e-ArquiNoticias N° 13 enero 2014 la revista digital de SARAVIA Contenidos

arquinoticias

e- AN 13

enero 2014


13

año III enero de 2014

Heydar Alliyev Centre Zaha Hadid

Architects

fotografía: Hufton + Crow

E s t a c i ó n P l a z a C o n s t i t u c i ó n

cabecera del Ferrocarril General

Roca

inaugurada en enero de 1887

pag.1


pag.2


Editorial

editorial

sumario

e-ArquiNoticias

13

enero de 2014

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

ArquiNoticias

Un nuevo año, nuestro numero

novedades en el grupo de medios, c

nuestra biblioteca donde podrán e

ordenados los números anteriores y

todas las notas por separado, así com

Las formas fluyen

de Baku.

por el arq. Carlos Sánc

Las formas del C

Alliyev, fluyen Baku

Azerbaijan, incorpo

pliegues una rela

espacio público de l

circundante y los esp

interiores generad

pliegues.

Una casa que vu

paisaje.

por el arq. Carlos Sánc

SARAVIA Contenidos

Vuelta de Obligado 2960

Ciudad de Buenos Aires

Argentina

tel-(011 4703-2351

saraviapro@gmail.com

www.arquinoticias.com

C o n u n a e x p r e s i

recuerda la Cas

Espiritual del arquit

Emilio Ambasz, e

estudio Valenciano d

y diseño del arqu

Silvestre parece v

impresionante pai

Mediterráneo suspen

en Altea, en la costa d

pag.3


13 con

omienza

ncontrar,

también

o otras

revistas, libros, documentos, fotos antiguas,

videos, audios, fichas de materiales, PDF,... y

cantidad de material para leer, ver, consultar y

descargar libremente.

hasta la próxima

en el paisaje

hez Saravia

entro Heydar

, la capital de

rando en sus

ción entre el

a trama urbana

acios públicos

os entre sus

ela sobre el

hez Saravia

ó n q u e n o s

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ecto Argentino

sta casa del

e arquitectura

itecto Fran

olar sobre el

saje del mar

dido en el aire,

e Alicante.

El Museo Graffigna: un hito

turístico-cultural en San Juan

por la Arq. Marta García Falcó

El 15 de noviembre último se llevó

a cabo en San Juan el festejo de

los 10 años del Museo Santiago

Graffigna, obra de la arquitectas

Adriana Piastrellini, comenzada

en 2003, que obtuvo el Premio a la

M e j o r I n t e r v e n c i ó n e n e l

Patrimonio Edificado otorgado

por la Sociedad Central de

Arquitectos SCA y el CICoP

El canto del grillo frente al mar

en el Este.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Cuando el empresario argentino,

Mauricio Litman, comenzó la

construcción de un club en los

bosques frente a la Mansa y la

urbanización de la zona, a mitad

del siglo XX, el crecimiento de

Punta de Este tomo un impulso que

nunca terminó y que en poco mas

de 60 años transformo este

especial balneario en un destino

internacional, este club tomo el

nombre de Cantegril, “canto del

grillo” en Provenzal.

pag.4


El arte entre e

montañas.

por el arq. Carlos Sá

e-ArquiNoticias

13

enero de 2014

es una publicación

del grupo de

medios digitales de

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Argentina

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pag.3

5

sumario

En un llano entre

montañas la Ciudad

a r q . f r a n c e s C

Portzamparc, marca

hito urbano en este

en la Barra de Tijuca,

Patrimonio de nue

por Sidney Page

Amanece en la ciu

Aires, los primeros

iluminan poco a po

edificio, dibujando c

s o m b r a s c u r i o

fantasmagóricas. El

y regio edificio ya

habitado solo por ra

escondido detrás

Hipermercado. Es

pasado glorioso no

antiguamente llama

Fiestas Correos y Tel

Dibujando el ver

Aires

por el arq. Carlos Sán

el grupo de Croquis

Buenos Aires

Proyectar un pa

dibujar, previend

través de las estac

un lugar que s

continuamente, es

Carlos Thays pro

siglo XIX para Ja

Buenos Aires.


l mar y las

nchez Saravia

el mar y las

de las Artes del

h r i s t i a n d e

un importante

nuevo desarrollo

Rio de Janeiro.

