Centenario de Roberto Arlt, narrador de la marginalidad

formación en la vanguardia: «me tienen sin cuidado el Diccionario de la Real
Academia, dont chaque édition fait regretter la précédente, según el melancólico
dictamen de Paul Groussac, y los gravosos diccionarios de argentinismos.
Todos, los de este y los del otro lado del mar, propenden a acentuar las diferencias
y a desintegrar el idioma. Recuerdo a este propósito que a Roberto Arlt le
echaron en cara su desconocimiento del lunfardo y que replicó: “Me he criado
en Villa Luro, entre gente pobre y malevos, y realmente no he tenido tiempo de
estudiar esas cosas”.» (1970)
No obstante, en sus novelas, y sobre todo en El juguete rabioso, el
lector puede encontrar desniveles en lo que se refiere a su captación de la voz
popular y los matices de su modalidad de español. Así su intención de lo que se
pudiera denominar realismo expresivo es, a veces, más ostensivo en los giros
lexicales que en las zonas profundas de la construcción sintáctica, la entonación
y el ritmo del habla. Arlt alcanza efectos artísticos más auténticos, no cuando
trabaja la narración -marcada, en parte, por la voz del autor-, sino cuando dialogan
los personajes, ricamente diferenciado su lenguaje por la intertextualidad
de la oralidad.
Arlt tiene plena conciencia de ese problema central del discurso literario
de la alta modernidad, patente en los manifiestos del vanguardismo: la supervivencia
de un español lejano del habla, congelado, que genera una marcada
distancia entre el mundo de la vida y el arte de la palabra. Si ciertamente este
conflicto, que viene desde el siglo XIX, no es resuelto en los textos de Arlt,
mucho menos en El juguete rabioso como opera prima, ni aun en la narrativa de
vanguardia; la obra del escritor porteño contribuye poderosamente a superar
una retórica purista en quiebra que reiteraba paradigmas ya sin contacto real
con el curso de nuestra cultura y su expresión lingüística. Más allá de fallas
típicas, y aún sin alcanzar una total identidad y coherencia en su lenguaje, los
textos de Arlt son parte de una ruptura y dejan abierto el camino para la maduración
expresiva de nuestra literatura, más que nada en lo que respecta al desarrollo
de estilos lingüísticos propios, en correspondencia con nuestra diversidad y
diferencias.
Esa marcada mudanza en la manera de ver y pensar la literatura se corresponde
con modificaciones profundas de los medios artísticos en su integridad.
En función de la conciencia plena de la invalidez de la novela tradicional, de
reflejo y conformismo, Arlt como parte de la renovación vanguardista propone
una concepción narrativa que tensiona las contradicciones al máximo en un
estilo truculento y «tremendista», de impactante intensidad verbal. En la opinión
de Beatriz Sarlo, extremismo y violencia caracterizan a Arlt, son su única
manera de concebir la salida de los conflictos. Por ello en El juguete rabioso «La
violencia de los adjetivos en el relato de sus relaciones con comerciantes
pequeñoburgueses, carniceros, farmacéuticos, no puede ser más intensa. No
hay desprecio menor. Tampoco hay indignidades menores.» (Sarlo:2000). Con
ese mismo sentido se opera también un progresivo desmantelamiento de las
instancias de mayor legibilidad del relato.
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