Bajar Documento (4 Mb |136 pp.) - Red de historia de los medios

exitosa y lucrativa carrera artística. Doce exitosos artistas, actualmente los mejores y los
más conocidos dibujantes, han reunido sus conocimientos para preparar un nuevo, más
efectivo estudio por correspondencia: el Curso de los Famosos Artistas (…) Y es un gran
privilegio, sin duda alguna, estar capacitado para estudiar un curso preparado por ellos.
Todos los docentes eran destacados en el medio: Alberto Breccia, Hugo Pratt, Carlos
Roume, Joaquín Albistur, Luis Domínguez, Pablo Pereyra, Joao Mottini, Carlos Freixas,
Narciso Bayón, “Tito” Menna, Rodolfo Claro y Enrique Vieytes. Los cursos de especialidades
que se dictan son: “historietas, ilustración, publicidad, humorismo, caricatura, ilustración de
la chica bonita y pintura”. Las colecciones fasciculares de los “famosos artistas” fueron
editadas por el sello Lipszyc. En distintas publicaciones de los hermanos David Lipszyc y
Enrique Lipszyc, se insiste en un método para el aprendizaje del oficio. Destaca Rubén
Frascara, profesor de diseño gráfico en la EPA: “Pienso que lo de "Norteamericana" fue una
estrategia de marketing de Lipszyc. El método era el mismo en todas partes: el antiguo
sistema Máster-aprendiz. Se hacían copias, imitaciones. Yo enseñaba Fundamentos Visuales
normalmente y no alternaba en los talleres de "los famosos artistas" del segundo año”.
(Frascara, 2007) De manera ejemplar, en el libro La historieta mundial (1957) Enrique Lipszyc
busca orientar al lector bajo el título “Primeras palabras”:
En la Era de la Ilustración, nos ha sido permitido, por una feliz conjunción de factores
favorables, materializar una gran necesidad del ambiente artístico; un libro que
mostrara, por lo menos a grandes rasgos y en forma sintética, qué es lo que se hace en
materia de ilustración, cómo se hace, se trabaja y qué perspectivas existen, y cómo se
llega al triunfo en el dibujo. Esperamos que esta obra sirva de aliento, inspirada y
provechosamente, a todos los aficionados fervorosos, ávidos de progreso y de
bienestar. (…) a aquellos que tienen la Fe de ver un poco más lejos. (Lipszyc, 1957)
En la Panamericana se alienta a ganar dinero mediante el dibujo, pero nunca se deja de
lado la trascendencia del dibujo como arte. El profesional y el artista coexisten sin aparente
conflicto en el discurso de la academia. En el mismo sentido, lo que se valora es la aplicación
antes que el talento, el sacrificio antes que el genio: “Problemas siempre los hay, pero sólo
llega a triunfar aquel que persevera, si realmente se siente capacitado para esta profesión.
Muchos son los llamados, pero pocos los elegidos (…) La ilustración ayuda a comprender. Es
el puente entre la Ignorancia y el Conocimiento”. (Lipszyc, op. cit)
Conocer y aprender, no sólo para “salir” de la ignorancia, sino también para acceder a un
puesto de trabajo. Un dibujante asegura: “empecé a los doce años. (…) con un libro de la EPA
El oficio de las viñetas. La industria de la historieta argentina, Buenos Aires, Paidós, 2010 – Capítulo 1
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