«tiene una sonoridad misteriosa» «sonreiremos, pero ... - Teatro Real

[XI•XII-2012] [I•II-2013] L a LRevIsta A REVISTA deL DEL ReaL REAL
Un teatro sin teatro
La luz
del grial
Para que el flamenco se hiciera, lo que entendemos hoy como
flamenco, primero tuvo que ser arrojado de los escenarios. La
decisión borbónica e ilustrada de privilegiar los usos italianos
pocas y franceses obras en resultan las artes del tan canto fértiles y la danza como arrojó Parsifal a un a modo la
hora de hacer de hispano suscitar fuera equívocos. de los grandes son legión teatros. los Con que, muchos recode
nociendo aquellos usos su abandonados admiración el por flamenco Tristan, acabó Tannhäuser, construyendo incluso
sus el propias Ring, marcas. se encogen Andaba de todavía hombros el siglo frente XVIII y a en una las pieza
que gitanerías propone del sur la peninsular castidad se como empezaban remedio a buscar de todos esas los
males, formas perdidas y que les de aburre cantar, de hasta tocar la y extenuación de bailar que acabarían con sus
dramatizaciones llamándose flamenco. (¿?) Dice de Teresa la liturgia Martínez cristiana de la Peña en que un per- el
petuo fandango Langsam, pasó, en apenas que algunos 20 años, directores de ser urbano, aprovechan cortesano
y erótico a figurar silvestre, campesino y tosco. Cuando la Guy
para ensañarse con el oyente refractario. Reconozco
Stephan venía a Sevilla en busca de los pasos de baile indígenas
que un exalumno de los jesuitas les comprende bien,
los encontraba cambiados, diferentes ya de las alegres danzas
porque que había en aprendido otro tiempo en Londres fue uno o París. de Antes, ellos. una guerra y
una revolución habían puesto en jaque a la tropa napoleónica.
pero Don Juan, si Parsifal Carmen, es el fértil propio a Barbero la hora de de Sevilla, provocar después malen- de
tendidos, pasearse por no todas lo es las menos ramas de como la cultura fuente europea de inspiración tampoco
de sabían obras hasta extraordinarias. dónde habían llegado Lévi-strauss, sus pobres –en notabilísimo el sentido
wagneriano, económico de la escribió palabra– uno antecedentes de sus mejores patrios. textos La amalgama sobre
“el musical puro y necio”. dancística el que artículo, los gitanos, a mi actores juicio, más principales, acertado habían
que protagonizado dejó adorno bajo las sobre sombras Wagner del lumpemproletariado está dedicado a –hasta Parsifal.
Marx einar agitanaba schleef a la le indolente dio ese clase nombre trabajadora a su libro meridional– sobre el
teatro. produjo una La mejor brecha película en el gusto, sobre una irremediable ópera que conozco partición de es lo
el sensible Parsifal que de solo syberberg. la modernidad, el poema la más fiera clave vanguardia, de su autor, vino a y
remediar. ¡Y no es que los flamencos no lo intentaran! Si en los
quizás de su siglo, es La tierra baldía de t.s. eliot.
años de 1920 una operación comercial llevaba a los mejores
artistas del género bajo el apelativo de ¡Ópera flamenca!
Los azares de las ofertas discográficas convirtieron
Parsifal en mi primera ópera completa; para com-
A finales del siglo XIX, el Teatro del Liceu de Barcelona vivió
plicarme verdaderos las altercados cosas, en cuando la singular la burguesía versión wagneriana de pierre
Boulez. exigía frente de a acuerdo la platea con la supresión alguna de lógica los números perversa, de baile también
dominados fue Parsifal por el exceso la primera de color ópera local. que El pueblo vi en protestaba. televisión,
un Afortunadamente, Jueves santo. Tárrega Ciertamente ponía a la esta familia segundo Borrull en versión la
(horst línea melódica stein de y Wolfram la rondeña Wagner) y la guitarra resultó flamenca más empezó propicia a
que encontrar la del su francés. escena. Poco para antes, entonces, Nietzsche el necio había había proclamado recorrido
la Carmen ya parte de Bizet del música largo africana peregrinaje y a La por Granotras Vía como músicas
y el otros mayor dramas, antídoto musical que le contra permitiría la religiosidad volver con nacional provecho
a wagneriana. Monsalvat. ¡Abandonar los teatros! Debussy, Ravel… hasta
Satie llegó a cansarse de la moda de España. Lo cierto es que
[Enrique Falla tomó Gavilán] al pie de la letra el dictado de Stravinsky sobre el
