argumentos para la teoría y la práctica de la ... - Cortijo deEl fraile

The Michigan Theatre, Detroit
años después habría de transformarla en el desvencijado esqueleto metálico
que hoy la identifica, en ese lugar desalmado que documenta el fotógrafo del
primer capítulo de Los años con Laura Díaz al que su creador, Carlos Fuentes,
le hace decir:
“Me quedé solo con Detroit, la ciudad arrodillada… Libre, con la furia de una
masturbación juvenil, empecé a disparar mi cámara en todas las direcciones,
contra las pros titutas negras y las jóvenes patrulleras negras de la policía, contra
los niños negros con gorros de estambre agujereados y chamarras friolentas,
contra los viejos pegados a un bote de basura convertido en calentador callejero,
contra las casas abandonadas… a todos les fui disparando descarada,
ociosa, provocativamente con mi cámara como si recorriese una galería ciega
donde el hombre invisible no era ninguno de ellos sino yo, yo mismo devuelto
repentinamente a la ternura, a la añoranza… toqué la sangre ardiente del
verano que aún no llegaba, bebí las lágrimas que no borran la oscuridad de
la piel, escuché el ruido de la mañana, pero no su anhelado silencio; vi a los
ni ños jugando entre las ruinas, examiné la ciudad yacente, ofre ciéndose a una
auscultación sin pudor; me oprimió el cuerpo entero un desastre de ladrillo y
humo, el holocausto urbano, la promesa de las ciudades inhabitables; un hogar
para nadie en la ciudad de nadie.”
El muralista mejicano se llamaba Diego María Concepción Juan Nepomuceno
Estanislao de la Rivera y Barrientos Acosta y Rodríguez, nacido en Guanajuato
1886 y muerto en 1957, casado en terceras nupcias con Frida Kahlo, veintidós
años menor que él, en 1929, en el mismo año que lo expulsaron del partido
comunista, y era orondo e infiel, y fue voluntariamente a oficiar como pintor de
grandes murales, a cuestionar y a exaltar a la industria moderna, a la misma
que cuando dejara de ser moderna arrastraría a la ciudad que la engendró a
la decadencia y al polvo. Diego Rivera fue a atribuirle una forma propia a los
actores de esa “edad de acero”, a darle color, por encargo del capitalismo, al
trabajo de los obreros en las fábricas y a añadirle “una aureola de humanidad
a una industria deshumanizada”. Para escándalo de los promotores, que lo
descubrieron cuando descorrieron las cortinas el día de la inauguración oficial,
pintó en un mundo de máquinas voraces e indiferentes, fecundas como
hembras fértiles y ubérrimas, en un orbe de tuberías pulidas y de engranajes