Genración de musica con gramaticas formales - Alexander Gelbukh

More documents

Recommendations

Info

LISTA DE TABLAS Tabla 1. Sistemas de cifrado ................................................................................. 29 Tabla 2. Figuras musicales .................................................................................... 31 Tabla 3. Correspondencia de silencios y figuras ................................................... 33 Tabla 4. Comparación de tiempos con y sin puntillo ............................................ 33 Tabla 5. Símbolo y función de las alteraciones .................................................... 34 Tabla 6. Nombres de las notas de la escala cromática .......................................... 37 Tabla 7. Nombre, clasificación y distancia entre intervalos ................................. 39 Tabla 8. Relación entre intervalos ......................................................................... 41 Tabla 9. Estructura de la escala mayor ................................................................. 42 Tabla 10. Estructura de la escala menor natural ................................................... 43 Tabla 11. Estructura de la escala menor armónica ............................................... 43 Tabla 12. Estructura de la escala pentatónica mayor ............................................ 44 Tabla 13. Estructura de la escala pentatónica menor ............................................ 44 Tabla 14. Estructura del modo jónico ................................................................... 45 Tabla 15. Estructura del modo dórico ................................................................... 45 Tabla 16. Estructura del modo frigio .................................................................... 45 Tabla 17. Estructura del modo lidio ...................................................................... 45 Tabla 18. Estructura del modo mixolidio .............................................................. 46 Tabla 19. Estructura del modo eólico ................................................................... 46 Tabla 20. Estructura del modo locrio .................................................................... 46 Tabla 21. Nombre de los grados ........................................................................... 47 Tabla 22. Tipos de triadas ..................................................................................... 49 Tabla 23. Tipos de Cuatriadas ............................................................................... 50 Tabla 24. Triadas de las escalas mayores ............................................................. 51 Tabla 25. Cuatriadas de las escalas mayores ........................................................ 52 Tabla 26. Triadas de las escalas menores naturales .............................................. 52 Tabla 27. Triadas de las escalas menores armónicas ............................................ 53 xii
Tabla 28. Triadas de las escalas menores naturales .............................................. 53 Tabla 29. Triadas de las escalas menores armónicas ............................................ 54 Tabla 30. División de los compases y asignación de fuerza y tipo de nota .......... 67 Tabla 31. Intervalo de la escala mayor para la construcción de la gramática ....... 78 Tabla 32. Intervalo de la escala menor para la construcción de la gramática ....... 78 Tabla 33. Intervalo de la escala pentatónica mayor para la construcción de la gramática ............................................................................................................... 79 Tabla 34. Intervalo de la escala pentatónica menor para la construcción de la gramática ............................................................................................................... 79 Tabla 35. Intervalo del modo jónico para la construcción de la gramática .......... 80 Tabla 36. Intervalo del modo dórico para la construcción de la gramática .......... 80 Tabla 37. Intervalo del modo frigio para la construcción de la gramática ............ 81 Tabla 38. Intervalo del modo lidio para la construcción de la gramática ............. 81 Tabla 39. Intervalo del modo mixolidio para la construcción de la gramática ..... 82 Tabla 40. Intervalo del modo eólico para la construcción de la gramática ........... 82 Tabla 41. Intervalo del modo locrio para la construcción de la gramática ........... 83 Tabla 42. Formato de definición de criterios de evaluación ................................. 85 Tabla 43. Criterios de evaluación para la melodía ................................................ 85 Tabla 44. Criterios de evaluación para la armonía ................................................ 