El Lazarillo de Tormes

21.1.Contexto
TEMA 21. EL LAZARILLO DE TORMES
21.1
La novela del renacimiento por lo general, como corresponde al platonismo de
la época, se caracterizó por el idealismo, es decir, por presentar una realidad
mejorada. Así ocurre con los subgéneros de la novela que existen en esta época: la
de caballerías y la sentimental, que ya existían en el siglo XV, y la novela morisca,
la bizantina y la pastoril, que se empiezan a escribir en España en este siglo.
Frente a este tipo de literatura, el Lazarillo se caracteriza por el realismo,
característica que tiene que ver con el hecho de que se incluyan en la obra relatos
populares preexistentes. Es un realismo crítico, que destaca en un contexto de
idealismo renacentista, constituyendo una importante novedad.
Otra importante novedad: el personaje se va haciendo como consecuencia de
las peripecias que le ocurren, de un modo gradual, mucho más elaborado que en el
caso de los personajes Pármeno y Melibea, de la Celestina.
21.2.Estructura
La obra está formada por una serie de relatos preexistentes (procedentes de
la literatura, de la iconografía, del folklore) cuyo nexo es el protagonista, mediante la
adjudicación de todas las peripecias al mismo personaje (algo similar a lo que ocurría
en el Libro de Buen Amor). Pero en el Lazarillo se supera la tradicional estructuración
en sarta mediante la subordinación de todas las peripecias a una situación final; los
episodios adquieren un sentido, una función, en la historia de la formación de un
personaje. Todos ellos explican la situación final, de la que el texto es una ficticia
justificación en respuesta a la solicitud de Vuestra Merced.
La narración es el proceso de adaptación a un mundo hostil, reflejado
estructuralmente en la superación de una serie de situaciones: maldad del ciego,
miseria del clérigo y del escudero..., situaciones que conducen al adulterio final.
Cada episodio tiene una función:
-ciego: la pérdida de la inocencia, aprendizaje de la necesidad de la astucia en
un mundo hostil (que empieza con el cabezazo contra el toro de piedra, y continúa
con el episodio de las uvas, del cantarillo de vino...)
-clérigo: el desarrollo del ingenio necesario para sobrevivir (alimentarse) (modos
de engañar para sacar los mendrugos del arca).
-escudero: aprendizaje de los inconvenientes de la honra, de la necesidad de
renunciar a ella para sobrevivir.
-buldero: aprendizaje de la necesidad de callar, lo cual se manifiesta en la
situación final de consentido.

Elementos estructuradores
21.2
-Gradaciones: los episodios se estructuran ordenadamente: el hambre es
progresiva, en sentido ascendente, y los malos tratos de los amos también, pero en
sentido descendente.
-Referencias a hechos ya narrados en episodios anteriores.
-Presagios (el del vino).
-Simetrías (cabezazo contra el toro de piedra de Salamanca - cabezazo del
ciego contra el muro al final)
21.3.Personajes
Constituye una novedad el personaje que se va haciendo mediante las
peripecias narradas (servicio a 9 amos). El triunfo final se debe a la adaptación al
medio, no a la demostración de su identidad inicial mediante la realización de
hazañas, como ocurría en los libros de caballería.
Lázaro es un pícaro atípico (a pesar de ser el modelo de los pícaros
posteriores): no es malvado, sino que todo lo que hace se debe a la necesidad de
luchar por la supervivencia. Incluso siente ternura (lo que se manifiesta en la
elegancia con la que alimenta al escudero).
Los demás personajes son planos: están limitados al único rasgo que se
pretende fustigar.
21.4.Sociedad
En la obra se realiza un retrato crítico bastante completo de la sociedad: clero,
baja nobleza, mendicidad.
21.5.Punto de vista
El relato está narrado en forma autobiográfica (el narrador es el protagonista).
Pero es evidente que el autor no se identifica con el narrador/protagonista, por
varias características que reflejan el elevado nivel cultural del autor:
-la perfecta estructura de la obra,
-el lenguaje correctísimo utilizado.
-la habilidad narrativa.
21.6.Tiempo
Es un relato cíclico, es decir, se empieza a contar la acción en su final (la carta
a Vuestra Merced), para pasar después al principio, y desde allí volver a contar toda
la historia hasta llegar al final.

