interacciones entre música culta y popular en algunos ... - iaspm-al
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Martha Enna Rodríguez<br />
escritor. Vivió varios años fuera del país <strong>en</strong> Alemania y Arg<strong>en</strong>tina y Estados Unidos.<br />
Como compositor trabaja cómodam<strong>en</strong>te el todos los formatos. Su l<strong>en</strong>guaje es m<strong>en</strong>os loc<strong>al</strong><br />
dado su gran interés por otras <strong>música</strong>s <strong>popular</strong>es y <strong>culta</strong>s. Trabajó con géneros como el<br />
fox trot y fue el primero que regresando de los Estados Unidos organizó una banda de<br />
jazz.<br />
De su <strong>música</strong> con ac<strong>en</strong>to nacion<strong>al</strong> escucharemos fragm<strong>en</strong>tos de tres obras<br />
“Ser<strong>en</strong>ata <strong>en</strong> Málaga”, <strong>en</strong> ritmos de bambuco y pasillo (Audición: “Ser<strong>en</strong>ata <strong>en</strong> Chocontá”<br />
<strong>en</strong> ritmo de torbellino).<br />
“Atardecer <strong>en</strong> Patiasao”. Esta obra para clarinete solista y orquesta es una fantasía<br />
sobre pasillo y ritmos caribeños. Tovar trabajó muy de cerca con Lucho Bermúdez y la<br />
obra, de 1969 revela la importancia progresiva de los géneros bailables que desplazaban<br />
rápidam<strong>en</strong>te a los andinos <strong>en</strong> el gusto g<strong>en</strong>er<strong>al</strong> (Audición).<br />
La versión es del clarinetista Jan Jedrak con la Orquesta Filarmónica de Bogotá<br />
dirigida por Dimitr Manolov <strong>en</strong> 1983 (Audición).<br />
Pedro Mor<strong>al</strong>es Pino fue la figura fundam<strong>en</strong>t<strong>al</strong> de la <strong>música</strong> nacion<strong>al</strong> desde el V<strong>al</strong>le<br />
para todo el país, <strong>al</strong> fin y <strong>al</strong> cabo su trabajo se desarrolló princip<strong>al</strong>m<strong>en</strong>te <strong>en</strong> Bogotá.<br />
Antonio María V<strong>al</strong><strong>en</strong>cia, repres<strong>en</strong>ta la <strong>música</strong> <strong>culta</strong> y su escuela <strong>en</strong> el V<strong>al</strong>le del<br />
Cauca. Primer director del Conservatorio de C<strong>al</strong>i que hoy lleva su nombre excel<strong>en</strong>te<br />
pianista fue también compositor; “Sonatina boyac<strong>en</strong>se” para piano y “Chirimía y bambuco<br />
sotareño” para piano y también <strong>en</strong> versión orquest<strong>al</strong> son dos de sus obras más<br />
reconocidas. A propósito del sotareño, origin<strong>al</strong> de Francisco Diago, cuando V<strong>al</strong><strong>en</strong>cia le<br />
pres<strong>en</strong>tó su versión orquest<strong>al</strong> con las ampliaciones del caso de las que Diago no gustó la<br />
réplica fue “te quedó como un indio con frac”.<br />
V<strong>al</strong><strong>en</strong>cia desarrolló son sus <strong>al</strong>umnos una t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia nacion<strong>al</strong>ista que es exclusiva<br />
del V<strong>al</strong>le del Cauca y que por no t<strong>en</strong>er como eje a Bogotá donde no se conoce, tampoco<br />
se conoce <strong>al</strong>lá. Nacido <strong>en</strong> 1917, Santiago Velasco Llanos estudió con Antonio María<br />
V<strong>al</strong><strong>en</strong>cia y luego viajó a Chile donde trabajó con Domingo Santacruz. Fue director de los<br />
conservatorios de Bogotá y C<strong>al</strong>i. Su Fantasía Sinfónica Tres danzas del Tío Guachupecito<br />
parte de unos temas anónimos recogidos <strong>en</strong> la costa del Pacífico, uno de las cu<strong>al</strong>es fue<br />
Actas del III Congreso Latinoamericano de la<br />
Asociación Internacion<strong>al</strong> para el Estudio de la Música Popular
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