Espacios esculpidos con luz

y color

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Con un diseño de vanguardia,

Rashid estimula y despierta los

sentidos, utilizando luz y color

p a r a t r a n s f o r m a r c a j a s

r e c t a n g u l a r e s e n e s p a c i o s

cambiantes.

stra ciudad

dad de Buenos

rayos del sol

co un antiguo

on sus luces y

s a s f o r m a s

otrora moderno

ce en ruinas,

tas y palomas y

de un enorme

te edificio, de

es otro que el

do Pabellón de

égrafos.

Una red de diseño global

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

UNStudio, fundado en 1988 por

Ben van Berkel y Caroline Bos, es

u n e s t u d i o d e d i s e ñ o d e

a r q u i t e c t u r a h o l a n d e s

especializad en arquitectura,

desarrollo urbano y proyectos de

infraestructura. El nombre,

UNStudio, siglas de United

Network estudio, se refiere a la

naturaleza colaborativa de su

práctica.

de de Buenos

chez Saravia y

eros Urbanos de

isaje es como

o como sera, a

iones y el tiempo

e transforma

te es el lugar que

yecto a fines del

rdín Botánico de

pag.6


Las formas fluyen en el

paisaje de Baku.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

pag. 7


Las formas del Centro Heydar Alliyev, fluyen en

Baku, la capital de Azerbaijan, incorporando en

sus pliegues una relación entre el espacio público

de la trama urbana circundante y los espacios

públicos interiores generados entre sus pliegues.

pag.8


1- sala de estudios y lectura

2- sala multimedia

3- oficinas

4- guardería

5- entrada

6- deposito librería

7- librería

8- sanitarios discapacitados

9- conserjería

pag. 9

10- lobby centro de conferencias

11- sanitarios mujeres

12- muelle de carga servicios

13- sala de reuniones

14- sala de internet

15- auditorium SUM

16- sanitarios hombres

17- cocina

18- AHU

19-

20-

21-

22-

23-

24-

25-

26-

27-

28-


escenario principal

deposito backstage

auditorium

foso de orquesta

vestuarios

armarios mujeres

guardarropa

sala de traductores

sala de proyección

balcón

pag.10


pag.11


El proyecto elabora formas tales como

ondulaciones, bifurcaciones, pliegues y

flexiones convirtiendo la superficie de la plaza

en un paisaje arquitectónico que lleva a cabo

una multitud de funciones: la bienvenida,

abrazando y dirigiendo a los visitantes a través

de diferentes niveles de su interior. Con este

gesto, el edificio difumina la distinción

convencional entre objeto arquitectónico y el

paisaje urbano, envolvente del edificio y plaza

urbana, figura y fondo, interior y exterior.

La fluidez en la arquitectura no es nueva para

esta región. En la arquitectura islámica

histórica, filas, rejillas, o secuencias de

columnas fluyen hacia el infinito como árboles

en un bosque, estableciendo el espacio no

j e r á r q u i c o . P a t r o n e s c a l i g r á f i c o s y

ornamentales de flujo continuo de las

alfombras en las paredes, paredes para

techos, techos de bóvedas, el establecimiento

de relaciones sin costura, borrando las

d i s t i n c i o n e s e n t r e l o s e l e m e n t o s

arquitectónicos y la tierra que habitan. De los

arquitectos “Nuestra intención era la de

relacionarse con ese entendimiento histórico

de la arquitectura, no a través de la utilización

de la mímica o una adhesión a la imitación de la

iconografía del pasado, sino mediante el

d e s a r r o l l o d e u n a i n t e r p r e t a c i ó n

contemporánea con firmeza, lo que refleja una

comprensión más matizada”.

