Estudio de los materiales y procedimientos del dorado a través de ...

Arte y sociedad en la Edad Media
Corona de Aragón y formaba parte de la Confederación Catalana-
Aragonesa que comprendía además las Islas Baleares, Sicilia y Cerdeña.
Era un puerto muy rico que atraía mercaderes extranjeros del norte y sur
de Europa, entre ellos, a comerciantes de la seda de Florencia. Estos
comerciantes se disputaban con la Iglesia y la Corte el comisariado de
obras de arte, encargos que atrajeron a importantes artistas extranjeros a
la ciudad 16 .
Asimismo, en los siglos XIV y XV, Valencia desarrolló íntimos lazos tanto
eclesiásticos, como políticos y artísticos con Aviñón.
La Corona de Castilla recibe tardíamente la influencia italiana, pero
desarrolla con fuerza la tradición florentina en el foco toledano, con
ejemplos destacados de pintura mural, como la capilla de San Blas, situada
en el Claustro de la Catedral de Toledo, y especialmente de pintura sobre
tabla.
La capilla de San Blas responde al plan del pintor florentino Gherardo di
Jacopo Starnina 17 , que además de vivir en Valencia unos años (1395-1401),
permaneció en Toledo 18 . El mayor representante español en esta zona es el
Maestro Rodríguez de Toledo.
16 Muchas de las obras valencianas ya desde el siglo XIII y del siglo XIV muestran
influencias toscanas notables, aunque únicamente unos pocos nombres de artistas italianos
están documentados, por textos escritos y no por atribuciones directas de obras, como
activos en esta región.
17 Se ha identificado a este artista con el anónimo Maestro del Bambino Vispo (Maestro del
Niño Avispado) por los elementos y lenguaje tardogóticos de origen ibérico, comunes en sus
obras.
Parece que Antonio Veneziano mantuvo un estrecho contacto con Starnina, pudiendo haber
sido su maestro, antes de la partida de aquel a Toledo en 1388. Esta relación pudo
prolongarse incluso durante la estancia de ambos en la ciudad española.
Véase: LURIE, ANN T. “In Search of a Valencian Madonna by Starnina” (Cleveland:
Cleveland Museum of Art, 1989), pp. 334-375.
18 VASARI, GIORGIO. Las vidas de los más excelentes arquitectos, pintores y escultores
italianos desde Cimabue a nuestros tiempos (Antología) (Madrid: Tecnos, 1998):
Referencias a Gherardo Starnina:
Sus obras de influjo español, junto con las de Lorenzo Monaco, influyeron en la formación
de Giovanni di Marco (Giovannino dal Ponte), pintor quattrocentista florentino, que tenía
su taller cerca de Santo Stefano a Ponte (p. 165, nota 1).
En el capítulo dedicado a la vida de Antonio Veneziano, Vasari afirma que éste dejó un
discípulo, llamado Gherardo Starnini, florentino, del que comenta que imitó y honró a su
maestro (p. 175 y nota 7).
Al hablar de la formación de Lorenzo Monaco, sienes de nacimiento (1370), se destacan sus
características artísticas de origen florentino, algunas típicas de Gherardo Starnina. Ambos
pintores representaron el papel de guías de la pintura florentina, en la época de gran
florecimiento del gótico internacional en Europa (p. 187, nota 1).
50