86 Tabla 45. Criterios de evaluación para el estilo .................................................... 87 Tabla 46. Criterios de evaluación para las secciones ............................................ 87 Tabla 47. Criterios de evaluación para la herramienta .......................................... 87 Tabla 48. Aspectos básicos de la melodía en valores binarios ............................. 95 Tabla 49. Aspectos básicos de la melodía en valores ternarios ............................ 96 Tabla 50. Aspectos básicos de la melodía en porcentajes ..................................... 97 Tabla 51. Aspectos básicos de la armonía en valores binarios ............................. 98 Tabla 52. Aspectos básicos de la armonía en porcentaje ...................................... 99 Tabla 53. Aspectos básicos de la cadencia en valores binarios .......................... 100 Tabla 54. Aspectos básicos de la cadencia en valores ........................................ 100 Tabla 55. Aspectos avanzados de la melodía en valores binarios ...................... 101 xiii
Page 1: Instituto Politécnico Nacional Cen
Page 4 and 5: Resumen En el contexto de la compos
Page 6 and 7: Agradecimientos A mi padre, por cre
Page 8 and 9: 3.1 TEORÍA MUSICAL ...............
Page 10 and 11: 8.1.1 Gramática de la cadencia ...
Page 14 and 15: Tabla 56. Aspectos avanzados de la
Page 16 and 17: aproximación básica porque tiene
Page 18 and 19: — Da inspiración a compositores
Page 20 and 21: — Reglas de producción para la d
Page 22 and 23: CAPITULO 2 ESTADO DEL ARTE 2.1 Publ
Page 24 and 25: fueron de crossover, mutación, amp
Page 26 and 27: puntillo, 8 corchea, 16 semicorchea
Page 28 and 29: Ilustración 1. División jerárqui
Page 30 and 31: las más creativas. Así, primerame
Page 32 and 33: 2.1.4.1 Algoritmos genéticos usand
Page 34 and 35: } → Selección idónea usando la
Page 36 and 37: Karsten Verbeurgt, Mikhail Dinolfo,
Page 38 and 39: Bach. Mozer and Soukup. Usaron una
Page 40 and 41: CAPÍTULO 3 MARCO TEÓRICO En este
Page 42 and 43: principios fundamentales de la melo
Page 44 and 45: hoy, aunque como todo lenguaje, ha
Page 46 and 47: 3.1.3.4 El compás Los compases son
Page 48 and 49: Ilustración 10. Compases con ligad
Page 50 and 51: Dada esta división equitativa de f
Page 52 and 53: — Intervalos tonales. Son aquello
Page 54 and 55: — Consonancias perfectas: los int
Page 56 and 57: Existen muchas escalas ya definidas
Page 58 and 59: A pesar de que cualquier escala de
Page 60 and 61: Intervalo Primera Segunda Mayor Ter
Page 62 and 63:
En las obras musicales escritas en
Page 64 and 65:
Tabla 23. Tipos de Cuatriadas Nombr
Page 66 and 67:
La tabla siguiente muestra la maner
Page 68 and 69:
Tabla 29. Triadas de las escalas me
Page 70 and 71:
3.2.4 Derivaciones Sea G = (N, T, S
Page 72 and 73:
caso. Por este motivo se ejecuta un
Page 74 and 75:
3.4.1 El formato El formato estánd
Page 76 and 77:
CAPÍTULO 4 METODOLOGÍA El objetiv
Page 78 and 79:
Grado II Armonía Melodía Bajo Gra
Page 80 and 81:
Entrada: progresión = La cadena de
Page 82 and 83:
— Semi-fuerte: Son las notas rela
Page 84 and 85:
F4 → z4 F4 → F4 F4 → f2 D2 F4
Page 86 and 87:
largo | alto → acordes 8/ A tiemp
Page 88 and 89:
Ostinato: Un bajo sobre la nota tó
Page 90 and 91:
novenaDim → segundaDim + 13 noven
Page 92 and 93:
4.3.9.1 Escala mayor La escala mayo
Page 94 and 95:
cuarta → cuartaJst quinta → qui
Page 96 and 97:
fundamental → primera segunda →
Page 98 and 99:
Ilustración 18. Árbol de tareas 8
Page 100 and 101:
5.2.2 La armonía Solo se usan esas
Page 102 and 103:
La Personalización Permite agregar
Page 104 and 105:
( ) El acento musical corresponde a
Page 106 and 107:
Instituto Politécnico Nacional Cen
Page 108 and 109:
Después de escuchar la melodía de
Page 110 and 111:
9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Melodía agrada
Page 112 and 113:
Gráfica 3. Aspectos básicos de la
Page 114 and 115:
Análisis de la cadencia Las siguie
Page 116 and 117:
Los valores de tiempo generados, cr
Page 118 and 119:
Tabla 58. Aspectos avanzados de mel
Page 120 and 121:
Gráfica 13. Aspectos avanzados de
Page 122 and 123:
1. Escuchar cuatro melodías difere
Page 124 and 125:
chopin
Page 126 and 127:
— Con la abstracción del conocim
Page 128 and 129:
Los valores de tiempo definidos en
Page 130 and 131:
Chemillier, M., (2001) “Improvisi
Page 132 and 133:
Hilera, J.R.; González, R.J. y Gut
Page 134 and 135:
Narmour, E., (1990) The Analysis an
Page 136 and 137:
Smoliar, S., (1993) “Process Stru
Page 138 and 139:
Anexos 8.1 Gramáticas En esta secc
Page 140 and 141:
Dz/// → Dz//// d//// F8/ → fund
Page 142 and 143:
8.1.4 Implementación de un instrum
Page 144:
18 → ^F, 19 → G, 20 → ^G, 21
show all

Genración de musica con gramaticas formales - Alexander Gelbukh

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?