Biblioteca de México - Dirección General de Bibliotecas

ni geometría, botada para pasearla
entera hasta la luz. Un restregar de
realidades para sentir imágenes,
pasos' perdidos en alturas para clavar
los rastros.
Es una danza sin sonidos, danza de
selva avanzando.
Escena 35: long shot en altura
El semblante del hijo angustiado,
en un sólo gesto para el cual la
cámara track. Otros sexos existiendo,
cunas balanceándose durante
noches de once años, noches de
niñas sin sangre.
Sexo existiendo des pués d e lo
duro, antes del humo y que van a
destruirlo. Partes de hombres preñándose
de hierbas y d e la n a,
sexos que viven en los silencios de
las espaldas, en los p esos que
conoce el hombro.
En un sudor de despertares, angustias
dichas sin la cara, en los huecos
abiertos del aturdido.
Escena 36: close shot panning
De nuevo un seguir, pasos de Tres,
ruinas sembradas y brotadas e n
fuga de estaturas.
¿Por qué gira la tierra en contra de
los bosques?
Que dejen pasar a los árboles como
a brazos que quieren ahorcarnos.
Hay mares más difíciles, más copiosos
de nieves, de ramas y de gentes
(presentimiento angustioso de ser
detenida po r las inquie tudes del
hijo).
Luego mares de silencios con los
ojos mirándose los labios, donde
por los dedos que se mueven se
pierde la consistencia de su huida
creciendo. Llega a dignidades ignoradas,
al insecto, a girar po r la tierra
a montones en incendios de silencio,
a noches en que ha estado a
una mayor distancia de sus manos.
Escena 37: long shot en altura
Convulsiones botadas e n las piedras.
Pulsos del hijo que oye la
defensa de su muerte. La oye con
los huesos vaciándose de sus movimientos.
Dioses embulándose en gotas espesas.
Hace días que no siente la tierra
. Estaba habituado a verse las
huellas, a tocarse las sombras, a
escucharse los silencios. Pero las
cosas se separan en milagros naturales,
hojas que se mueven . Lluvias
en los pájaros, mujeres con un olo r
que la hieren en lo olvidado hasta
un grito desespe rado de vivir. En
sus talones un salto en calco de
todo el paisaje.
Incorporación al tiempo del primer
plano, insecto impregnándose de
presa, geografía de tod o de ta ll e
monstruoso de la cara .
Escena 38: detail shot
Tocares de la huida. Encarnarse en
murallas pegadas de papeles, detrás
de las letras, en los engrudos.
Debatirse en asfixias inmóviles.
Han caído tiempo , líquidos po r
grietas sin orillas hasta quedar sus-
pendidos e n los te mblo res. Rodar
de gradas.
Ennubarse en posas, con los ojos
s ie ndo madres, siendo e l charco
todo entero. Circulando entre raíces,
golpeado p o r los viajes de l
pozo y el agua.
Escena 39: close shot avanzando
En la alameda de humos solidificándose,
el hijo en avanzares quejosos
y crueles.
Destrucció n en piedras de las fl ores
humeantes, llamas vegetales nacidas
del humo al p aso de Tres,
danza golpean te de l hijo hasta el
agota mie nto. Caídas, posturas
sumergidas en risas sin oídos, gestos
de los dedos, entre labio y pelo.
A la caída del hijo , e l camino se
vu elve mo nto nes de estrellas y de
senos.
Cue rpos columpiados, circos heridos,
tendidos con gritos de bestias
carcajeando.
Escena 40: detall shot
Solo como el polvo es el hijo. Una
mano en que rezan los callos y las
ruedas, un estar tendido e ntre las
segundas sombras de las ho ras ,
d o nde los ti e mpos se e nroscan
sumergidos en tos.
Escena 41: detall shot
Si hubie ra un solo pájaro e n una
rama de vidrios y planetas, estaría
también temiendo .
Escena 42: close shot ascendiente
Tres ha trepado hasta los avanzares,
entre redes y humos espinosos,
entre boxeadores y hélices.
