interacciones entre música culta y popular en algunos ... - iaspm-al
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Interaciones <strong><strong>en</strong>tre</strong> <strong>música</strong> <strong>culta</strong> y <strong>popular</strong><br />
que de todas maneras prefiere lo fácil y donde compositores y arreglistas de <strong>música</strong>s<br />
nacion<strong>al</strong>es <strong>popular</strong>es buscan a través de discursos armónicos complejos la solución para<br />
mostrar con nueva cara el discurso tradicion<strong>al</strong>.<br />
Las obras que pres<strong>en</strong>to <strong>en</strong> la pres<strong>en</strong>te audición, son una pequeña muestra de<br />
cómo <strong><strong>al</strong>gunos</strong> autores han aplicado <strong>en</strong> sus composiciones la imag<strong>en</strong> que causa <strong>en</strong> el<br />
auditor el efecto de credulidad.<br />
Música nacion<strong>al</strong><br />
En las décadas fin<strong>al</strong>es del siglo XIX ya se había configurado un espectro de<br />
<strong>música</strong>s que podían considerarse como nacion<strong>al</strong>es, los v<strong>al</strong>ses del país, el pasillo y el<br />
bambuco. Sobre éste último las polémicas se han mant<strong>en</strong>ido hasta hoy y han sido<br />
cuidadosam<strong>en</strong>te escamoteadas las citas y reseñas según las cu<strong>al</strong>es un ancestro negro<br />
haya participado <strong>en</strong> el desarrollo de prácticas que desembocaran <strong>en</strong> su constitución.<br />
Fue fundam<strong>en</strong>t<strong>al</strong>m<strong>en</strong>te canción y se cita “La guaneña” pieza del Bat<strong>al</strong>lón<br />
Voltígeros que ayudó a los combati<strong>en</strong>tes de la región de Pasto <strong>en</strong> su triunfo del 8 de<br />
diciembre de 1824, como precursora del género. Su ritmo de 3 binario y 2 ternario pareció<br />
confirmar la característica fundam<strong>en</strong>t<strong>al</strong> del género.<br />
Pero bambuco también fue <strong>música</strong> de marimba <strong><strong>en</strong>tre</strong> los negros del Litor<strong>al</strong><br />
Pacífico. Citamos a Lázaro M. Girón y su texto “La marimba” publicado <strong>en</strong> el Papel<br />
Periódico Ilustrado del 15 de mayo de 1885: “Los danzarines forman difer<strong>en</strong>tes figuras<br />
según sea el aire tocado por la marimba, sea un caramba, un bambuco, una caderona, un<br />
agua o un tierra firme”.<br />
Y aún aparece otro bambuco, <strong>en</strong> el Cuaderno de guitarra de María Carm<strong>en</strong><br />
Caicedo una pieza escrita como melodía y bajo <strong>en</strong> compás de 3/8. La escuchamos <strong>en</strong> la<br />
versión disponible, arreglada y armonizada por <strong>en</strong>cima de sus proporciones (Audición: “El<br />
Aguacerito”).<br />
En las dos últimas décadas del siglo 19 Pedro Mor<strong>al</strong>es Pino (1863-1926) nacido <strong>en</strong><br />
Cartago (V<strong>al</strong>le) y radicado <strong>en</strong> Bogotá, estableció como ritmos predominantes de la zona<br />
http://www.hist.puc.cl/historia/<strong>iaspm</strong>la.html 2
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