Documentos en Barro. Artesanía Prehispánica - Numilog
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1<br />
<strong>Artesanía</strong> prehispánica<br />
La manera de conocer el pasado<br />
mesoamericano a través de su arte
DOCUMENTOS EN BARRO<br />
Fundación Cultural Armella Spitalier<br />
www.fundacionarmella.org<br />
contacto@fundacionarmella.org<br />
v<strong>en</strong>tas@fundacionarmella.org<br />
<strong>Artesanía</strong> prehispánica<br />
1 Cualidades de la cerámica 4<br />
1.1 Composición de la arcilla 4<br />
1.2 Apari<strong>en</strong>cia del barro 4<br />
1.3 Fragilidad 5<br />
1.4 Imperecedera 5<br />
2 Primeros pasos <strong>en</strong> el estudio de la cerámica<br />
arqueológica 6<br />
2.1 Id<strong>en</strong>tificación del estilo 6<br />
2.2 La ubicación cronológica 8<br />
2.3 Termoluminisc<strong>en</strong>cia 10<br />
2.4 Entrevista 11<br />
3 La decoración 12<br />
3.1 Decoración Incisa 13<br />
3.2 Decoración polícroma 13<br />
3.3 Decoración calada y punzonada 13<br />
3.4 Decoración modelada o de pastillaje 14<br />
4 Etnoarqueología 15<br />
4.1 Moldeado 16<br />
4.2 Modelado 17<br />
4.3 Enrollado 17<br />
4.4 Un ejemplo etnográfico 18<br />
1<br />
5 Ejemplos de vasijas 20<br />
5.1 Urna polícroma 21<br />
5.2 Cajete del periodo cultural Clásico 21<br />
5.3 Vasija Posclásica de estilo Quauhtochco 22<br />
5.4 Figura que repres<strong>en</strong>ta a una mujer 23<br />
5.5 Cerámica matada 24<br />
Epílogo 26<br />
Glosario 27<br />
Bibliografía 30<br />
Selección de Piezas 31<br />
Créditos 67
Introducción<br />
Elogio de la cerámica arqueológica.<br />
Desde el más modesto cacharro sin decoración,<br />
hasta la espectacular vasija con impresionantes diseños,<br />
la cerámica arqueológica, es testimonio de<br />
sociedades desaparecidas.<br />
¿Qué podemos apr<strong>en</strong>der de la cerámica<br />
mesoamericana?<br />
Un primer aspecto es t<strong>en</strong>er pres<strong>en</strong>te que estos<br />
objetos expresan el p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to mágico, las concepciones<br />
religiosas y la s<strong>en</strong>sibilidad artística de<br />
los pueblos mesoamericanos. Tales testimonios<br />
repres<strong>en</strong>tan un <strong>en</strong>orme pot<strong>en</strong>cial para todo aquél<br />
que deseé ad<strong>en</strong>trarse <strong>en</strong> el conocimi<strong>en</strong>to atrapado<br />
<strong>en</strong> la estructura del barro ¿Cómo extraer ese<br />
conocimi<strong>en</strong>to, qué debemos preguntarle a la cerámica,<br />
qué historias están dispuestas a contar los<br />
testimonios <strong>en</strong> barro?<br />
3
1 Cualidades de la cerámica<br />
1.1 Composición de la arcilla<br />
La arcilla es una sustancia de grano fino cuyos<br />
principales compon<strong>en</strong>tes son sílica, alúmina y<br />
agua; algunas veces conti<strong>en</strong>e cierta cantidad de<br />
hierro, álcalis y tierras alcalinas. El barro también<br />
puede cont<strong>en</strong>er caolín utilizado <strong>en</strong> la fabricación de<br />
porcelana.<br />
Según la descripción que dan los mineralogistas, el<br />
barro es un silicato alumínico, <strong>en</strong> el que las partículas<br />
son tan pequeñas que se acercan a las dim<strong>en</strong>siones<br />
coloidales, es decir, al tamaño de algunas<br />
moléculas grandes.<br />
1.2 Apari<strong>en</strong>cia del barro<br />
Después de su exposición al fuego el barro<br />
obti<strong>en</strong>e un determinado color que se convierte<br />
<strong>en</strong> rasgo diagnóstico, esta información es útil<br />
para determinar el orig<strong>en</strong> y adscripción geográfica-<br />
cultural de las vasijas. Tres ejemplos típicos<br />
son: el barro gris, el barro de la cerámica<br />
Anaranjado Delgado y el barro de la cerámica<br />
Blanco Granular.<br />
Botellón de cerámica Blanco Granular.<br />
4<br />
Cajete de barro gris.<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong><br />
Amasando la arcilla.<br />
Plato de cerámica Anaranjado Delgado.
1.3 Fragilidad<br />
La cerámica es frágil debido a la propia naturaleza<br />
del material que la conforma y solo bajo ciertas<br />
condiciones especiales algunas vasijas han permanecido<br />
intactas. La gran mayoría fueron fracturadas<br />
por el uso o incluso int<strong>en</strong>cionalm<strong>en</strong>te y los<br />
fragm<strong>en</strong>tos o tepalcates se han <strong>en</strong>contrado por<br />
miles mezclados durante las excavaciones.<br />
1.4 Imperecedera<br />
Es imperecedera porque el material con el que ha<br />
sido elaborada no sufre cambios, deformaciones<br />
ni se altera demasiado. Se conserva casi intacto y<br />
prácticam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> iguales condiciones que cuando<br />
fue fabricado. Gracias a su calidad y dureza, la cerámica<br />
puede permanecer <strong>en</strong>terrada durante siglos<br />
sin perder sus cualidades.<br />
5
Asociación contextual.<br />
El arreglo int<strong>en</strong>cional o azaroso de los objetos localizados<br />
durante la excavación arqueológica, su<br />
disposición <strong>en</strong> el último esc<strong>en</strong>ario <strong>en</strong> que participaron<br />
y la distribución espacial es lo que se d<strong>en</strong>omina<br />
contexto arqueológico, que debe ser registrado<br />
mediante dibujo y fotografía.<br />
2 Primeros pasos <strong>en</strong> el estudio de la<br />
cerámica arqueológica<br />
El conocimi<strong>en</strong>to de la cerámica arqueológica es un<br />
proceso <strong>en</strong> constante retroalim<strong>en</strong>tación, las piezas<br />
a pesar de corresponder a estilos pl<strong>en</strong>a o parcialm<strong>en</strong>te<br />
establecidos son manufacturas individuales,<br />
ejemplares únicos, que ofrec<strong>en</strong> la oportunidad de<br />
ratificar los conocimi<strong>en</strong>tos previos y la posibilidad<br />
de ampliarlos o modificarlos.<br />
2.1 Id<strong>en</strong>tificación del estilo<br />
Las características de una vasija, su forma, elem<strong>en</strong>tos<br />
decorativos, tipo de barro utilizado, permit<strong>en</strong><br />
reconocer su estilo. Dibujar, fotografiar y<br />
publicar una pieza es una forma de clasificar el<br />
estilo. Cuando los datos no son sufici<strong>en</strong>tes para<br />
reconocerlo, el investigador debe recurrir a los<br />
reportes de excavación y publicaciones que incluyan<br />
ejemplares con proced<strong>en</strong>cia pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>tes<br />
al estilo estudiado. Aunque exist<strong>en</strong> cerámicas<br />
Excavación y recuperación del material arqueológico. (1)<br />
6<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong>
claram<strong>en</strong>te asociadas a una región o pl<strong>en</strong>am<strong>en</strong>te<br />
id<strong>en</strong>tificadas con una zona, cultura o pueblo, otros<br />
muchos ejemplares todavía no han sido pl<strong>en</strong>am<strong>en</strong>te<br />
id<strong>en</strong>tificados.<br />
Como ejemplo se muestra esta vasija correspondi<strong>en</strong>te<br />
a la cerámica de Tres Zapotes. En ella es<br />
característico el acabado rugoso de la base. Los<br />
soportes planos prefiguran a los que posteriorm<strong>en</strong>te<br />
serán utilizados <strong>en</strong> los clásicos vasos mayas y<br />
teotihuacanos; sin embargo, la decoración todavía<br />
se realiza <strong>en</strong> formas geométricas que fueron típicas<br />
del Horizonte Preclásico.<br />
Cerámica Tres Zapotes.<br />
Ejemplos de decoración geométrica <strong>en</strong> cerámica.<br />
7
2.2 La ubicación cronológica<br />
Forma y decoración son el primer impacto visual<br />
que el espectador ti<strong>en</strong>e ante la pieza arqueológica.<br />
Características particulares como el volum<strong>en</strong>,<br />
tamaño, aditam<strong>en</strong>tos, soportes y elem<strong>en</strong>tos<br />
decorativos son un auxiliar para establecer<br />
cronología. Un gran apoyo es la comparación de<br />
piezas similares localizadas <strong>en</strong> contextos que han<br />
sido fechados por otros medios; sin embargo,<br />
esta forma de asignar cronología a las piezas<br />
arqueológicas solam<strong>en</strong>te es una aproximación.<br />
Estudios especializados como la termoluminisc<strong>en</strong>cia<br />
permit<strong>en</strong> obt<strong>en</strong>er mayor certeza respecto<br />
a la antigüedad de una vasija.<br />
8<br />
Tres ejemplos característicos de ubicación<br />
cronológica del Altiplano C<strong>en</strong>tral:<br />
Durante el Preclásico o Formativo los botellones<br />
de la fase Manantial (1000 a 800 a. C.) son<br />
peculiares porque conjugan un cuerpo de gran<br />
capacidad con un cuello cilíndrico sumam<strong>en</strong>te<br />
estrecho.<br />
Botellón característico de la fase Manantial.
