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Figura 6. Van der Rohe, Mies. (1945-1950). Casa Farnsworth. Fuente: http://www.urbipedia.org/ images/6/64/Casa_farnsworth-planta.jpg Figura 7. Le Corbusier. (1952). Cabaña de vacaciones Fuente: http://www.ymag.it/schede.asp?id=1524 Figura 8. Le Corbusier. (1952). Cabaña de vacaciones Fuente: http://www.ymag.it/schede.asp?id=1524 Los materiales de proyecto dentro del marco estético moderno y para definirse como tales, presentan unos valores visuales y unos criterios formales específicos que permiten identificarlos y actuar sobre ellos. Valores visuales Como valores visuales se entienden aquellos valores que se pueden identificar en el objeto una vez proyectado, bien de manera parcial o de manera definitiva, los cuales permitirían re-conocer los atributos que a principio de siglo XX Le Corbusier y A. Ozenfant (Citado en Piñón 2006) propusieron como atributos del arte moderno: “la economía, el rigor, la precisión y la universalidad”. La economía Figura 9. Siren, Kaija & Heikki. (1957). Capilla en Otaniemi. Fuente: Piñón Helio. (2005). p.88. Se entiende como el uso del menor número de elementos para configurar el mayor número de relaciones formales, funcionales y técnicas necesarias, Como ejemplo se muestra la casa Farnsworth de Mies Van der Rohe proyectada entre 1946 y 1951, donde la isla de servicios estructura la mayoría de relaciones al interior de la vivienda. (Ver Figura 6). 88
El rigor Entendido como la implementación consecuente de los criterios formales en todas las escalas del objeto, Tal como se puede apreciar al interior de la cabaña de vacaciones de Le Corbusier proyectada en 1952, donde el rigor alcanza el detalle tanto de los cerramientos como en el mobiliario haciendo parte todo de un conjunto equilibrado. (Ver Figuras 7 y 8). La precisión Entendido como la medida justa, ni más elementos que propicien el despilfarro ni la escasez premeditada de elementos como recurso estilístico o de maquillaje de lo mínimo, este valor de entrada exige criterio por parte de quien proyecta como se puede ver en la Capilla en Otamieni de los Arquitectos Kaija Siren & Heikki. (Ver Figura 9). La universalidad Entendida como lo esencial de lo que cada configuración entre los elementos constitutivos del objeto arquitectónico puede llegar a ser. En el proyecto de la casa Adler de Louis Kahn de 1954 la estructura formal portante estimula al espectador el abstraer a una realidad reconocible por el sentido común la figura geométrica básica del cuadrado. (Ver Figura10). Estos valores visuales igualmente permiten re-conocer el equilibrio de los artefactos a partir de equivalencias y no necesariamente, en el sentido clásico, a partir de igualdades. Un ejemplo de esto lo plantea la casa de Ciudad de Vaticano del arquitecto Emilio Duhart, donde la tensión entre los elementos, diferenciados y relacionados entre sí que constituyen el artefacto, es lo que visualmente estructura el proyecto. (Ver Figura 11). En definitiva estos valores, como resultado del proyecto, se constituirán como el marco del juicio estético de quien se enfrente a la obra. Figura 10. Kahn, Louis. (1954). Proyecto casa Adler. Fuente: Piñón Helio. (2005). p.37. 89 Figura 11. Duhart, Emilio. (1944). Casa c/ del Vaticano. Fuente: Piñón Helio. (2005). p.80.
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