Living on video - Congrés Internacional de Comunicació i Realitat ...

LIVING ON VIDEO: DE CÓMO EL VÍDEO AMATEUR CAMBIÓ LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL PROFESIONAL EN EL SIGLO XXI 721
(1981), representativo de la fascinación que la electrónica y los incipientes medios
de registro audiovisual doméstico originaban en la década de los ochenta. Unas
líneas de la mencionada canción parecían adelantarse a las posibilidades de la
tecnología: “Flying through hyper-space in a computer interface”, volando a
través del hiperespacio en un interfaz de ordenador. Podríamos extrapolar la
fascinación de aquel momento por la tecnología electrónica por la actual con
respecto al digital, desde el punto de vista de la implicación del usuario que, de
una forma doméstica y amateur, se introduce en la producción cultural.
José Luis Orihuela (2002) apuntaba como uno de los paradigmas que caracterizaban
la comunicación digital la desintermediación en el acceso a la información,
desde el momento en que desaparece el editor que media entre las informaciones
y el usuario. Éste accede directamente a las fuentes, o la información se distribuye
sin que quepa lugar para la labor de un profesional de la comunicación en la
edición y gestión de la información.
Pero más allá de la fascinación que caracteriza al usuario, debemos estar atentos
como investigadores y no empaparnos de este entusiasmo sin crítica. Dejar
la creación de información en manos de usuarios sin una formación capacitada
para ello produce la difusión de informaciones de mala calidad, no contrastadas,
interesadas y, de forma consecuente, desinformación y manipulación.
Otra objeción que podemos hacer a la supuesta horizontalidad de medios y
usuarios en la comunicación digital está en que más allá de la propia producción
y difusión de información, la industria cuenta con unas herramientas para
popularizar y comercializar un producto que el usuario no puede igualar. Este
hecho limita la expansión de los contenidos generados por usuarios, dado que
se pierden en el océano de datos que supone internet, hasta llegar a perder su
utilidad.
Gramática audiovisual digital amateur
A la hora de intentar establecer una retórica de la creatividad amateur con medios
audiovisuales, hemos tomado como objeto de estudio los 30 vídeos distribuidos
por usuarios con más visitas históricas en el portal YouTube. Dentro de la
muestra, tomada el 26 de febrero de 2011, hallamos que la mayor parte de los
160 primeros vídeos procedían directamente de las industrias culturales, con
una producción profesional por tanto, si bien el pequeño porcentaje de vídeos
originados por usuarios ofrecía en el análisis unos rasgos bastante homogéneos.
Así, la mayor parte de los clips no son narrativos, más allá de la tendencia
a la identificación de un desarrollo que el espectador espera ver, primando las
escenas divertidas a modo de gags o las actuaciones musicales, cuando no son
monólogos de vloggers (vídeo-bloggers). Los planos tienden a ser cortos, primando
el plano medio, sin que haya en ellos movimientos de cámara. Más allá del
temblequeo de determinadas tomas realizadas con cámaras de vídeo domésticos
sin ningún soporte, apenas encontramos seis vídeos en esta muestra que