En el Clásico (200 a 900 d. C.) se g<strong>en</strong>eraliza la jarra<br />
teotihuacana de fondo plano, con o sin soportes,<br />
poseedora de un elevado cuello cuyas paredes se<br />
amplían tanto o más que el diámetro del cuerpo.<br />
Las jarras con asa y prolongada vertedera son<br />
una forma peculiar del Posclásico (900 a 1521 d.<br />
C.). En este caso observamos una jarra decorada<br />
<strong>en</strong> color negro sobre fondo guinda y que además<br />
se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra matada. Esto es, que se realizó<br />
un orificio <strong>en</strong> cierto punto del objeto con el fin de<br />
dejarlo inservible. Es típico de cerámica proced<strong>en</strong>te<br />
de ofr<strong>en</strong>das.<br />
Jarra con asa y vertedera prolongada.<br />
Cabeza colosal #1 de San Lor<strong>en</strong>zo. (Museo de Xalapa).<br />
9<br />
Ejemplo de cerámica proced<strong>en</strong>te del Altiplano C<strong>en</strong>tral<br />
(cajete).<br />
Tres Zapotes<br />
Ubicación geográfica tres zapotes.<br />
Antiguo c<strong>en</strong>tro ceremonial pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>te a la cultura<br />
olmeca, <strong>en</strong>clavado <strong>en</strong> el estado de Veracruz,<br />
<strong>en</strong> las inmediaciones de Acayucan. Desde 1940<br />
fue explorado por William Sterling. Los hallazgos<br />
de cerámica, figuras y esculturas o relieves, con<br />
el motivo del ‘Dios cara de niño’ y con el felino<br />
relacionado con éste, permit<strong>en</strong> vincularla con Tlatilco,<br />
que se estima fue un primitivo as<strong>en</strong>tami<strong>en</strong>to<br />
de habitantes de la cultura Olmeca. Hay <strong>en</strong> sus<br />
cercanías cabezas colosales, como <strong>en</strong> La V<strong>en</strong>ta<br />
y el Trapiche. Por una de las estelas <strong>en</strong>contradas<br />
se estima una datación del año 31 a. C., fecha que<br />
es incluso posterior al tercer periodo <strong>en</strong> la historia<br />
Olmeca, <strong>en</strong> el que tuvo lugar el declive de la<br />
civilización, cuando se construyeron los primeros<br />
c<strong>en</strong>tros ceremoniales de México, como La V<strong>en</strong>ta y<br />
el propio de Tres Zapotes.
2.3 Termoluminisc<strong>en</strong>cia<br />
La técnica empleada mide la cantidad de luz que<br />
se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra atrapada <strong>en</strong> la estructura atómica<br />
del barro. Los materiales con los que se fabrica<br />
la cerámica, como muchos de los minerales naturales,<br />
ti<strong>en</strong><strong>en</strong> la propiedad de conservar <strong>en</strong>ergía<br />
atrapando electrones como defectos atómicos o<br />
lugares de impureza.<br />
Esta <strong>en</strong>ergía guardada puede liberarse cal<strong>en</strong>tando el<br />
material, con lo que éste emitirá luz visible; este f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o<br />
es conocido como termoluminisc<strong>en</strong>cia. La medición<br />
nos lleva a saber cuanto tiempo hace aproximadam<strong>en</strong>te<br />
que la pieza fue expuesta al fuego.<br />
Tubo<br />
fotomultiplicador<br />
(s<strong>en</strong>sible a las emisiones<br />
de luz).<br />
Cal<strong>en</strong>tador<br />
10<br />
Micrografía electrónica de un material cerámico híbrido<br />
mostrando poros de 10 nanómetros.<br />
Amplificador<br />
Diagrama mostrando la arquitectura<br />
de la fase flexible de la cerámica.<br />
Resultados
2.4 Entrevista<br />
Mi nombre es Ángel Ramírez Luna, soy Maestro<br />
<strong>en</strong> Ci<strong>en</strong>cias y nos <strong>en</strong>contramos <strong>en</strong> el laboratorio de<br />
fechami<strong>en</strong>to geológico y arqueológico por termoluminic<strong>en</strong>cia<br />
del Instituto de Geofísica de la UNAM.<br />
En este laboratorio como ya lo com<strong>en</strong>té nos<br />
dedicamos a fechar muestras de orig<strong>en</strong> geológico<br />
y muestras de orig<strong>en</strong> arqueológico por medio del<br />
f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o de termoluminisc<strong>en</strong>cia, este f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o<br />
ti<strong>en</strong>e que ver con la interacción de las radiaciones<br />
ionizantes de orig<strong>en</strong> natural sobre nuestra muestra,<br />
estas radiaciones provi<strong>en</strong><strong>en</strong> de los radioisótopos<br />
naturales tales como El Uranio, el Torio y el Potasio<br />
que se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran pres<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> la naturaleza.<br />
Aprovechamos la exist<strong>en</strong>cia de estos radioisótopos<br />
como una fu<strong>en</strong>te constante de radiación. Lo que<br />
vamos a determinar para nuestro fechami<strong>en</strong>to es<br />
básicam<strong>en</strong>te la dosis de radiación que nuestra<br />
muestra ha recibido a través del paso del tiempo.<br />
Y el método básicam<strong>en</strong>te funciona como un método<br />
de daños por radiación. Como ustedes seguram<strong>en</strong>te<br />
sab<strong>en</strong>, todo, las rocas, el suelo conti<strong>en</strong><strong>en</strong> elem<strong>en</strong>tos<br />
radioactivos, el Uranio, el Torio, el Potasio,<br />
que son actividades muy muy bajas, pero todas las<br />
rocas, las paredes de aquí, ti<strong>en</strong><strong>en</strong> estos elem<strong>en</strong>tos<br />
y como son radioactivos causan daños por radiación<br />
<strong>en</strong> cualquier material como la cerámica, como<br />
también <strong>en</strong> rocas como basaltos.<br />
Estos daños por radiación básicam<strong>en</strong>te son<br />
agujeros <strong>en</strong> la red cristalina de la cerámica o de la<br />
roca <strong>en</strong> donde se quedan atrapados electrones. El<br />
método termoluminisc<strong>en</strong>cia por eso vi<strong>en</strong>e el nombre<br />
Termo consiste básicam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> un cal<strong>en</strong>tami<strong>en</strong>to<br />
de la muestra de interés de cerámica o muestra<br />
geológica; se cali<strong>en</strong>ta la muestra hasta 500 grados<br />
y <strong>en</strong> este proceso se liberan esos electrones que<br />
se quedaron <strong>en</strong> las trampas y están liberando su<br />
<strong>en</strong>ergía, y lo liberan con una emisión de luz. Es un<br />
proceso irreversible, una vez emitida ya no hay otra<br />
emisión de luz.<br />
11<br />
PIedras con uranio, torio y potasio <strong>en</strong> forma de lingote<br />
metálico.<br />
Radiaciones.