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presidente Presidente Gregorio gregorio Marañón y Bertrán de Lis lis
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Ignacio IgnacioGonzález gonzálezGonzález gonzález
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alcaldesa Alcaldesa de Madrid
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secretario Secretario de estado Estado de Cultura
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Consejera de empleo, Empleo, turismo Turismo y Cultura
de la Comunidad de Madrid
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director Director general General del InaeM INAEM
vocales Vocales Luis luis Abril Pérez pérez
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Laura laura García-Lorca garcía-lorca de los Ríos ríos
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Javier JavierGómez gómezNavarro navarro
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secretario Secretario Antonio Garde garde Herce
vicesecretaria Vicesecretaria Carmen Acedo Grande grande
patronos Patronos de honor Esperanza Alberto ruiz Aguirre gallardón Gil de Biedma
Carmen Alborch Bataller
Alberto Ruiz-Gallardón
Comisión
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ejecutiva
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Presidente gregorio Marañón y Bertrán de lis
presidente Gregorio Marañón y Bertrán de Lis
Vocales Miguel Ángel recio Crespo
vocales Miguel
Ana Isabel
Ángel
Mariño
Recio Crespo
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Secretario Antonio garde Herce
secretario Antonio Garde Herce
Vicesecretaria Carmen Acedo grande
vicesecretaria Carmen Acedo Grande
Director General Ignacio garcía-Belenguer laita
director general Ignacio García-Belenguer Laita
Director Artístico gerard Mortier
director artístico Gerard Mortier
Director General general
Ignacio garcía-Belenguer García-Belenguer Laita
Director Artístico
gerard Gerard Mortier
Director del Coro
andrés Andrés Máspero
Director Técnico
Massimo teoldi Teoldi
flamenco “como música de composición”. Con el jazz y el tango,
una nueva sensibilidad estaba naciendo y los ritmos del café
cantante empezaron a ser llevados a los grandes escenarios.
Los más radicales, como Lorca, impulsaron una presencia del
flamenco más crudo, un flamenco brutista que iba incluso contra
la propia tradición preciosista del género. El flamenco como una
forma de vida. Georges Bataille, presente en el famoso concurso
de Granada de 1922, era el único que podía creerse que El
Tenazas era más “auténtico” que Don Antonio Chacón. No ni ná,
una afirmación que son tres negaciones.
La II República legitimó la ascensión cultural de lo popular y
el flamenco era su punta de lanza. En el exilio francés y en
los éxodos americanos, fraguó el flamenco moderno. Al erial
franquista volvían las compañías de Vicente Escudero y de
Carmen Amaya y se bailaban por primera vez la seguiriya
y el taranto, respectivamente. En el lado nacional, Pilar
RICHARD WAGNER. 1871
López dignifica el flamenco para que se suba a las tablas. Antonio
Ruiz, desde USA, y Antonio Gades, desde Cuba, dignifican la
coreografía. Hay un empeño raro y pesado por dignificar, por
“sacar al flamenco de las tabernas”. Y Antonio Mairena es capaz
de convertir en rito el más mínimo gesto –abrir la mano, beber
un vaso de agua, un pañuelo en la cabeza. En 1968, el Teatro
Estudio Lebrijano presenta Oratorio en el Festival de Nancy.
No se trata ya de dignidades sino de indignados. El flamenco
es ya un operador sensible. El primer teatro de La Cuadra y
los experimentos de Mario Maya, hasta el baile de Antonio
Montoya Farruco, que ya crece silvestre fuera de Los Bolecos,
todo es recibido por una nueva sensibilidad que no han podido
ahogar ni el mestizaje, ni la fusión de los ochenta ni los años
de “balletismo” posmoderno. Todo es escenario. Camarón en
Montreaux o Morente en Omega también son teatro.
Dirán, y es verdad, que para la emoción no es necesario saber
de ninguno de estos acontecimientos, pero, como ensalzara
Eugenio Noel en el gesto de Pastora Imperio, así, cada vez
que Israel Galván arrastra una pierna, gira el puño, levanta un
brazo, se nos aparece toda esta historia, se nos presenta, se
desencadena, se proclama. Un teatro sin teatro.
