LETRAS DE AMÉRICA - Dirección General de Bibliotecas - Consejo ...

as que nos eviten aunque sea en parte el dolor. En una
de las manifestaciones más brillantes de hoy: Eucaristía,
Roger Santiváñez señala los vislumbres de una ruta, de
un nuevo rito sacrificial que no se había expresado de
esta forma antes.
Es el sacrificio y la redención de las palabras culpables.
Toda la obra de Santiváñez está atravesada por una
expresionalidad, por un modo de nombrar (Lima, mapas
de lugares concretos, barrios, situaciones) que permanentemente
se vuelca contra sí mismo como si sus quiebres,
sus entrecruzamientos, sus jergas, reprodujesen la multiplicidad
de heridas que el lenguaje impuesto está condenado
a reiterar. El resultado es deslumbrante: los poemas
de Eucaristía se asemejan a flores que brillaran en el abismo.
Su luminosidad, lo proverbial de ellos, es que nos
devuelven las mismas heridas pero ahora transformadas
precisamente en una eucaristía. Su poder transformador
levanta la imagen final de una posible redención, que no
es otra que la de una realidad que terminará asemejándose
a la delicadeza extrema que implica escribir poemas
en medio de un universo devastado y devastador.
Es lo que desde el babelismo del poema único de
esta muestra señalan los poemas de Enriqueta Beleván,
donde la descripción de un territorio y de un cuerpo se
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Biblioteca de México
va transformando en su propia aura revelándonos, de
paso, una especie de deseo central de que sea la escritura
la que nos permita recomponer en parte los sitios
siempre convulsos y decapitados de lo real. Esa tensión
entre palabra y lo que ésta nombra es t ambién, me
parece, lo que se deja entrever en las resignificaciones
múltiples del espacio del poema en lo que he podido
leer apenas ahora de las obras de Magdalena Chocano,
Lorenzo Helguero, José Pancorvo, Porfirio Mamani, y
Rodrigo Quijano. Está también la carga in iciática de Luis
Femando Chueca y la experiencia metafisica y a la vez
cotidiana de Retratos de un caído resplandor de Carlos
López Degregori. La otra gran respuesta es la que abre
D omingo de Ramos. Su increlble potencia, su poder testimonial,
su amplitud, hacen que su obra, desde Postor de
Perros hasta Los cenizos de Altamira, surja hoy como una
de las mayores contribuciones que la poesía peruana le
está entregando a esta deriva que continúa representándonos
en un sacrificio único y plural.
Es más o menos eso. La poesía escrita en el Perú me
conmociona y lo que aquí precariamente he anotado
quisiera ser sobre todo un abrazo. Sé que suena retórico,
pero quisiera ser sobre todo un abrazo. Por eso incendio
mi cuerpo.