3 La decoración<br />
Una de las razones que convierte a la vasija arqueológica <strong>en</strong> un objeto sumam<strong>en</strong>te atractivo sin lugar a<br />
dudas es la decoración. La decoración es una importante fu<strong>en</strong>te de información y asociada a la forma<br />
determina la época.<br />
No obstante, <strong>en</strong> la cosmovisión de los pueblos mesoamericanos, la decoración no fue precisam<strong>en</strong>te un<br />
elem<strong>en</strong>to que el alfarero agregara exclusivam<strong>en</strong>te para embellecer el recipi<strong>en</strong>te. Es un conjunto de elem<strong>en</strong>tos<br />
iconográficos con profundo significado.<br />
De cualquier forma, para su estudio se considera que la decoración es la serie de modificaciones o elem<strong>en</strong>tos<br />
agregados a la superficie de la vasija. Aquí se muestran cuatro ejemplos de técnicas decorativas<br />
que fueron ampliam<strong>en</strong>te practicadas por los alfareros mesoamericanos.<br />
12<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong>
3.1 Decoración incisa<br />
La decoración incisa consiste <strong>en</strong> trazar con<br />
un instrum<strong>en</strong>to afilado sobre la superficie aún<br />
<strong>en</strong> estado plástico, desde s<strong>en</strong>cillos elem<strong>en</strong>tos<br />
geométricos hasta la repres<strong>en</strong>tación de complejas<br />
esc<strong>en</strong>ografías.<br />
3.2 Decoración polícroma<br />
La policromía se obti<strong>en</strong>e cuando el alfarero emplea<br />
más de dos colores para pintar sobre la superficie<br />
de la vasija. Entre los colores empleados predominaron<br />
el rojo, café, amarillo, negro, blanco, como<br />
colores principales. En Mesoamérica la policromía<br />
fue desarrollada desde el horizonte preclásico, pero<br />
la técnica de aplicar los colores antes de someterla<br />
a una segunda cocción solam<strong>en</strong>te se desarrolló<br />
hasta el horizonte Posclásico.<br />
3.3 Decoración calada y punzonada<br />
Cuando las paredes de una vasija son por completo<br />
atravesadas para formar un elem<strong>en</strong>to, g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te<br />
geométrico, se habla de decoración calada.<br />
El punzonado se obti<strong>en</strong>e mediante la presión repetida<br />
de pequeños puntos <strong>en</strong> una zona determinada<br />
de la vasija.<br />
13
3.4 Decoración modelada o de pastillaje<br />
La técnica consiste <strong>en</strong> aplicar pequeños rollitos o<br />
pastillas de barro a la superficie de la vasija, con lo<br />
cual se puede formar, como <strong>en</strong> el pres<strong>en</strong>te caso, la<br />
efigie del dios Tláloc.<br />
Tláloc<br />
Efigie del dios Tláloc.<br />
Tláloc, <strong>en</strong> la mitología azteca, el dios de la<br />
lluvia, el señor del rayo, del tru<strong>en</strong>o, del relámpago<br />
y el que hace fluir los manantiales de las<br />
montañas; es semejante a Chaac <strong>en</strong> la mitología<br />
maya.<br />
En una cultura campesina y agrícola, como la<br />
mesoamericana, este dios es fundam<strong>en</strong>tal.<br />
14<br />
Repres<strong>en</strong>tación de Tláloc <strong>en</strong> mural. Los elem<strong>en</strong>tos de<br />
fertilidad y abundancia se v<strong>en</strong> claros <strong>en</strong> su atavío.
Tláloc, temido por su cólera (tru<strong>en</strong>os y rayos),<br />
causa la muerte por medio del rayo o del ahogami<strong>en</strong>to,<br />
aunque también es v<strong>en</strong>erado por su g<strong>en</strong>erosidad<br />
(lluvia). Se le repres<strong>en</strong>ta como un hombre<br />
con ojos grandes y redondos, de cuya boca a veces<br />
sal<strong>en</strong> serpi<strong>en</strong>tes.<br />
Vive <strong>en</strong> el Tlalocan, lugar situado <strong>en</strong> las cimas de<br />
las montañas, junto a otros dioses m<strong>en</strong>ores (tlaloques),<br />
que son los <strong>en</strong>cargados de repartir la lluvia,<br />
y acompañado por los espíritus de los humanos a<br />
los que ha producido la muerte, que moran eternam<strong>en</strong>te<br />
<strong>en</strong> este paraíso, donde abundan las frutas y<br />
las verduras.<br />
4 Etnoarqueología<br />
Otro de los recursos que el investigador emplea<br />
para el estudio de la cerámica arqueológica es<br />
indagar <strong>en</strong> los procedimi<strong>en</strong>tos tradicionales que<br />
actualm<strong>en</strong>te persist<strong>en</strong> para su elaboración. En<br />
cada una de las partes que integran el proceso<br />
se podrán <strong>en</strong>contrar elem<strong>en</strong>tos para explicar la<br />
Ilustración: Emmanuel Hernández López.<br />
15<br />
Figura de Tláloc <strong>en</strong> Códice.<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong><br />
manufactura de piezas arqueológicas. Estudiar<br />
una pieza arqueológica <strong>en</strong> busca de los procedimi<strong>en</strong>tos<br />
de elaboración es otra forma de utilizarla<br />
como fu<strong>en</strong>te de información. Algunas de las técnicas<br />
conocidas son:
4.1 Moldeado<br />
La técnica de elaborar piezas completas o partes<br />
de ellas mediante el empleo de un molde fue desarrollada<br />
durante el Horizonte Clásico. La arcilla <strong>en</strong><br />
estado plástico fue aplicada a moldes para elaborar<br />
vasijas completas, secciones de vasijas y figuras.<br />
Ejemplo de técnica de moldeado.<br />
16
4.2 Modelado<br />
El modelado de una vasija inicia con una esfera de<br />
barro que poco a poco es ahuecada hasta obt<strong>en</strong>er<br />
el espesor y forma deseados. Esta técnica apar<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />
simple llegó a altos niveles de sofisticación<br />
<strong>en</strong>tre los alfareros mesoamericanos, qui<strong>en</strong>es realizaron<br />
verdaderas obras maestras <strong>en</strong> el modelado<br />
de piezas que destacan por lo extremadam<strong>en</strong>te<br />
delgado y homogéneo de las paredes.<br />
4.3 Enrollado<br />
Ejemplos de piezas manufacturadas por modelado.<br />
La técnica consiste <strong>en</strong> el uso de un largo tramo<br />
cilíndrico de barro. El barro se comprime <strong>en</strong>tre<br />
las manos y <strong>en</strong> forma de espiral se va haci<strong>en</strong>do<br />
la vasija.<br />
17
4.4 Un ejemplo etnográfico<br />
Un alfarero de Santa María Atzompa, nos muestra<br />
la primera parte del procedimi<strong>en</strong>to para la elaboración<br />
de una cazuela vidriada de barro.<br />
Ejemplos de la técnica <strong>en</strong>rollado.<br />
18<br />
La arcilla seleccionada es mezclada con agua y<br />
batida con los pies. Posteriorm<strong>en</strong>te, la mezcla es<br />
dejada <strong>en</strong> reposo para que pierda gran cantidad<br />
de agua.
