Bajar Documento (4 Mb |136 pp.) - Red de historia de los medios

historietistas por un trabajo remunerado en el exterior y la etapa expansiva de la televisión.
Ningún factor fue determinante, pero en su conjunto, provocaron que al término de los
cincuenta, el mercado iniciara su curva descendente.
Cabe advertir que de manera paralela al circuito de historietas “serias” o “de aventuras”,
se produce el desarrollo de publicaciones que exceden esta categoría; de allí que conviene
hacer una distinción entre distintos segmentos del campo. Sincrónicamente a la
depreciación del mercado de aventuras cobra notoriedad el circuito de revistas infantiles. A
mediados de los sesenta surgieron Anteojito (1964) y Lúpin (1966) y al término de la década,
las revistas de Cielosur (1969) tuvieron una incidencia importante. 3 Por otra parte, si bien las
publicaciones de García Ferré 4
no alcanzaron las tiradas de los años de oro mantuvieron vital
la industria de ediciones periódicas.
Aunque los índices de producción habían caído al término de la década del cincuenta, y
aún antes, no se pensó sino hasta finales de la siguiente en una crisis editorial y en la
necesidad de cosificar un momento esplendoroso. Las razones de esa ambigüedad y
desfasaje quizá haya que buscarlas en el modo en el que fue leído el funcionamiento de los
medios durante el peronismo. Durante esta etapa la modernización permitió inventar una
renovación cultural donde ese clivaje no parecía haber dejado cicatrices. (Varela, 2006) A
finales de los sesenta, la fundación de una “edad dorada” gozaba de rasgos como la
nostalgia, el culto al pasado y la cita deferente a los “maestros” tuvo como marca distintiva
el sintagma “industria nacional”. Sin duda, la invención de “épocas de oro” forma parte de
un capítulo más amplio de la historia de los medios y los relatos sobre la historieta no son un
fenómeno aislado de la manera en la que se entendió la industria cultural argentina de esos
años.
Por un lado, y a finales de los cincuenta, autores, críticos y editores exaltan las virtudes
del medio como exponente de los valores y la “idiosincrasia nacional”, por el otro, la
producción depende, cada vez más, de patrones impuestos por la industria internacional. Así
el dibujante y editor Ramón Columba (“fundador y presidente de la Asociación Argentina de
3 Hacia 1969 surge Cielosur, una empresa que desarrolló tres líneas de publicaciones. Las revistas gauchescas
de Enrique Rapela (“El Huinca”, “Fabián Leyes”), el mensuario Top (que publica historietas de aventuras) y una
tercera vertiente dedicada al humorismo (encargada de publicar “Las diabluras de Jaimito”, reeditar
“Conventillo” y llevar a la historieta personajes televisivos como el Capitán Piluso o Minguito).
4 “Hijitus” se publicaba en la revista Antifaz, y tras el éxito de la serie animada para televisión aparecida en
1967, el personaje consigue su propia revista: Aventuras de Hijitus (1969)
El oficio de las viñetas. La industria de la historieta argentina, Buenos Aires, Paidós, 2010 – Capítulo 1
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