Bajar Documento (4 Mb |136 pp.) - Red de historia de los medios

galopando, que adelanta al mismo tiempo las dos patas del mismo lado, como un felino. Le
contesté que cuando galopa, la jirafa se despatarra como cualquiera”. (Sasturain, 2004: 105)
Las adaptaciones realizadas por Salinas durante las décadas del treinta y cuarenta
retomaron el modelo de la ilustración ya trazado por Harold Foster y Alex Raymond en series
como “El Príncipe Valiente” y “Flash Gordon”. La toma cinematográfica es explotada a través
del montaje gráfico para dar verosimilitud a la trama. El movimiento cinético evidencia la
voluntad del ilustrador por recrear un efecto documental: “En Foster vi el estilo que había
soñado toda mi vida. Durante muchos años fui conservando toda su obra”. (Salinas, 1986)
La aventura en Salinas es contemplación de un universo ya cristalizado: ilustra lo que ya
está contado y escenifica la literatura. Probablemente, debido a la estrechez que le impuso
una empresa como la de Quinterno, el dibujante no pudo despegarse del virtuosismo
pudoroso de la ilustración clásica de novelas. Sus dibujos perfectos y sin fisuras, fueron al
mismo tiempo, monótonos y estáticos. La fidelidad de su trazo, es un límite para una obra
que no se define plenamente, y se queda a medio camino entre la historieta y la ilustración.
En una etapa posterior, también Hugo Pratt persiguió el efecto de verosimilitud en sus
viñetas. Pero en este caso, el resultado es otro: la documentación es sólo un recurso
subsidiario del trazo artístico. Con respecto a los documentos reunidos por el dibujante,
señala Oesterheld: “se preocupaba, sin saber cuándo lo utilizaría, de reunir una rara
documentación sobre la época (…) no era documentación fría, era documentación
apasionada”. (Oesterheld, 1958) A diferencia de Salinas, el dibujo de Pratt es dinámico. Su
obra consolida un estilo renovador en el que los escenarios y los cuerpos antes que ilustrar,
narran. Marcado por una experiencia temprana, su relación con el cine fue clave. 38
El imperativo de veracidad y la obsesión por el dato certero relacionó a Pratt con el
archivo fotográfico y el modelo vivo. Incluso llegó a tener su propio fotógrafo personal;
Carlos Saldi fue el encargado de la documentación de “El Corto Maltés”. Además de su
trayectoria en revistas internacionales, Saldi fue uno de los fundadores de Boom (1968-
1970) y en 1969 cubrió la coyuntura de El Rosariazo, suceso en el que fue uno de los pocos
testigos cámara en mano. Lector infantil de Frontera, destaca su precoz entusiasmo: “soy
38 La afición de Pratt por la fotonovela es significativa, llegando a actuar en algunas de ellas. Véase: “Un
amor prohibido”, Idilio, 1956.
El oficio de las viñetas. La industria de la historieta argentina, Buenos Aires, Paidós, 2010 – Capítulo 1
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