El molde y la pieza son colocados sobre un torno, el sobrante es cortado; la pieza gira y las paredes son<br />
compactadas. Cabe m<strong>en</strong>cionar que <strong>en</strong> las culturas mesoamericanas no se utilizaba el torno.<br />
La pieza es secada a la sombra.<br />
Tercera etapa de amasado con las manos y con los pies.<br />
La masa es colocada <strong>en</strong> el molde y el grosor de las paredes emparejado con una piedra.<br />
19
5 Ejemplos de vasijas<br />
Para la historia del arte, la iconografía estudia<br />
los elem<strong>en</strong>tos simbólicos cont<strong>en</strong>idos <strong>en</strong> las artes<br />
visuales. El significado de una obra se expresa a<br />
m<strong>en</strong>udo por objetos o figuras que el artista incorpora.<br />
El propósito de la iconografía es id<strong>en</strong>tificar,<br />
clasificar y explicar dichos elem<strong>en</strong>tos así como el<br />
significado que adquier<strong>en</strong> <strong>en</strong> conjunto. A continuación<br />
se pres<strong>en</strong>tan algunos ejemplos:<br />
20<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong>
5.1 Urna polícroma<br />
La decoración polícroma de esta urna posclásica<br />
se compone de tres bandas y es similar a las urnas<br />
de estilo mixteco y a las que han sido localizadas<br />
<strong>en</strong> la región de la Mixtequilla. La primera lleva motivos<br />
geométricos que repres<strong>en</strong>tan rayos de sol<br />
que alternan con espinas de maguey. La segunda<br />
5.2 Cajete del periodo cultural Clásico<br />
En la pared exterior de la vasija se observa una<br />
esc<strong>en</strong>a <strong>en</strong> la que varios sacerdotes s<strong>en</strong>tados con<br />
las piernas flexionadas sosti<strong>en</strong><strong>en</strong> fr<strong>en</strong>te a si una<br />
vasija cuyo cont<strong>en</strong>ido ofr<strong>en</strong>dan para alguno de<br />
sus dioses.<br />
21<br />
banda está formada por xicalcolliuqui o grecas escalonadas<br />
que invertidas forman un conglomerado<br />
perfectam<strong>en</strong>te integrado. La última banda está<br />
dividida <strong>en</strong> recuadros <strong>en</strong> la que se observan de<br />
manera alterna un pedernal y dos numerales sobre<br />
una piel de jaguar.
5.3 Vasija Posclásica de estilo Quauhtochco<br />
El relieve del fondo indica que <strong>en</strong> su elaboración<br />
se empleó un molde de forma equival<strong>en</strong>te a la<br />
vasija pero que cont<strong>en</strong>ía <strong>en</strong> la sección de la base<br />
el diseño <strong>en</strong> negativo. Periodo Posclásico, 900 a<br />
1521 d. C.<br />
Región de Quauhtochco, Según Barlow (1949)<br />
interpretada del Códice M<strong>en</strong>doza.<br />
Cajete polícromo de estilo Quauhtochco.<br />
22<br />
Nombre de una zona<br />
arqueológica pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>te<br />
al Municipio<br />
de Carrillo Puerto,<br />
ubicada d<strong>en</strong>tro de la<br />
faja semiárida c<strong>en</strong>tral<br />
veracruzana.<br />
La palabra es de orig<strong>en</strong><br />
náhuatl y significa “lugar<br />
de árboles y conejos”.<br />
“Glifo toponímico.”
Quauhtochco: cuáhuitl, árbol; tochtli o tuchtli,<br />
conejo; co <strong>en</strong>: “<strong>en</strong> donde está el conejo de árbol<br />
(ardilla)”.<br />
Cerámica estilo Quauhtochco<br />
El nombre de la zona también se utiliza para id<strong>en</strong>tificar<br />
una cerámica con “fondo sellado” elaborada<br />
siempre <strong>en</strong> forma de cajetes de fondo plano sin<br />
soportes, con paredes diverg<strong>en</strong>tes muy ligeram<strong>en</strong>te<br />
convexas, modelados <strong>en</strong> barro que va del color<br />
café claro-rojizo a francam<strong>en</strong>te rojizo, compacto y<br />
de espesor mediano.<br />
Su decoración es casi exclusivam<strong>en</strong>te interior. La<br />
de sus paredes es pintada, <strong>en</strong> colores naranja,<br />
negro y guinda. El naranja se aplicó <strong>en</strong> la parte<br />
inferior de la pared; el negro, <strong>en</strong> forma de angostas<br />
bandas paralelas; y, el guinda, <strong>en</strong> una banda más<br />
ancha que cubre la parte interior del borde.<br />
Los fondos ti<strong>en</strong><strong>en</strong> decoración sellada con formas<br />
geométricas <strong>en</strong> donde se combinan líneas rectas,<br />
curvas y círculos, formando flores estilizadas, volutas,<br />
grecas escalonadas, etc. Se nota la t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia<br />
g<strong>en</strong>eral a dividir el fondo circular <strong>en</strong> cuatro secciones<br />
iguales, y d<strong>en</strong>tro de cada dos de ellas (las<br />
opuestas), llevan temas decorativos.<br />
5.4 Figura que repres<strong>en</strong>ta a una mujer<br />
Para la elaboración de esta figurilla se utilizaron<br />
dos moldes: uno para la parte frontal y otro para<br />
la posterior. La unión de ambas partes produjo<br />
una figura hueca cuya rebaba fue matizada por el<br />
alfarero. La repres<strong>en</strong>tación de la mujer con ambos<br />
brazos levantados a la altura de los hombros y<br />
con las palmas hacia el fr<strong>en</strong>te es característica del<br />
Horizonte Clásico Tardío <strong>en</strong> la costa de Campeche<br />
y <strong>en</strong> el c<strong>en</strong>tro de Veracruz (600 a 900 d. C.). La<br />
pieza conserva restos de color rojo.<br />
23
5.5 Cerámica “matada”<br />
El término “cerámica matada” hace refer<strong>en</strong>cia a<br />
un interesante <strong>en</strong>igma pres<strong>en</strong>te <strong>en</strong> vasijas que<br />
muestran <strong>en</strong> el cuerpo una pequeña perforación<br />
elaborada cuidadosam<strong>en</strong>te para evitar destruir<br />
por completo la pieza y que de cualquier forma la<br />
inutiliza como cont<strong>en</strong>edor de sustancias líquidas.<br />
24<br />
Las evid<strong>en</strong>cias de cerámica matada se remontan al<br />
horizonte Preclásico o Formativo (2500 a. C. - 200<br />
d. C.). La práctica se mantuvo vig<strong>en</strong>te durante todo<br />
el horizonte Clásico. Igualm<strong>en</strong>te exist<strong>en</strong> ejemplares<br />
posclásicos que muestran la peculiar perforación y<br />
se ti<strong>en</strong>e docum<strong>en</strong>tado que la tradición fuertem<strong>en</strong>te<br />
<strong>en</strong>raizada perduró hasta la llegada de los españoles<br />
e incluso se practicó con su cons<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>to, o sin<br />
él, durante La Colonia.
