Montaje papel. (Pdf)

Mylar ® de cuatro o cinco mil (0,004" ó 0,005") como
barrera de humedad, aunque la lámina Marvelseal ® (hecha
de aluminio y plásticos inertes) es aún mejor ya que es
más impermeable a la humedad y los gases.
El marco debe ser lo suficientemente profundo como para
que quepan todas las capas, las que nunca deben sobresalir
del marco y tocar el muro. Idealmente debe quedar un
espacio entre éstas y el muro. Cuando adquiera nuevos
marcos, asegúrese que sean lo suficientemente profundos.
Si dispone de buenos marcos, éstos pueden hacerse más
profundos atornillando o adhiriendo listones de madera
al reverso.
El marco debe ser lo más hermético posible para así
impedir el paso de la suciedad y la contaminación, así como
estabilizar el interior ante fluctuaciones de temperatura y
humedad relativa. El material que está dentro de la
enmarcación debe estar fijado con puntillas u otro tipo de
sostenedor metálico. La última capa de cartón debe quedar
sellada al marco con cinta especial para ese propósito (de
aquellas comercializadas por los distribuidores de
materiales de conservación). Otra posibilidad consiste en
cubrir el reverso del marco con una “hoja de polvo” hecha
de papel firme de calidad de conservación o con alguna de
las barreras de humedad mencionadas más adelante.
Algunos conservadores sellan el vidrio o acrílico al interior
del marco con cinta adhesiva de calidad de conservación
para lograr una protección mayor. Otros hacen un
sandwich con el vidrio o acrílico, ventana, obra y capas de
respaldo, sellando los bordes. De este modo se inserta el
sándwich dentro del marco como una unidad.
Recuerde que la madera puede liberar gases que son
dañinos para el papel. Esto es particularmente cierto en
el caso de maderas recién cortadas, pero incluso los marcos
de maderas antiguas liberan gases. Es aconsejable que la
madera esté a unos 3 cm o más de la obra. Esta distancia,
junto con la reserva alcalina de la ventana o el cartón de
respaldo, permite proteger el objeto. Cuando se quiere
utilizar un marco original de calce ajustado, es apropiado
forrar el interior del rebaje del marco con un material
barrera como lámina poliéster o Marvelseal ® . Este último
es termo sensible por una de sus caras, por lo que puede
ser planchado con calor y adherido al rebaje del marco.
FINALMENTE...
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN
Aun cuando se utiliza un vidrio o acrílico con filtro UV, las
obras sobre papel deben ser colgadas en lugares con una
iluminación tenue. Ya que la luz es potencialmente dañina,
los conservadores recomiendan no mantener
permanentemente expuesta ninguna obra sobre papel.
Además las áreas de depósito y exhibición deben ser frías,
secas y registrar mínimas variaciones de temperatura y
humedad relativa. Las fluctuaciones climáticas no sólo
debilitan el papel con el tiempo, sino también pueden
causar deformaciones y distorsiones apenas perceptibles
en la superficie de las obras. Un enmarcado apropiado
protege una obra ante los cambios climáticos menores de
corta duración, pero no protege frente a extensos períodos
con humedad relativa alta. El ambiente del entorno del
objeto de papel, ya sea enmarcado o no, es fundamental
para su conservación.
LECTURAS COMPLEMENTARIAS
Clapp, Anne F., Curatorial Care of Works of Art on Paper. New
York: Nick Lyons Books, 1987.
Glaser, Mary Todd, “Cómo Hacer sus Propios Montajes y
Bisagras”. El Manual de Preservación de Bibliotecas y Archivos,
Revisado y Completado, editado por Sherelyn Ogden. Andover,
MA: Northeast Document Conservation Center, 1999.
Phibbs, Hugh, “Building Space Into the Frame”, Picture Framing
Magazine, February 1995.
Phibbs, Hugh, “Preservation Matting for Works of Art on Paper”,
A Supplement to Picture Framing Magazine, February 1997.
Smith, Merrily A., Matting and Hinging of Works of Art on Paper.
Washington: Library of Congress, 1981.
Agradecimientos
NEDCC agradece a Margaret R. Brown por ilustrar este folleto
técnico.
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