propuesta interpretativa de la música andina colombiana en formato ...
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Seatribuyea<strong>la</strong>dinámica<strong>de</strong>lhab<strong>la</strong>popu<strong>la</strong>r<strong>la</strong>pérdida<strong>de</strong><strong>la</strong>letrar,puestoqueya<br />
para mediados <strong>de</strong>l siglo XVI era corri<strong>en</strong>te el uso <strong>de</strong>l término tiple. Estos<br />
antece<strong>de</strong>ntes explican por qué, durante el siglo XVIII, como lo afirma el<br />
cordofonista e investigador colombiano Manuel Bernal, los instrum<strong>en</strong>tos <strong>de</strong><br />
registro agudo, <strong>de</strong>rivados <strong>de</strong> <strong>la</strong> guitarra, pasan <strong>de</strong> ser l<strong>la</strong>mados discante a ser<br />
l<strong>la</strong>madostiple.(Puerta,David.CitadoporBernal, 2000:56).Esteinstrum<strong>en</strong>to,hoy<br />
emblemanacional,setransformaapartir<strong>de</strong><strong>la</strong>guitarrar<strong>en</strong>ac<strong>en</strong>tista.Lasprimeras<br />
refer<strong>en</strong>ciasciertas<strong>de</strong>suexist<strong>en</strong>cia<strong>en</strong>Colombiadatan<strong>de</strong>1791.Poseemástilcon<br />
trastes,tapayaros<strong>en</strong>forma<strong>de</strong>ocho,caja<strong>de</strong>fondop<strong>la</strong>noycuatroór<strong>de</strong>nestriples,<br />
cuerdas<strong>de</strong>aceroycobre,tradicionalm<strong>en</strong>tepulsadasconlos<strong>de</strong>dos.Segúndatos<br />
publicados por <strong>la</strong> Orquesta <strong>de</strong> Cuerdas Nogal (1995), el tiple se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> <strong>en</strong><br />
Colombia durante el siglo XIX. De t<strong>en</strong>er cuatro cuerdas, pasa a ocho cuerdas<br />
hacia1880yluegoadoce,apartir<strong>de</strong>1890.<br />
Actualm<strong>en</strong>te,elinstrum<strong>en</strong>toposeedocecuerdasmetálicasdistribuidas<strong>en</strong>cuatro<br />
ór<strong>de</strong>nes triples, <strong>de</strong> acero <strong>la</strong>s tres primeras y afinadas al unísono. Los ór<strong>de</strong>nes<br />
segundo,terceroycuartoconstan<strong>de</strong>unacuerda<strong>de</strong>acero<strong>en</strong>torchada,dispuesta<br />
<strong>en</strong>treotrasdoscuerdastambién<strong>de</strong>acero,yafinadaunaoctavaabajoconre<strong>la</strong>ción<br />
a<strong>la</strong>s doscuerdas <strong>la</strong>terales.Aquíradicalomásvaliosoyoriginal<strong>de</strong>linstrum<strong>en</strong>to.<br />
Su respuesta tímbrica es riquísima y <strong>de</strong>sborda <strong>la</strong> escritura conv<strong>en</strong>cional. No<br />
obstante, amerita seña<strong>la</strong>r una limitación real que le es propia: <strong>la</strong> restricción que<br />
pres<strong>en</strong>ta<strong>en</strong>elámbito<strong>de</strong>lossonidosgraves.<br />
Eltiplees uninstrum<strong>en</strong>totranspositor,cuyaafinaciónmás comúnsolíaser<strong>en</strong>Si<br />
bemol. Des<strong>de</strong> <strong>la</strong> década <strong>de</strong> los och<strong>en</strong>ta es objeto frecu<strong>en</strong>te <strong>de</strong> exploración por<br />
parte <strong>de</strong> instrum<strong>en</strong>tistas y constructores. Actualm<strong>en</strong>te se fabrican tiples afinados<br />
<strong>en</strong>Do,conloquesebuscaobt<strong>en</strong>erunsonidomásbril<strong>la</strong>nteyfacilitarsuejecución<br />
<strong>en</strong> altura real. Así, el instrum<strong>en</strong>to acompañante, <strong>de</strong> uso estrictam<strong>en</strong>te popu<strong>la</strong>r<br />
g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te tañido, rasgueado o golpeado sobre <strong>la</strong> tapa, ofrece hoy nuevos<br />
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