¿Porqué y con qué fin eran “matadas” la piezas arqueológicas?<br />
Una idea sugiere que las piezas eran<br />
matadas ritualm<strong>en</strong>te, como una forma de sacrificio<br />
ritual. Otra idea propone que los alfareros inutilizaban<br />
las piezas para evitar que antiguos profanadores<br />
de tumbas las emplearan nuevam<strong>en</strong>te.<br />
Sin embargo, los anteriores solam<strong>en</strong>te son<br />
planteami<strong>en</strong>tos hipotéticos. Tal vez propuestas<br />
futuras, de las nuevas g<strong>en</strong>eraciones de arqueólogos,<br />
permitirán aclarar este misterio.<br />
25
Epílogo<br />
El estudio de la cerámica arqueológica se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra<br />
<strong>en</strong> pl<strong>en</strong>o desarrollo y muy lejos de ser agotado<br />
como tema de investigación. Las piezas pued<strong>en</strong><br />
ser equiparadas a fragm<strong>en</strong>tos de un viejo códice,<br />
cada nuevo investigador podrá obt<strong>en</strong>er deducciones<br />
difer<strong>en</strong>tes a las de sus antecesores y <strong>en</strong>contrará<br />
“nuevos” elem<strong>en</strong>tos de análisis y otras utilidades<br />
para reconstruir el inm<strong>en</strong>so rompecabezas de la<br />
historia prehispánica de Mesoamérica.<br />
Los especialistas y el público <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral necesitan<br />
compr<strong>en</strong>der que la forma <strong>en</strong> que vemos, estudiamos<br />
y <strong>en</strong>t<strong>en</strong>demos el pasado es algo <strong>en</strong> constante<br />
evolución. En el futuro, seguram<strong>en</strong>te, otro tipo de<br />
estudios podrán ser aplicados a las piezas arqueológicas<br />
que nos permitan conocer aspectos del<br />
pasado a través del estudio de los testimonios <strong>en</strong><br />
barro, que hoy <strong>en</strong> día resultan ser inaccesibles.<br />
26<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong>
Glosario<br />
Altiplano C<strong>en</strong>tral<br />
Sub-área de Mesoamérica localizada al c<strong>en</strong>tro de<br />
la República Mexicana. Compr<strong>en</strong>de los valles de<br />
México y Puebla, así como parte de los actuales<br />
estados de Tlaxcala, México y Morelos. Ahí se desarrollaron<br />
importantes culturas, <strong>en</strong> sitios como<br />
Cuicuilco, Tlatilco, Teotihuacán, Tula, Tlatelolco y<br />
T<strong>en</strong>ochtitlán.<br />
Arqueólogo<br />
Es la persona que profesa la Arqueología. Esta se<br />
refiere al estudio de culturas ya desaparecidas a<br />
través de sus restos materiales.<br />
Clásico<br />
En la Historia de Mesoamérica <strong>en</strong>contramos un<br />
gran mosaico de culturas, por lo cual se diseñó<br />
un esquema cronológico que permite, hasta cierto<br />
punto, la comparación de desarrollos locales. El<br />
esquema que mas aparece d<strong>en</strong>tro de la literatura<br />
sobre el tema compr<strong>en</strong>de tres periodos: el Preclásico<br />
o Formativo, el Clásico y el Posclásico. El Periodo<br />
Clásico se divide para fines prácticos <strong>en</strong> dos<br />
etapas:<br />
1. Clásico Temprano que va del 200 al 600 d. C.<br />
y es uno de los periodos de mayor espl<strong>en</strong>dor <strong>en</strong><br />
Mesoamérica. Nac<strong>en</strong> ciudades como Teotihuacán,<br />
Cholula, Monte Albán, Calakmul, y otras más que<br />
alcanzaron niveles de especialización muy altos.<br />
2. Clásico Tardío que va del 600 al 900 d. C. y se<br />
caracterizó por el nacimi<strong>en</strong>to de una nueva situación<br />
política <strong>en</strong> gran parte de Mesoamérica, asociada a<br />
la caída de Teotihuacán y al espl<strong>en</strong>dor de algunas<br />
ciudades mayas.<br />
Fase Manantial<br />
Una fase de tiempo (1000-800 a. C.) de la tipología<br />
establecida por Niederberger (1976; 1987) para la<br />
Cu<strong>en</strong>ca de México.<br />
27<br />
Formativo o Preclásico<br />
En la historia de Mesoamérica <strong>en</strong>contramos un<br />
gran mosaico de culturas, por lo cual se diseñó<br />
un esquema cronológico que permite, hasta cierto<br />
punto, la comparación de desarrollos locales. El<br />
esquema que mas aparece d<strong>en</strong>tro de la literatura<br />
sobre el tema compr<strong>en</strong>de tres periodos: el<br />
Preclásico o Formativo, el Clásico y el Posclásico.<br />
El Periodo Preclásico o Formativo se divide para<br />
fines prácticos <strong>en</strong> tres etapas:<br />
1.Preclásico Temprano que va del 2500 al 1200 a.<br />
C. y es <strong>en</strong> donde se establec<strong>en</strong> las bases para el<br />
desarrollo de las culturas Mesoamericanas gracias<br />
a la agricultura como base de la subsist<strong>en</strong>cia y la<br />
vida sed<strong>en</strong>taria.<br />
2. Preclásico Medio que va del 1200 al 400 a. C. y<br />
es <strong>en</strong> donde la organización social se volvió cada<br />
vez más compleja.<br />
3. Preclásico Tardío que va del 400 a. C. al 200<br />
d. C. y es <strong>en</strong> donde se consolidan las t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cias<br />
culturales y <strong>en</strong> donde se establec<strong>en</strong> las bases<br />
para el Clásico.<br />
La Colonia<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong><br />
Para la historia de México el periodo llamado colonial<br />
empieza <strong>en</strong> el siglo XVI, cuando los españoles<br />
conquistaron la antigua México-T<strong>en</strong>ochtitlán<br />
para fundar la Nueva España. También se conoce<br />
esta etapa con el nombre de virreinato porque el<br />
país, fue gobernado por un repres<strong>en</strong>tante del rey<br />
de España que t<strong>en</strong>ía el título de virrey. El periodo<br />
colonial abarca 300 años y está usualm<strong>en</strong>te dividido<br />
<strong>en</strong> tres periodos: el primero, y más antiguo, es el<br />
que corresponde al siglo XVI y abarca todo lo que<br />
pasó <strong>en</strong> la Nueva España desde 1521 hasta 1600;<br />
el segundo, el del siglo XVII, que compr<strong>en</strong>de lo sucedido<br />
<strong>en</strong>tre 1601 y 1700, y finalm<strong>en</strong>te, el tercero y<br />
último, el del siglo XVIII y que va de 1701 a 1821.
Mayas<br />
Los mayas habitaron la zona de México que abarca<br />
toda la p<strong>en</strong>ínsula de Yucatán, parte de los estados<br />
de Tabasco y Chiapas, así como Guatemala, Belice,<br />
y la porción Occid<strong>en</strong>tal de Honduras y El Salvador.<br />
Se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran d<strong>en</strong>tro de una mezcla de l<strong>en</strong>guas y<br />
de pueblos. Destacan por sus conocimi<strong>en</strong>tos cal<strong>en</strong>dáricos,<br />
astronómicos y matemáticos, así como por<br />
la magnífica arquitectura realizada <strong>en</strong> sitios como<br />
Chichén Itzá y Tikal. Los mayas son considerados<br />
como la civilización más deslumbrante de la América<br />
precolombina.<br />
Mesoamérica<br />
En 1943 el Dr. Paul Kirchhoff llamó Mesoamérica<br />
a la región que estuvo habitada por un numeroso<br />
conjunto de pueblos. Se designa Mesoamérica<br />
a la región c<strong>en</strong>tro-sureste de México y a la zona<br />
norte de C<strong>en</strong>troamérica, <strong>en</strong> la que florecieron las<br />
más importantes civilizaciones prehispánicas.<br />
Incluye a los olmecas, <strong>en</strong> lo que hoy es el sur de<br />
Veracruz y Tabasco; a los mayas <strong>en</strong> la p<strong>en</strong>ínsula de<br />
Yucatán, Chiapas, Guatemala, Belice y Honduras;<br />
los mixtecos-zapotecas <strong>en</strong> lo que hoy es el estado<br />
de Oaxaca; los totonacas al norte de Veracruz; los<br />
toltecas y aztecas <strong>en</strong> el Altiplano c<strong>en</strong>tral. Hoy <strong>en</strong> día<br />
t<strong>en</strong>emos testimonios de su cultura y su grandeza,<br />
a través de las ruinas de ciudades ancestrales que<br />
poco a poco nos han ido revelando los secretos<br />
mejor guardados.<br />
La Mixtequilla<br />
Región cuyo nombre se deriva de la migración de<br />
trabajadores mixtecos del estado de Oaxaca durante<br />
el siglo XIX. Se localiza <strong>en</strong> la zona del Río<br />
