Bajar Documento (4 Mb |136 pp.) - Red de historia de los medios

“Borges piensa con vértigo y desdén en un tiempo infinito (…) el mío ha sido breve y lo he
dedicado, como una atareada hormiga, a dibujar, una tarea casual”. (Breccia, 1986: 137)
Siguiendo la cita, Breccia se percibe fundamentalmente como “un elegido”; son las
circunstancias las que determinan su destino como dibujante: “He ido a Europa, es cierto, y
de grande - a la inversa de boxeadores, wines y tenistas” (Breccia, 1986: 137) El testimonio
va a contrapelo del viaje bautismal tan caro a los artistas. Breccia parece saberlo de algún
modo: su desplazamiento constituye también un acceso tardío a la legitimación. Al mismo
tiempo, la exaltación de una formación en la literatura y en el arte es la manifestación de su
diferencia que no puede vivir sino como mortificación. Subraya Carlos Nine:
me llamaba para decirme “¿Sabes que me llamó Umberto Eco para comprarme un
original?”. Era coqueto, él se sentía orgulloso, le encantaba. Me acuerdo que en una
charla a la que nos invitaron, en Comodoro Rivadavia, en la Escuela de Bellas Artes, una
alumna, asistente entre el público, le dice: “yo creo advertir en su trabajo muchos
elementos de la plástica”.Y él le dice: “no, para nada, yo hago historietas para ganarme
la vida, y a mí la plástica me importa un pito” y otro pibe, entonces retruca: “sí, yo
siempre discuto con ella, yo creo que usted es un historietista auténtico”…y Breccia le
contesta: “¿pero qué dice? Lo que yo quiero ser es un pintor! Para mi hacer historietas
es una frustración que tengo que sobrellevar”. (Nine, 2001)
Al mismo tiempo, su intervención experimental apela a nuevos circuitos de consumo; de
allí que necesite afirmar su posición profesional. En una nota en la que se reunió a editores,
guionistas y dibujantes para responder un cuestionario, sostuvo: “Los teóricos tienden a
complicar la cosa con las historietas. En una punta hay un señor que trabaja para entretener
al público. En la otra, hay un señor que quiere entretenerse”. (Breccia: Clarín, 28 de agosto
de 1975) No sólo cuestiona a sus pares (a los otros profesionales que dibujan “para
entretener”) sino también a sus lectores: “si dibujo mis delirios después tengo que esperar
años para que me los publiquen en algún lado”. (Breccia, 1980: 151)
Su posición no se presenta sin fisuras sino que, por el contrario, al reflejar las nuevas
condiciones de la profesión, combina las contradicciones del oficio. Al proponer un tipo
particular de relación entre tiempo y dinero, define una estrategia: “dado que la historieta
no me ha hecho ganar dinero, puedo permitirme hacer lo que quiero”. (Breccia, 1994) Su
programa estético lo lleva a desarrollar una sensibilidad en la que concentra los opuestos: el
gusto del público y las disposiciones del artista; la necesidad y la virtud. Establece una
distinción entre producción restringida y amplia, establece una frontera entre lo que es arte
El oficio de las viñetas. La industria de la historieta argentina, Buenos Aires, Paidós, 2010 – Capítulo 2 79