Mrs. Dalloway - Luz Aurora Pimentel - UNAM

Porque este júbilo en el presente es sólo una ilusión social, cuya intensidad depende de
los demás; para Clarissa, la vida entera es como una fiesta en la que "ora este amigo, ora aquél,
le devolvía el reflejo de su rostro, de su voz". Pero si los demás se niegan a desempeñar su papel
de espejo — como Lady Bruton al no invitarla a almorzar, o como Peter Walsh al enamorarse de
otra mujer — su vida se derrumba, pierde su identidad y se vuelve "una simple figura en contra
de la pasmosa noche". El sentimiento remite a aquella intuición de Clarissa de lo que podría ser
el éxito, nunca como algo que se posee, sino como algo que está siempre a la vuelta de la esqui-
na, algo que suena hueco, un sentimiento que lleva al aislamiento, representado por un espacio
elevado, frío y retraído: una torre, una cama angosta, un nido en descomposición, una fría "virgi-
nidad, preservada aun a pesar de los alumbramientos, que se adhería a ella como una mortaja".
De esta manera, en la habitación metafórica de su conciencia resuenan curiosamente los
significados descifrados en el espacio real de Londres: de hecho su vida ha demostrado ser parte
"de la casa, fea, cayéndose a pedazos; parte de la gente a quien nunca había visto".
Podríamos incluso afirmar que en Mrs. Dalloway hay una especie de convergencia meta-
fórica de las tres formas básicas de representación espacial. Aunque Londres tiene una realidad
innegable, a partir de las reflexiones de Clarissa sobre el significado de la ciudad en la que vive,
el espacio urbano que la rodea se convierte en una proyección metafórica de su propia concien-
cia. Lo mismo vale para el espacio real en el pasado, recreado por la memoria y la añoranza:
precisamente porque está tan vívidamente descrito, porque se siente tan fuerte su presencia, el
pasado se vuelve una especie de equivalente metafórico de los sentimientos en el presente. Por
último, las representaciones espaciales que no tienen realidad ficcional, aquellos de naturaleza
estrictamente metafórica, parecen comunicar esas profundidades del sentimiento de las cuales no
parece estar del todo consciente el personaje, o por lo menos se trata de formulaciones metafóri-