Blanco-Papaloapan, a 25 kilómetros al oeste de<br />
la laguna de Alvarado. D<strong>en</strong>tro de ese territorio se<br />
<strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran diversos sitios prehispánicos como: El<br />
Zapotal, El Cocuite, Cerro de las Mesas, Ojochal,<br />
Santa Ana y Piedras Negras.<br />
Posclásico<br />
En la historia de Mesoamérica <strong>en</strong>contramos un gran<br />
mosaico de culturas, por lo cual se diseñó un esquema<br />
cronológico que permite, hasta cierto punto,<br />
la comparación de desarrollos locales. El esquema<br />
28<br />
que mas aparece d<strong>en</strong>tro de la literatura sobre el tema<br />
compr<strong>en</strong>de tres periodos: el Preclásico o Formativo;<br />
el Clásico; y el Posclásico. El Periodo Posclásico se<br />
divide para fines prácticos <strong>en</strong> dos etapas:<br />
1. Posclásico Temprano, que va del 900 al 1200 d.<br />
C. y se define por la combinación de rasgos <strong>en</strong>tre<br />
los que se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran la caída de las grandes<br />
ciudades del Clásico, movimi<strong>en</strong>tos migratorios y la<br />
exist<strong>en</strong>cia de datos históricos.<br />
2. Posclásico Tardío que va del 1200 al 1521 d. C.<br />
que se caracteriza por ser de las épocas de mayor<br />
espl<strong>en</strong>dor de Mesoamérica. Se desarrollaron culturas<br />
tales como los Tarascos y los Mexicas.<br />
Protoclásico<br />
Para algunos propósitos, el Protoclásico se<br />
ha empleado para referirse a la transición por<br />
sí misma, es decir, el cambio de una etapa de<br />
desarrollo a otra. La transición del Preclásico al<br />
Clásico Temprano (llamada Protoclásico) ha sido<br />
uno de los mom<strong>en</strong>tos m<strong>en</strong>os <strong>en</strong>t<strong>en</strong>didos de la<br />
prehistoria mesoamericana. Es posible que el uso<br />
del término “Protoclásico” para hacer refer<strong>en</strong>cia a<br />
éste, sólo haya ocasionado confusión, puesto que<br />
su definición todavía es objeto de controversia. Es<br />
más, algunos arqueólogos lo han desechado por<br />
completo p<strong>en</strong>sando que ya no ti<strong>en</strong>e validez. Sin<br />
embargo, aún quedan investigadores que int<strong>en</strong>tan<br />
definirlo, y durante los estudios han <strong>en</strong>contrado<br />
cambios importantes que contribuy<strong>en</strong> a explicar<br />
el f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o Protoclásico. Hasta ahora, dada la<br />
confusión, el Protoclásico se ha utilizado para<br />
implicar una etapa, fase, un estilo cerámico, o la<br />
combinación de todos éstos (Pring 1977). Éste va<br />
del año 100 a. C. al 200 d. C.<br />
Quauhtochco<br />
Región de Quauhtochco, según Barlow (1949), interpretada<br />
del Códice M<strong>en</strong>doza. Nombre de una<br />
zona arqueológica pert<strong>en</strong>eci<strong>en</strong>te al Municipio de<br />
Carrillo Puerto, ubicada d<strong>en</strong>tro de la faja semiárida<br />
c<strong>en</strong>tral veracruzana. La palabra es de orig<strong>en</strong> náhuatl<br />
y significa “lugar de árboles y conejos”.<br />
Quauhtochco: cuáhuitl, árbol; tochtli o tuchtli,<br />
conejo; co <strong>en</strong>: “<strong>en</strong> donde está el conejo de árbol
(ardilla)”. El nombre de la zona también se utiliza<br />
para id<strong>en</strong>tificar una cerámica con “fondo sellado”<br />
elaborada siempre <strong>en</strong> forma de cajetes de fondo<br />
plano sin soportes, con paredes diverg<strong>en</strong>tes muy<br />
ligeram<strong>en</strong>te convexas, modelados <strong>en</strong> barro que<br />
va del color café claro-rojizo a francam<strong>en</strong>te rojizo,<br />
compacto y de espesor mediano.<br />
Teotihuacán<br />
Ciudad cuyo apogeo se ubica <strong>en</strong> el Horizonte<br />
Clásico (200-800 d.C.); se localiza <strong>en</strong> el Altiplano<br />
C<strong>en</strong>tral y fue uno de los más notables c<strong>en</strong>tros ceremoniales<br />
de Mesoamérica. Está conformado por<br />
dos grandes pirámides, la del Sol y la de la Luna,<br />
y por templos, plataformas y lugares de resid<strong>en</strong>cia<br />
distribuidos a los lados de la larga Calzada de los<br />
Muertos. El edificio mayor, la pirámide del Sol, ti<strong>en</strong>e<br />
lados de 215 metros, por lo que su base es semejante<br />
a la de la más grande de las pirámides egipcias.<br />
La zona ceremonial de Teotihuacán estaba<br />
rodeada por una gran conc<strong>en</strong>tración urbana que,<br />
según los investigadores, t<strong>en</strong>ía <strong>en</strong> su mom<strong>en</strong>to de<br />
apogeo <strong>en</strong>tre 125 mil y 250 mil habitantes y ocupaba<br />
unos 20 Km². Era una de las cinco ciudades<br />
más pobladas <strong>en</strong> el mundo de aquella época. El<br />
sitio arqueológico de Teotihuacán está ubicado a<br />
45 km hacia el noreste de la ciudad de México.<br />
Tezcatlipoca<br />
Tezcatlipoca es dios patrono de guerreros y príncipes;<br />
dios del frío que repres<strong>en</strong>ta el cielo nocturno.<br />
Es un dios provid<strong>en</strong>cial que ti<strong>en</strong>e el don de la ubicuidad.<br />
Su atributo principal es el espejo que humea;<br />
su disfraz es el tigre y su emblema un cuchillo de<br />
obsidiana, que repres<strong>en</strong>ta el vi<strong>en</strong>to negro. “Espejo<br />
humeante”, <strong>en</strong> náhuatl. Complejo símbolo mágicoreligioso.<br />
“Verdadero dios de los mexicas” (y del<br />
conjunto de pueblos de Mesoamérica), invisible y<br />
omnipres<strong>en</strong>te, estimulaba la guerra cuando estaba<br />
<strong>en</strong> la tierra. Era la mayor de las deidades y puro<br />
espíritu; solam<strong>en</strong>te ante él se arrodillaban y de esa<br />
manera hacían público el reconocimi<strong>en</strong>to de su inferioridad.<br />
Oscuridad y sombra conocedora del corazón<br />
humano, era el insoportable Espíritu revelador<br />
de la verdad, de ahí el peligro que repres<strong>en</strong>taba<br />
su pres<strong>en</strong>cia. Según una de las versiones que hay<br />
al respecto, Ometecuhtli y Omecíhuatl —también<br />
llamados Tonacatecuhtli y Tonacacíhuatl— tuvieron<br />
29<br />
cuatro hijos: Tezcatlipoca Rojo (Xipe o Camaxtle),<br />
Tezcatlipoca Negro (Tezcatlipoca), Tezcatlipoca<br />
Blanco o Quetzalcóatl y Tezcatlipoca Azul (Hutzilopochtli),<br />
las cuatro principales deidades mexicas.<br />
Tláloc<br />
Deidad de la lluvia, cuyo nombre provi<strong>en</strong>e del náhuatl<br />
tlaloctli, “néctar de la tierra”. Entre los zapotecos<br />
y totonacos se le llamaba Cocijo, <strong>en</strong> la Mixteca<br />
era convocado como Tzhui, los tarascos lo conocían<br />
bajo el nombre de Chupi-Tirípeme y los mayas<br />
lo adoraban como Chaac. Este dios mesoamericano<br />
del agua y la agricultura, se repres<strong>en</strong>ta con una<br />
máscara compuesta por dos serpi<strong>en</strong>tes torcidas<br />
<strong>en</strong>tre sí, que forman la nariz, sus cuerpos se <strong>en</strong>roscan<br />
alrededor de los ojos y las colas conforman<br />
los bigotes.<br />
Tres Zapotes<br />
Sitio localizado a 4 km al sureste del municipio de<br />
Santiago Tuxtla <strong>en</strong> el estado de Veracruz, México,<br />
<strong>en</strong> la región sur. Los estudios estratigráficos indican<br />
que <strong>en</strong> Tres Zapotes ocurrieron varias explosiones<br />
del Volcán San Martín, lo que provocó que los habitantes<br />
se desplazaran hacia zonas más altas. El<br />
sitio es considerado como uno de los más importantes<br />
de la cultura olmeca, con una cronología<br />
que abarca desde el Preclásico hasta el Posclásico<br />
Temprano. En este lugar se han localizado dos cabezas<br />
colosales, una de las manifestaciones culturales<br />
más reconocidas de los olmecas, las cuales<br />
se cre<strong>en</strong> que eran retratos de sus gobernantes,<br />
hombres sagrados o jugadores de pelota, y que se<br />
colocaban <strong>en</strong> c<strong>en</strong>tros ceremoniales.<br />
Urna<br />
Caja de madera o barro <strong>en</strong> la que se depositan<br />
restos humanos para ser <strong>en</strong>terrados.
