Abadías, mapas, pendulos, islas - Universidad de Los Andes
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Capítulo 1<br />
Semiótica y teoría <strong>de</strong>l sujeto<br />
ha retomado básicamente las propuestas y nociones <strong>de</strong> Gerard Genette, José María Pozuelo<br />
Yvancos, Seymour Chatman, Gianfranco Bettetini, Oscar Tacca, Graciela Reyes, Umberto Eco,<br />
Roland Barthes, S. Rimmon, Wayne Booth y Giovanni Manetti. La noción <strong>de</strong> mundo posible proce<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>l ámbito <strong>de</strong> la teoría <strong>de</strong>l texto <strong>de</strong> Umberto Eco y hemos empleado algunas referencias<br />
a los trabajos <strong>de</strong> Janos Petofi, García Berrio y Tomás Albala<strong>de</strong>jo. El capítulo <strong>de</strong> la <strong>de</strong>scripción se<br />
ha <strong>de</strong>sarrollado enteramente sobre las reflexiones y propuestas <strong>de</strong> Philippe Hamon y en menor<br />
medida <strong>de</strong> Jean M. Adam. La noción <strong>de</strong> cronotopo proviene <strong>de</strong> los estudios <strong>de</strong> Mijail Bajtin, y en<br />
algunos momentos estuvo articulada con el mo<strong>de</strong>lo topológico <strong>de</strong> Juri Lotman. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong> la<br />
obra <strong>de</strong> Bajtín y la noción <strong>de</strong> cronotopo, nos hemos referido también a los trabajos sobre este<br />
aspecto <strong>de</strong> Francisco Vicente Gómez. En algunos planteamientos en relación con el significado <strong>de</strong>l<br />
panorama y a los efectos semióticos <strong>de</strong> la construcción <strong>de</strong>l espacio en la novela realista, han sido<br />
muy sugerentes los trabajos <strong>de</strong> María Teresa Zubiaurre.<br />
En relación con el tema <strong>de</strong>l punto <strong>de</strong> vista o perspectiva y la <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> una tipología<br />
<strong>de</strong> observadores, hemos seguido, a<strong>de</strong>más, los planteamientos <strong>de</strong> Jaques Fontanille, Frank Baiz Quevedo<br />
y Boris Ouspenski. En la <strong>de</strong>finición <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> localización y espacialización y que implicaba<br />
una revisión <strong>de</strong> la categoría <strong>de</strong> espacio, han sido fundamentales las referencias a las obras <strong>de</strong> A. J.<br />
Greimas y J. Courtés, Juri Lotman, Jacques Geninasca, Sandra Cavicchioli, Patrizia Violi, Massimo Buscema,<br />
Angelo Marchese, Francesco Marsciani, Angela Prandi y G. Raimondo Cardonal. Por último,<br />
en referencia al tema <strong>de</strong> la memoria y la metáfora, encontramos unas relaciones profundas y muy<br />
productivas con las reflexiones <strong>de</strong> Ezio Raimondi, Draaisma, Francis Yates y Paolo Rossi.<br />
III | Teoría y ficción: relaciones, interconexiones<br />
Si <strong>de</strong>biéramos establecer un esquema provisional <strong>de</strong> relaciones entre las novelas y los<br />
textos <strong>de</strong> la teoría semiótica <strong>de</strong> Eco, nos <strong>de</strong>cidiríamos por trazar el dibujo <strong>de</strong> un sistema <strong>de</strong> inclusiones<br />
o encajes a partir <strong>de</strong> Opera aperta y La <strong>de</strong>finizione <strong>de</strong>ll´arte, hasta Kant y el ornitorrinco<br />
y Menzogna e ironía.<br />
Un esquema que únicamente preten<strong>de</strong> señalar algunas zonas <strong>de</strong> coinci<strong>de</strong>ncia discursiva<br />
cuya intensidad es variable <strong>de</strong> novela en novela.<br />
Así, por ejemplo, siendo esta relación <strong>de</strong> tipo inclusivo y acumulativo, cada novela no <strong>de</strong>ja<br />
<strong>de</strong> citar los textos anteriores aunque agregue a su espacio enciclopédico los recientes textos teóricos.<br />
En este or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> i<strong>de</strong>as, Il nome <strong>de</strong>lla rosa establece relaciones (ya indicadas y estudiadas con<br />
profusión) con obras tales como Il problema estetico in Tommaso D´aquino y Problemi <strong>de</strong>ll´estetica<br />
medioevale, pero también con Opera aperta y La struttura assente. La novela Il péndolo di Foucault<br />
se vincula con La ricerca <strong>de</strong>lla lingua perfetta nella lingua europea y con los trabajos sobre La semiosi<br />
ermética, y <strong>de</strong> hecho con I limiti <strong>de</strong>ll´interpretazione. En L´isola <strong>de</strong>l giorno prima se pue<strong>de</strong> observar una<br />
relación muy estrecha con el tema <strong>de</strong> la metáfora en Semiótica e filosofía <strong>de</strong>l linguaggio, y a<strong>de</strong>más con<br />
Kant e l´ornitorrinco y todo el problema <strong>de</strong> la pertinencia semiótica e interpretativa <strong>de</strong> las fases <strong>de</strong><br />
la percepción y <strong>de</strong>l reconocimiento. En su más reciente novela, Baudolino, pue<strong>de</strong>n tejerse relaciones<br />
productivas con Menzogna e ironía y con sus textos sobre Tipologíe <strong>de</strong>lle falsificazioni, pero hay que<br />
enfatizar el hecho <strong>de</strong> que todas las novelas pue<strong>de</strong>n referirse, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> algunos textos más particulares,<br />
a las obras teóricas consi<strong>de</strong>radas como fundamentales, como lo son Il Trattato di semiótica<br />
generale, Semiótica e filosofía <strong>de</strong>l linguaggio y Kant e l´ornitorrinco. 3<br />
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