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[64] Los Estantes [Arte, Historia y Patrimonio] ▲ Detalle del rostro una vez fi nalizada la restauración.
▲ Detalle de medio cuerpo de la imagen una vez fi nalizados los trabajos de restauración, con la túnica y manto que llevó el día de la entrega ofi cial por parte del Director General de Cultura a la propiedad. obras del maestro. La “Dolorosa” no es mencionada cuando habla de la Parroquial de San Pedro Apóstol. Tampoco aparece en el archivo parroquial, aunque hay que tener presente la mutilación de distintas hojas, faltando, por tanto, parte de la documentación. En cambio, sí es citada en la España Mariana, provincia de Murcia de Javier Fuentes y Ponte en 1881, como hemos visto anteriormente, describiendo la obra de forma pormenorizada. Por tanto, desde un punto de vista documental, es una obra compleja de asignar y más aún de fechar. Teniendo que acudir al estudio científi co para obtener algún resultado más fehaciente. Es en este tipo de obras, cuando los resultados del análisis químico de los componentes de la policromía y un pormenorizado examen de la talla se convierten en un apoyo fundamental para poder identifi car su autoría. Durante la restauración se tomó una muestra del único elemento original, la cabeza. Extrayéndose un pequeño fragmento del cuello, de aproximadamente dos centímetros cuadrados, aprovechando una pequeña pérdida en esa zona. 4 Bado, Luís Santiago. Vida de D. Francisco Salcillo y Alcaraz escultor murciano. Pág. 12. Archivo de la Real Academia de bellas Artes de San Fernando de Madrid. Del Memorial de Antonio Sanz. Murcia, Semana Santa 2013 El análisis estratigráfi co nos revela una gruesa capa de yeso sobre la madera, el aparejo, que posiblemente esté formado por dos estratos dado su elevado grosor. A continuación, aparece una ligera capa de color a modo de imprimación blanquecina que contiene albayalde, para fi nalizar con un grueso estrato de color rosáceo claro, compuesto por tres estratos consecutivos, donde el albayalde y bermellón son los pigmentos utilizados, aglutinados en aceite de linaza, como era habitual. Esta consecución de estratos supone un ejemplo más del modo de policromar utilizado por Francisco Salzillo, apareciendo en distintas obras del maestro como en los apóstoles del Paso de La Cena del Señor, de la Cofradía de Jesús; la Santa Bárbara, de la iglesia de San Antolín; la Virgen del Rosario de la Aurora, de la Iglesia de Santa María la Real en Aledo; o la Inmaculada Concepción, de la Iglesia de San Miguel. Obras todas sin ninguna duda en cuanto a su atribución y restauradas en los últimos años por el Centro de Restauración de la Región de Murcia. Asimismo, la cabeza, con ojos de cristal pintados a mano, de media concha, e introducidos por la cara anterior; la fi sonomía del rostro; y el laborioso modelado del cabello por su parte posterior, hacen inclinar la asignación de la obra a Francisco Salzillo, como así quedó refl ejado en el informe de restauración realizado durante la intervención de la obra en el año 2006. [65]
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