GIUSEPPE VERDI. 1850
[Pedro García Romero]
erocalendarioenerocalendariofebrerocalendarioeneroc
calendarionoviembrecalendariodiciembrecalendario
Enero noviembre 20132012
02 02Mi Vi 20.00 Mark Il prigioniero/Suor Morris Dance Angelica Group Estreno
03 03Ju Sá 20.00 Mark Il prigioniero/Suor Morris dance Angelica group
04 04vi Do 20.00 12.00 Mark los domingos Morris dance de cámara group II
05 04sá Do 20.00 18.00 Mark Il prigioniero/Suor Morris dance Angelica group
12 06sá Ma 12.00 20.00 Cuentos Il prigioniero/Suor de siempre Angelica y de nunca sala gayarre
12 07sá Mi 17.00 20.00 Cuentos Il prigioniero/Suor de siempre Angelica y de nunca sala gayarre
13 08do Ju 12.00 20.00 Cuentos Il prigioniero/Suor de siempre Angelica y de nunca sala gayarre
13 09do Vi 17.00 12.00 Cuentos la casa flotante de siempre y de nunca sala gayarre
19 09sá Vi 12.00 20.00 Cuentos Il prigioniero/Suor de siempre Angelica y de nunca sala gayarre
19 10sá Sá 17.00 12.00 Cuentos La casa flotante de siempre y de nunca sala gayarre
20 10do Sá 12.00 19.00 Cuentos La casa flotante de siempre y de nunca sala gayarre
20 11do Do 17.00 18.00 Cuentos Il prigioniero/Suor de siempre Angelica y de nunca sala gayarre
22 12Ma Lu 20.00 The Il prigioniero/Suor Perfect American Angelica
24 13Ju Ma 20.00 the Il prigioniero/Suor perfect american Angelica
26 14sá Mi 20.00 Las noches del Real. Bychkov/Labèque
goerne/Currentzis
27 15do Ju 18.00 20.00 the Il prigioniero/Suor perfect american Angelica
29 25Ma Do 19.00 12.00 Parsifal ¡los domingos, a la gayarre! 2 Sala Gayarre
30 Mi 20.00 the perfect american
31 Ju 19.00 parsifal
Ópera Danza Las noches del Real Programa pedagógico
Los domingos de cámara Ópera en cine
La Revista del Real
Directora
Colaboradores
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BAlleT nACIonAl De eSpAÑA: el loCo © JAVIER DEL REAL
Las brujas
de harry potter
está claro que en la nueva producción de Macbeth que
acaba de pasar por el Real, a una parte de nuestros
abonados les faltaron las brujas removiendo el caldero,
tal como le gustan a harry potter. es normal en una
época en la que la estética de la ópera del siglo XIX se
ha transferido al cine, como hemos visto en El señor
de los anillos, El hobbit o también Dune de david
Lynch.
pero Macbeth de verdi/shakespeare es otra cosa:
principalmente una tragedia sobre el poder, aunque
diferente de Ricardo III. si este es la encarnación
del mal, Macbeth, por el contrario, se pierde en un
mundo de violencia y crímenes que, probablemente,
al principio no desea, pero del que no existe ya
salida alguna. es inevitable pensar actualmente en el
dictador sirio. ¿Y cómo se llegó a ello? sencillamente
porque los necios buscan siempre a sus héroes para
convertirlos en dictadores –a menudo recuperados
luego en las elecciones, que son como predicciones.
toda la historia del siglo XX es un trágico ejemplo de
ello. Las brujas y demonios no se muestran ya con
escobas y cuernecitos, el mal nace en la plaza de la
pequeña ciudad sin vistas al ancho mundo, donde
cada uno puede bastarse a sí mismo, como dicen los
trasgos de Peer Gynt.
verdi y shakespeare han escrito con esta obra una
tragedia visionaria que anticipa la historia del siglo XX,
y al contrario de la idea de que, desde eva, las mujeres
son siempre las malas, en este caso el mal surge de
todos aquellos que no quieren abrirse a nuevos horizontes.
La bruja de Hänsel und Gretel de humperdinck
debe ser cantada por un tenor.
[Gerard Mortier]
Febrero Diciembre 2013 2012
01 02 vi Do 20.00 12.00 the Los domingos perfect american de cámara III
02 sá Do 19.00 18.00 parsifal Macbeth Estreno
03 05 do Mi 18.00 20.00 the Macbeth perfect american
04 08 Lu Sá 20.00 the Macbeth perfect american
06 09 Mi Do 20.00 12.00 the ¡los perfect domingos, american a la gayarre! 3 Sala Gayarre
09 sá Do 12.00 20.00 El Las niño noches y la del creación Real. Cañizares del mundo sala gayarre
09 11 sá Ma 17.00 20.00 el Macbeth niño y la creación del mundo
10 12 do Mi 12.00 20.00 el Israel niño galván y la creación Estreno del mundo
10 13 do Ju 17.00 20.00 el Israel niño Galván y la creación del mundo
17 14 do Vi 12.00 20.00 ¡Los Macbeth domingos, a la Gayarre! 4 sala gayarre
23 15 sá Sá 19.00 12.00 Così petrushka fan tutte
24 15 do Sa 12.00 20.00 El Israel hombre Galván que se llamaba Amadé
26 16 Ma Do 19.00 12.00 Così Petrushka fan tutte
28 16 Ju Do 19.00 18.00 Così Israel fan Galván tutte
17 Lu 20.00 Macbeth
18 Ma 20.00 Israel Galván
19 Mi 20.00 Israel Galván
20 Ju 20.00 Macbeth
21 Vi Ópera 20.00 danza Israel Las Galván noches del Real
22 SáLos domingos 12.00 de cámara Petrushka Ópera en cine
programa pedagógico
22 Sá 20.00 Israel Galván
23 Do 18.00 Macbeth
30 Do 18.00 Mark Morris Dance group Estreno
31 Lu 19.00 Mark Morris Dance Group
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