Bibliografía<br />
ABASCAL, Rafael. (1976). Ensayo Arqueológico sobre la cerámica d<strong>en</strong>ominada “Policromos<br />
Cholultecas”. México: F<strong>en</strong>a.<br />
CASTILLO, Noemí. (1968). Algunas técnicas decorativas de la cerámica arqueológica de<br />
México. Serie Investigaciones INAH. México: INAH.<br />
CORAL GARCÍA, Emilio. (1996). “La Colección Arqueológica Kamffer: Un Encu<strong>en</strong>tro con la<br />
cerámica Precolombina”. En: Gaceta UNAM, No. 2986. México: UNAM.<br />
LITVAK, Jaime. (1975). Antropología: ¿Que nos dic<strong>en</strong> los tepalcates?. México: IIA, UNAM.<br />
NOGUERA, Eduardo. Bibliografía de Cerámicas <strong>Prehispánica</strong>s. México: ENAH.<br />
PEREZ ESTRADA, Francisco. (1965). El <strong>Barro</strong>, expresión de cultura indíg<strong>en</strong>a. México.<br />
SANCHEZ MONTAÑÉS, Emma. (1989). La cerámica Precolombina. El barro que los Indios<br />
hicieron Arte. Biblioteca Iberoamericana, México.<br />
Fotografías<br />
Algunas de las imág<strong>en</strong>es que integran la información pres<strong>en</strong>tada <strong>en</strong> esta producción, fueron<br />
recopiladas a partir de una investigación bibliográfica con fines de divulgación del patrimonio<br />
arqueológico Mesoamericano. Las imág<strong>en</strong>es que no son parte de los títulos citados, fueron<br />
proporcionadas por el Ing. Carlos Kubli.<br />
Las fotografías de la selección de piezas forman parte del acervo fotográfico de la Fundación<br />
Cultural Armella Spitalier.<br />
1.- Excavación…. Foto colección particular Arqueóloga Bárbara Elizalde Carbajal.<br />
2.- Cabeza colosal… Foto colección particular Arqueóloga Sara Vargas Carbajal. Tomada <strong>en</strong><br />
el Museo de Antropología de Xalapa, Veracruz.<br />
3.- Fragm<strong>en</strong>to de mural con un sacerdote del culto de Tláloc, Teotihuacán, estado de México.<br />
Museo de la cultura Teotihuacana.<br />
DE LA FUENTE, Beatriz, L. STAINES CICERO y M.T. URIARTE. (2003). La Escultura <strong>Prehispánica</strong><br />
de Mesoamérica. CONACULTA, Dirección G<strong>en</strong>eral de Publicaciones, México; y Editoriale<br />
Jaca Book SpA, Milán.<br />
30<br />
<strong>Artesanía</strong> <strong>Prehispánica</strong>
Selección de Piezas<br />
31
1<br />
Cajete s<strong>en</strong>cillo cuya pasta conti<strong>en</strong>e micas doradas,<br />
la superficie ligeram<strong>en</strong>te pulida conserva capa de<br />
pintura anaranjada. En el exterior se observa una<br />
fuerte mancha de cocción.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900 - 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 7 cm.<br />
Diámetro: 12 cm.<br />
32
2 Urna policroma de estilo mixteco. Los motivos de<br />
la parte superior alud<strong>en</strong> al autosacrificio, la parte<br />
media lleva grecas escalonadas.<br />
ORIGEN:<br />
Región Mixteca.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Tardío.<br />
(1200 -1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 25 cm.<br />
Diámetro: 30.5 cm.<br />
33
3<br />
Curiosa vasija con la repres<strong>en</strong>tación de un mono<br />
con la mano izquierda sobre la oreja y la derecha<br />
sobre la boca.<br />
ORIGEN:<br />
Región Tierra Cali<strong>en</strong>te (Guerrero).<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Tardío.<br />
(400 a. C.- 200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 12 cm.<br />
34
4<br />
Cajete de paredes curvas, con decoración policroma.<br />
ORIGEN:<br />
Occid<strong>en</strong>te de México.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900 – 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 7 cm.<br />
Diámetro: 14 cm.<br />
35
5<br />
Cajete elaborado <strong>en</strong> cerámica Gris Fino, de paredes<br />
delgadas y textura fina. Pres<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> la parte<br />
superior una banda de un matiz gris ligeram<strong>en</strong>te<br />
más claro que el resto. Especialm<strong>en</strong>te interesantes<br />
es el espesor de las paredes, que va de 2 a 3<br />
milímetros.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600 a 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 14 cm.<br />
Alto: 6.9 cm.<br />
36
6<br />
Pequeña ollita, de cuerpo globular y estrecho cuello.<br />
La superficie fue pulida <strong>en</strong> color anaranjado.<br />
ORIGEN:<br />
Costa del Golfo.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico tardío.<br />
(600 a 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 5.8 cm.<br />
37
7<br />
Singular pieza <strong>en</strong> forma de botellón de cuerpo<br />
compuesto, decorado con gruesas bandas de<br />
color rojo sobre bayo.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Medio.<br />
(1200 a 400 a. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 22 cm.<br />
Diámetro: 9.8 cm.<br />
38
8<br />
Molcajete trípode de soportes plano rectangulares.<br />
El fondo inciso se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra gastado, la superficie<br />
conserva ligero pulim<strong>en</strong>to. Se trata de una versión<br />
que imita a la cerámica azteca III.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Tardío.<br />
(1200-1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 13 cm.<br />
39
9<br />
Pequeña versión de un plato trípode, los soportes<br />
repres<strong>en</strong>tan cabezas de coyote. Pert<strong>en</strong>ece a la<br />
cerámica característica de Izúcar de Matamoros<br />
Puebla.<br />
ORIGEN:<br />
Región Sur de Puebla.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Tardío.<br />
(1250 -1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 13.5 cm.<br />
Alto: 6 cm.<br />
40
10<br />
Molcajete trípode con soportes sólidos, pieza de<br />
paredes gruesas cuya manufactura burda d<strong>en</strong>ota<br />
su uso doméstico corroborado por el desgaste<br />
del fondo.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900- 1521 d.C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 11.5 cm.<br />
Diámetro: 15 cm.<br />
41
11<br />
Cajete trípode café oscuro pulido, de amplio<br />
diámetro fondo plano y paredes diverg<strong>en</strong>tes. El<br />
exterior lleva una banda formada por triángulos<br />
incisos.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600 – 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 11.5 cm.<br />
42
12<br />
Olla pequeña con s<strong>en</strong>cilla decoración de chapopote<br />
<strong>en</strong> la parte superior.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico.<br />
(200 – 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 7 cm.<br />
43
13<br />
Copa <strong>en</strong> estilo Isla de Sacrificios, elaborada <strong>en</strong><br />
pasta Anaranjado Fino. Los diseños fueron ejecutados<br />
con pintura roja y blanca.<br />
ORIGEN:<br />
Región c<strong>en</strong>tral de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Temprano.<br />
(900 – 1250 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 15.5 cm.<br />
44
14<br />
Botellón café oscuro pulido. El cuello es alargado,<br />
estrecho y la base cu<strong>en</strong>ta con un breve anillo<br />
circular.<br />
ORIGEN:<br />
Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Medio.<br />
(1200 - 400 a. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 21 cm.<br />
45
15<br />
Cajete trípode <strong>en</strong> color bayo pulido de fondo plano<br />
y paredes evertidas. Los soportes son breves y de<br />
forma cónica.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico.<br />
(200 – 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 5.2 cm.<br />
Diámetro: 13 cm.<br />
46
16<br />
Jarra con motivos decorativos <strong>en</strong> negro sobre<br />
<strong>en</strong>gobe pulido de color guinda. Los motivos repres<strong>en</strong>tan<br />
s<strong>en</strong>cillas bandas y espirales.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Tardío.<br />
(1200 -1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 22.5 cm.<br />
47
17<br />