21.3
En cuanto a la duración de la acción narrada, a la muerte de su padre, Lázaro
contaría con 8 años; entraría al servicio del ciego a los 12 ó 13 años; andaría con el
ciego no más de un año; vive con el clérigo casi 6 meses, y menos de dos con el
escudero; pasa con el fraile de la Merced unos 8 días; está cerca de 4 meses con el
buldero, y 4 años con el capellán, del que se despide, pues, alrededor de los 19; sirve
muy poco al alguacil, y detiene su narración tras varios años de matrimonio, es decir,
como mínimo, a los 21 ó 22 años.
El tempo es progresivamente más rápido. Explicación: los primeros episodios
son los que más determinan el cambio del personaje, que explicará la situación final,
que el relato trata de explicar.
21.7.Ideología
Hay aspectos que denotan una ideología erasmista: En la obra se hace una
crítica de la corrupción del clero, de su falta de caridad (en la doctrina erasmista, la
caridad y la conducta son fundamentales, pues la religiosidad erasmista no está
basada en prácticas externas); una crítica del culto a la apariencia propio de los
hidalgos (en línea con la valoración de lo auténtico hecha por Erasmo).
Erasmo defendía la valoración del individuo por sus actos. Lázaro, en el
prólogo, afirma escribir para conseguir honra, lo cual parece una ridiculización por
parte del autor, puesto que, al contar su historia, teniendo en cuenta su final, lo único
que hace es publicar su deshonra (la honra de las letras acarrea la deshonra debida
a la función de tapadera que hace el protagonista en la situación final). Tal vez el
autor castiga a un personaje incapaz de enfrentar resueltamente a la honra negativa
basada en la opinión ajena la positiva de la virtud.
21.8.Emisor, o autor
Es anónimo. Las causas de la anonimia pueden ser la censura, o la
insatisfacción por una obra inacabada.
Como se ha visto en el punto 21.5 (Punto de vista), está claro que el autor no
se identifica con el narrador personaje, por varios motivos:
-La perfección literaria, incompatible con el personaje del Lazarillo.
-El hecho de que la biografía no sea auténticamente realista, puesto que es
una auténtica antología del horror y la desventura.
El autor debía de ser jurista, a juzgar por las informaciones que proporciona
sobre cuestiones jurídicas.
Según se aprecia por su pensamiento, era erasmista, posible converso
(religiosidad auténtica, propia de los conversos).
21.9.Significante, lengua o estilo
Lenguaje sencillo pero elegante. Claridad renacentista.

21.10.Evolución del texto
21.4
Se escribe hacia 1550 (se sabe por referencias dentro del texto a sucesos de la
actualidad).
Poco más tarde la obra es prohibida por la Inquisición (reacción contrarreformista).
Expurgación: se vuelve a publicar, pero censurados algunos fragmentos.
Siglo XIX: nueva publicación íntegra.
21.11.Género
-Dentro del género épico, la obra constituye la base (el modelo) de la novela
picaresca, que tendrá bastante éxito.
-Características del género de la novela picaresca:
-Carácter autobiográfico. El narrador es un pícaro, un desventurado sin
escrúpulos, diferente de Lázaro, que es una buena persona cuyo
comportamiento se justifica por la necesidad de sobrevivir.
-Sucesión de peripecias desgraciadas sin final feliz.
-Servicio a varios amos.
-Descripción realista de varios niveles sociales: bajo (servicio, delincuencia) y
alto o medio (el de los amos a los que el pícaro va sirviendo).
-Constitución del género: con la 2ª novela: el Guzmán de Alfarache (1599), que,
siguiendo el modelo del Lazarillo, se aparta de sus características, y crea el
camino de las posteriores: Buscón, La pícara Justina...