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Entre los criterios que más pesaron en el momento de la decisión estaba el carácter democrático del trabajo cooperativo que se expresa en el lema: un socio, un voto, este podía garantizar la igualdad de los grupos participantes, independientemente de su tamaño o de su situación económica. El otro punto importante era el relativo al carácter solidario, gracias a este se esperaba una participación activa de los asociados que se comprometían a ofrecer los servicios propios de su práctica artística, a los otros dominios artísticos. Este último punto en particular fue sensible y discutido, pues implicaba no duplicar los esfuerzos en la compra de equipos, regularmente muy costosos, pero también implicaba el uso compartido de esos equipamientos. Algunos entrevistados se refirieron a los temores que se tenían por el carácter a veces competitivo e individualista de los artistas y que podía convertirse en un obstáculo en la realización de esta solidaridad cotidiana. Finalmente en la práctica, la vida cooperativa se reveló mucho más enriquecedora que la práctica individualista y los artistas están profundamente convencidos de lo importante y de lo práctico de su decisión de trabajar solidariamente. Para empezar fue necesario que los grupos de artistas se dieran a la tarea de poner en orden y en algunos casos de crear, sus libros de finanzas, de establecer presupuestos y planes de trabajo y de formalizar su participación en el proyecto. Todo esto significó de hecho una formación intensiva que para muchos no fue fácil de realizar, pues los artistas debían continuar su trabajo artístico y cumplir con sus compromisos profesionales, al tiempo que debían trabajar para la construcción de la cooperativa y del proyecto, sin contar que muchos de ellos debieron además trabajar para obtener los recursos extras necesarios. La cooperativa se crea en 1989 con 8 grupos, algunos de los cuales continúan hasta hoy. A lo largo de los años otros grupos se han unido al proyecto. En 1990, luego de un arduo trabajo se presenta un primer proyecto, está claro que se necesita un edificio en el cual se ubicarán los talleres de cada una de las agrupaciones, la sede de la cooperativa, los espacios de exposiciones y demás complementarios a las artes visuales. Se decide además que el proyecto deberá contener también varios apartamentos en los cuales puedan vivir y trabajar los artistas invitados. La tarea será difícil a partir de este momento, pues las preguntas son numerosas, así que se otorga un mandato a la junta directiva para elaborar una propuesta concreta. Tres puntos críticos debían ser resueltos, el primero de ellos el lote: ¿Dónde construir? El segundo: ¿Cuánto vale este proyecto? Y el tercero: ¿De dónde se obtendrán los recursos? Los primeros sondeos en los cuales ya participa la futura firma de arquitectos revelan dos posibles sitios sobre los cuales se hará un primer análisis técnico, financiero y urbanístico que facilitaría la toma de la decisión. Sin embargo, tal y como lo expresan los entrevistados, desde un comienzo todos pensaron en ese triángulo como el lugar ideal para la propuesta, pues todo lo que era un problema para los demás, era una ventaja para el proyecto. El terreno se encuentra literalmente a medio camino entre la ciudad alta y la ciudad baja, lo cual lo hace un lugar de alto tráfico, según lo expresaron los entrevistados esto no representaba ningún problema para los talleres pues muchos de ellos están completamente insonorizados; para los espacios de exposición significaba una mayor visibilidad y accesibilidad a través de los servicios de transporte público masivo, así como conectividad con toda la red de autopistas. Los restos de construcciones históricas ya le daban un carácter al sitio, con el cual los artistas se identificaban, estas son las imágenes de su cotidiano, donde ellos habían vivido 74
75 Imagen 13. Ficha de evaluación y reconocimiento de elementos de patrimonio. 1985 Fuente: Archivo del Departamento de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quebec, Archivos de la ciudad de Quebec.
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