Plato <strong>en</strong> estilo Isla de Sacrificios. El interior lleva<br />
un motivo floral al c<strong>en</strong>tro y cuatro grecas escalonadas<br />
<strong>en</strong> el perímetro. Pert<strong>en</strong>ece a la cerámica<br />
Anaranjado Fino.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Temprano.<br />
(900 – 1200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 20.4 cm.<br />
48
18<br />
Cajete de elevadas paredes curvas, con decoración<br />
polícroma <strong>en</strong> la parte superior, elaborado <strong>en</strong> pasta<br />
de color crema de grano fino.<br />
ORIGEN:<br />
Región Mixteca.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900– 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 10.6 cm.<br />
49
19<br />
Plato con decoración <strong>en</strong> rojo sobre bayo pulido. El<br />
exterior lleva una banda incisa que conti<strong>en</strong>e grecas<br />
escalonadas.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600 – 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 19.5 cm.<br />
50
20<br />
Pequeño vaso de fondo plano y paredes rectas. La<br />
superficie pres<strong>en</strong>ta gruesas bandas incisas.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Tardío.<br />
(400 a. C.- 200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 7.6 cm.<br />
Alto: 9.2 cm.<br />
51
21<br />
Cajete de color café claro y silueta compuesta. La<br />
superficie exterior lleva una esc<strong>en</strong>a <strong>en</strong> la que se<br />
observan unos personajes con vasijas <strong>en</strong> actitud<br />
de ofr<strong>en</strong>dar.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600 – 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 13 cm.<br />
Alto: 6.8 cm.<br />
52
22<br />
Cabecita antropomorfa elaborada <strong>en</strong> molde, que<br />
repres<strong>en</strong>ta un personaje cuya deformación craneal<br />
produjo dos grandes lóbulos.<br />
ORIGEN:<br />
Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600-900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 3.4 cm.<br />
53
23<br />
Cajete polícromo de estilo Quauhtochco. El fondo<br />
plano posee un diseño <strong>en</strong> relieve, el perímetro<br />
lleva banda de pintura roja y negra sobre fondo<br />
anaranjado.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico Tardío.<br />
(1200 – 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 21.5 cm.<br />
54
24<br />
Excel<strong>en</strong>te ejemplar de un sahumerio trípode con<br />
decoración calada y punzonada. Las partes pulidas<br />
llevan aplicaciones de grafito y pintura roja <strong>en</strong> la<br />
parte media.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900 – 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 9.8 cm.<br />
55
25<br />
Botellón que lleva la repres<strong>en</strong>tación del dios Tlaloc<br />
elaborada al pastillaje. En Mesoamérica la tradición<br />
abarca tanto el Altiplano C<strong>en</strong>tral como sitios<br />
localizados <strong>en</strong> el C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900 – 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 14.2 cm.<br />
56
26<br />
Gran apaxtle funerario, de fondo plano, la decoración<br />
se obtuvo mediante zonas que fueron<br />
pulim<strong>en</strong>tadas.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600-900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 35 cm.<br />
Diámetro: 49.5 cm.<br />
57
27<br />
Figura antropomorfa, elaborada <strong>en</strong> molde es<br />
hueca. Hecha <strong>en</strong> barro de color crema.<br />
ORIGEN:<br />
C<strong>en</strong>tro de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Tardío.<br />
(600-900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 23 cm.<br />
Ancho: 16 cm.<br />
58
28<br />
Olla café oscuro, pulida cuyo cuerpo está formado<br />
apar<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te de anillos. Su fondo es plano y la<br />
boca reducida.<br />
ORIGEN:<br />
Región no determinada.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico Temprano.<br />
(200 - 600 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 7 cm.<br />
59
29<br />
Ollita modelada <strong>en</strong> barro de color café, la superficie<br />
pres<strong>en</strong>ta decoración incisa que posiblem<strong>en</strong>te<br />
repres<strong>en</strong>ta alas de ave.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Tardío.<br />
(400 a.C. - 200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 10 cm.<br />
60
30<br />
S<strong>en</strong>cillo cajete de paredes curvas, modelado <strong>en</strong><br />
barro de color café.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Tardío.<br />
(400 a.C. - 200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 6 cm.<br />
Ancho: 10 cm.<br />
61
31<br />
Botellón de cuerpo esférico y cuello cilíndrico. La<br />
base es plana y la boca lleva borde <strong>en</strong>grosado.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Medio.<br />
(1200 - 400 a. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 15 cm.<br />
62
32<br />
Cajete de fondo plano y paredes recto diverg<strong>en</strong>tes.<br />
Cu<strong>en</strong>ta con una gruesa capa de pintura de color<br />
rojo guinda.<br />
ORIGEN:<br />
Región C<strong>en</strong>tral de Veracruz.<br />
ÉPOCA:<br />
Posclásico.<br />
(900- 1521 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 13 cm.<br />
63
33<br />
Cajete elaborado <strong>en</strong> barro de color gris característico<br />
de la región oaxaqueña.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Tardío.<br />
(400 a. C.- 200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Diámetro: 15 cm.<br />
64
34<br />
Cajete de cerámica Anaranjado Delgado, elaborado<br />
<strong>en</strong> molde, de base anular y paredes curvas.<br />
ORIGEN:<br />
Región Altiplano C<strong>en</strong>tral.<br />
ÉPOCA:<br />
Clásico.<br />
(200 - 900 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 5 cm.<br />
Diámetro: 16.4 cm.<br />
65
35<br />
Botellón elaborado <strong>en</strong> cerámica Blanco Granular.<br />
La superficie erosionada todavía permite observar<br />
la decoración <strong>en</strong> gruesas bandas de color café.<br />
ORIGEN:<br />
Región Morelos-Guerrero. Tierra Cali<strong>en</strong>te.<br />
ÉPOCA:<br />
Preclásico Tardío.<br />
(400 a.C. - 200 d. C.).<br />
DIMENSIONES:<br />
Alto: 10 cm.<br />
66
Créditos<br />
Carlos Armella Sánchez<br />
Presid<strong>en</strong>te<br />
Rafael Bucio Dromundo<br />
Director<br />
Hugo Herrera / Carlos Topete Bustamante<br />
Curaduría Arqueológica e Investigación<br />
Jesús de los Santos Pérez<br />
Restaurador<br />
Jovan Rabel Guzmán Gómez<br />
Diseño Gráfico<br />
Paula Flores de los Reyes<br />
Corrección de Estilo<br />
Ricardo Cruz Orea / Germán Hernández<br />
Fotografía<br />
Emmanuel Hernández López / Iván Montesinos M<strong>en</strong>doza<br />
Retoque Fotográfico y Diseño<br />
Roberto Vilchis Silva<br />
Paula Flores de los Reyes<br />
Gracia Sara Vargas Carbajal<br />
Yuri Pavel González Díaz<br />
Barbara Kateri Elizalde Carbajal<br />
Organización del Archivo Fotográfico<br />
67<br />
<strong>Artesanía</strong> prehispánica
1<br />
Ilustra con piezas prehispánicas ejemplos que sirv<strong>en</strong> para desarrollar <strong>en</strong><br />
el usuario conocimi<strong>en</strong>tos básicos acerca de como procede el arqueólogo<br />
para obt<strong>en</strong>er información útil y necesaria de las vasijas arqueológicas.<br />
Datos que posteriorm<strong>en</strong>te valdrán para compr<strong>en</strong>der aspectos importantes<br />
de aquellas culturas que dieron forma a tan preciados objetos.<br />
www.fundacionarmella.org<br />
ISBN: 978-968-9342-10-6<br />
Editor: CACCIANI, S. A. de C. V.<br />
Prol. Calle 18 No. 254<br />
Col. San Pedro de los Pinos, México, D.F. 01180<br />
(+5255) 5273-2229<br />
(+5255) 5273-2397<br />
contacto@fundacionarmella.org<br />
v<strong>en</strong>tas@fundacionarmella.org<br />
Año de publicación: 2008