Es un estar sin mover los pasos en
las historias. Fechas escritas en los
frutos. Es un pasar sin mover las
piernas. Estatua ll evada.
Se han caído los ojos al fo ndo del
futuro. Perdido entre todo, su cuerpo
asombrado avanza.
Una loco mo to ra sin rie les, sin é l,
sonora. Isaías.
Escena 43: long shot
Es una tierra desértica. Cuando Tres
ava nza crecen los sueños de las
cosas de la tierra, pasos quebrándose
e n olvidos, pasos desandados
hacia la madre, una caída en golpes
de te mblores apagados. En las
manos, caminos asesinados por le nguas
SIn curas.
Ni humos, ni nieblas: memorias.
O rillas abiertas e n las pestañas,
cosas desabidas de días amaneciendo,
cielos desnubados. Soles lentos
y rápidos de fatigas gozosas.
Soles parados en bruscos golpes de
párpados masturbándose en silencio,
en ramas que peinan nubes.
Espuma grosera de nubes reteniéndose,
sábanas tibias de viento .
Ni cuerpos ni raquera: memo rias.
Cosas viviendo hacia la madre.
Ni guerra ni hundidos de sangre o
hierba.
i alas: memoria.
Memo rias d ispuestas en vahos
sedientos. Evapo racio nes e nte ras
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detenidas. Caminares SIn caída e n
nada.
Rueda. Eso, rueda entre senos despreciados,
destocados de las manos
de tenerte en velos.
Ru eda. Con los codos hincados en
musculaturas de aro mas conocidos.
Escena 44: flashes (sonido de
incorporación).
De nuevo nubes, sábanas. Sobre
e ll as, olvidada, tirada, tomada, dejada:
una mancha de sangre.
Escena 45: detall shot
Ni lago ni desiertos: memo rias con
los o jos caídos al fondo de la mirada,
acosadas de vasos sume rgidos
llenándose. Lo despavorido de un
diluvio de sueños. Arenas po r los
troncos, lloviendo las ramas por las
hojas. Todo cayendo en nubes que
pasan.
Escena 46: long shot
Ahora ni siquiera luz: gotas pe rdidas
entre sombras desgranándose,
cayendo a la tierra de espalda, con
los huesos desmaterializados, como
astros distendidos.
Roces en las manos: sueños, cuerpos
como tablas, labios, esperando .
Es un baldear de patios con humos
de presencias.
Ma nc has de jadas por e l tiempo ,
silencios de creació n de los que
surge n las imáge nes to p ándose
entre sí en distintos delantes.
Escena 47: detall shot
Es la viruta del hijo sacada de su
impotencia de vivo. Viruta del tiempo
ya medido. Parte muerta de un
sentido que vuelve a incorpo rarse
en manotazos de estatua, hasta ser
una cara parada o rientándose con
todas sus partes: la parte de pelo , la
de asfixias de nieblas solidificándose
en ataúd, engranaje.
Un correr con pasos sin raíces por
una ti e rra cambiada e n mil agros
por la sed de Tres, es el día haciéndose
con los símbolos macabros
del estómago.
Escena 48: detall shot
En Tres, los o jos que a masaban
éxtasis se desparpadan e n mi edo
de pupilas.
Escena 49: long shot
El incie nso de sombras del que
brotaban los s ilencios del milagro
se desparrama a saltos.
Rodar de las piedras, huda de las
nubes. Arrancar atl ético, danza de
los músculos en record .
Escena 50: long shot
Se adivina una ciudad, la nube de
polvo de todos sus habitantes caminando
hacia el campo.
Convu lsio nes volcáni cas del humo
de los pasos. Son cuerpos y caras
idénticas en un avanza r maquinal
que ento rpece el espacio de Tres.
Escena 51: detall shot
Una cara avanzando jadeante . Tres.
Escena 52: detall shot
Una cara avanzado jadeante. Hijo .
Escena 53: detall shot
Una avanzada entre otras caras. Tres.