmovilizan y<br />
<strong>en</strong>mu<strong>de</strong>c<strong>en</strong>, se <strong>de</strong>spojan <strong>de</strong> su máscara, etc.<br />
Otro problema difer<strong>en</strong>te, pero r<strong>el</strong>acionado<br />
con <strong>el</strong> anterior, se produce cuando<br />
ti<strong>en</strong>e lugar una transgresión mom<strong>en</strong>tánea<br />
<strong>de</strong> los límites d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico una vez<br />
que estos límites se han <strong>de</strong>finido como tales.<br />
Por <strong>de</strong>finición, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico es, como<br />
hemos dicho, un ámbito topológicam<strong>en</strong>te<br />
cerrado, cuya permeabilidad es siempre limitada<br />
y ocasional. Cuando <strong>en</strong> <strong>el</strong> curso <strong>de</strong><br />
la lectura o la repres<strong>en</strong>tación sus límites resultan<br />
vulnerados, <strong>el</strong> cierre d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> es la<br />
condición necesaria para que eso suceda.<br />
Por ejemplo, la voz <strong>de</strong> un personaje <strong>en</strong>tre<br />
bastidores, o lo que <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>texto</strong> se ofrece<br />
como «voz <strong>de</strong>», significa que la voz está<br />
pres<strong>en</strong>te mi<strong>en</strong>tras <strong>el</strong> emisor está aus<strong>en</strong>te,<br />
aunque se suponga próximo; un caso parecido<br />
pue<strong>de</strong> producirse con una sombra<br />
proyectada <strong>de</strong> fuera ad<strong>en</strong>tro. Evid<strong>en</strong>te -<br />
m<strong>en</strong>te, <strong>el</strong> cierre d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico es la<br />
condición d<strong>el</strong> juego: voz pres<strong>en</strong>te, sombra<br />
pres<strong>en</strong>te (d<strong>en</strong>tro), cuerpo d<strong>el</strong> actor aus<strong>en</strong>te<br />
(fuera).<br />
Espacio esc<strong>en</strong>ográfico<br />
y <strong>espacio</strong> lúdico<br />
<strong>El</strong> <strong>espacio</strong> esc<strong>en</strong>ográfico y <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> lúdico<br />
serían más bi<strong>en</strong> los medios a través <strong>de</strong><br />
los cuales <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico se convierte <strong>en</strong><br />
<strong>espacio</strong> dramático. En principio pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cirse<br />
que ambos son conjuntos <strong>de</strong> signos icónicos,<br />
es <strong>de</strong>cir, significantes espaciales <strong>de</strong><br />
significados espaciales, estáticos (<strong>espacio</strong> esc<strong>en</strong>ográfico)<br />
o dinámicos (<strong>espacio</strong> lúdico).<br />
Pero la conmutabilidad d<strong>el</strong> signo teatral<br />
(Honzl, 1971: 5-20) permite por un lado la<br />
posibilidad <strong>de</strong> utilizar significantes <strong>de</strong> espa-<br />
cio lúdico para significados esc<strong>en</strong>ográficos (y<br />
viceversa), y por otro la utilización <strong>de</strong> significantes<br />
no espaciales (<strong>el</strong> sonido, la música y<br />
la palabra) con significados espaciales, que<br />
vi<strong>en</strong><strong>en</strong> así a sumarse al <strong>espacio</strong> esc<strong>en</strong>ográfico<br />
y lúdico. La función única <strong>de</strong> dar significado<br />
al <strong>espacio</strong> escénico pue<strong>de</strong> <strong>en</strong>com<strong>en</strong>darse simultánea<br />
o alternativam<strong>en</strong>te a difer<strong>en</strong>tes tipos<br />
<strong>de</strong> signos —y <strong>en</strong> este s<strong>en</strong>tido <strong>el</strong> director <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>a<br />
dispone <strong>de</strong> un marg<strong>en</strong> muy amplio <strong>de</strong><br />
libertad para organizar la repres<strong>en</strong>tación—,<br />
pero la condición complem<strong>en</strong>taria ha <strong>de</strong> ser<br />
la <strong>de</strong> su congru<strong>en</strong>cia con <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> dramático<br />
(Lotman, 1970; Ubersf<strong>el</strong>d, 1974 y 1978;<br />
<strong>Cueto</strong>, 1986).<br />
En resum<strong>en</strong>, <strong>el</strong> concepto <strong>de</strong> <strong>espacio</strong> escénico<br />
se refiere a una <strong>de</strong> las condiciones <strong>de</strong><br />
repres<strong>en</strong>tación (Marinis, 1982), mi<strong>en</strong>tras<br />
que <strong>el</strong> modo <strong>de</strong> utilización, ocupación, organización<br />
y significación <strong>de</strong> ese <strong>espacio</strong><br />
ti<strong>en</strong>e r<strong>el</strong>ación con los signos <strong>de</strong> la repres<strong>en</strong>tación<br />
misma. No es pertin<strong>en</strong>te, pues,<br />
la caracterización d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico <strong>en</strong><br />
términos semióticos positivos, ya que por sí<br />
mismo nada significa, sino que ha <strong>de</strong> concebirse<br />
como un campo disponible para la<br />
producción <strong>de</strong> s<strong>en</strong>tido (Brook, 1968). Este<br />
carácter <strong>de</strong> campo semiótico, <strong>en</strong> cambio, sí<br />
que es un rasgo pertin<strong>en</strong>te d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico,<br />
pues <strong>en</strong>tre las condiciones primarias<br />
d<strong>el</strong> espectáculo teatral (Marinis, 1982: 126-<br />
131) se incluye la expectativa <strong>de</strong> semiotización<br />
d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong>, es <strong>de</strong>cir, que todo lo que<br />
ocurra <strong>en</strong> él será recibido por <strong>el</strong> espectador<br />
<strong>en</strong> principio como signo.<br />
Por medio d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> esc<strong>en</strong>ográfico y<br />
<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> lúdico, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico se convierte<br />
<strong>en</strong> <strong>espacio</strong> significante: los muros, los<br />
objetos, las luces, los sonidos, los movimi<strong>en</strong>tos<br />
<strong>de</strong> los actores, su maquillaje y su<br />
vestuario, su voz y sus palabras —y también<br />
las conv<strong>en</strong>ciones culturales <strong>de</strong> los espectadores—<br />
cargan <strong>de</strong> s<strong>en</strong>tido <strong>el</strong> <strong>espacio</strong><br />
escénico <strong>en</strong> <strong>el</strong> curso <strong>de</strong> la repres<strong>en</strong>tación,<br />
lo conviert<strong>en</strong> <strong>en</strong> <strong>espacio</strong> dramático. En la<br />
lectura, la semiotización d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico<br />
será <strong>en</strong> cambio una operación <strong>en</strong> la<br />
que <strong>el</strong> lector proyecta imaginariam<strong>en</strong>te esos<br />
signos, explícitam<strong>en</strong>te indicados <strong>en</strong> las acotaciones<br />
o implícitos <strong>en</strong> <strong>el</strong> diálogo, por<br />
medio <strong>de</strong> una visualización más o m<strong>en</strong>os<br />
precisa <strong>de</strong> la esc<strong>en</strong>ografía y <strong>de</strong> la conducta<br />
<strong>de</strong> los personajes.<br />
10 Primavera 2007