pag.12


En esta composición arquitectónica, si la superficie es la música, las

estudios sobre la geometría de la superficie para racionalizar los paneles

costuras promueven una mayor comprensión de la escala del proyecto.

su geometría fluida, que ofrece una solución pragmática a los problem

transporte y montaje, y respondiendo a las preocupaciones técnicas, tale

externas, el cambio de temperatura, actividad sísmica y las cargas del vie

pag.13


costuras entre los paneles son el ritmo. Se llevaron a cabo numerosos

, mientras se mantiene la continuidad en todo el edificio y el paisaje. Las

Hacen hincapié en la continua transformación y movimiento implícito de

as prácticos de construcción, tales como la fabricación, manipulación,

s como el movimiento de acomodación debido a la desviación, las cargas

nto.

pag.14


Arquitectos: Zaha Hadid Architects

Lugar: Baku, Azerbaijan

Diseño: Zaha Hadid, Patrik Schumacher

Diseñador proyecto: Saffet Kaya Bekiroglu

Cliente: The Republic of Azerbaijan

Area: 101801.0 m2

Año: 2013

Fotografía: Iwan Baan, Hufton + Crow,

Hélène Binet

pag.15


Zaha Hadid Architects fue nombrado como arquitectos de diseño

del Centro de Heydar Aliyev después de la competencia en el

2007. El Centro, diseñado para convertirse en el edificio principal

de los programas culturales de la nación, rompe con la

arquitectura soviética rígida y a menudo monumental que es tan

frecuente en Bakú, aspirando en lugar a expresar la sensibilidad

de la cultura azerí y el optimismo de una nación que mira hacia el

futuro.

pag.16


pag.17


El centro presenta dos sistemas de colaboración: una estructura de

hormigón combinado con un sistema de estructura espacial. Con el fin de

lograr espacios libres de columnas de gran escala que permiten al

visitante experimentar la fluidez del interior, los elementos estructurales

verticales son absorbidas por el sistema de las paredes.

pag.18


pag.19


El uso de vidrio semi-reflectante

d a i l u m i n a c i ó n d e n t r o ,

despertando la curiosidad sin

revelar la trayectoria de fluido de

los espacios interiores. Por la

noche, se transforma poco a

poco por medio de la iluminación

que se expresa del interior en las

s u p e r f i c i e s e x t e r i o r e s , s e

desarrolla la composición formal

para revelar su contenido y

mantener la fluidez entre interior

y exterior.

pag.20


Una casa que vuela sobre

el paisaje.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

Con una expresión que nos recuerda la Casa del Retiro

Espiritual del arquitecto Argentino Emilio Ambasz,

esta casa del estudio Valenciano de arquitectura y

diseño del arquitecto Fran Silvestre parece volar

sobre el impresionante paisaje del mar Mediterráneo

suspendido en el aire, en Altea, en la costa de Alicante.

pag.23


pag.24


Suspendida en el aire, sin casi modificar la estructura rocosa en

que se apoya con trazos contemporáneos y tonos suaves, blanco

recuerdan la arquitectura tradicional de la zona y permite

contemplar el entorno de la Costa Blanca, en cuyo corazón s

ubica.

Una estructura monolítica anclada a la roca genera una platafo

horizontal, en la cota de acceso desde la calle, en la que se ubi

vivienda. La zona de la piscina se encuentra en una cota inferio

una zona plana existente.

pag.25


la

s,

n

e

rma

ca la

r en

pag.26


Tomando en cuenta la inclinación de la tierra y el deseo d

contener la sala de estar en un piso, una estructur

tridimensional de losas de hormigón armado y piezas que s

adaptan a la topografía del terreno fue el elegido, lo que reduce a

mínimo los movimientos de tierra.

pag.27


e

a

e

l

pag.28


proyecto: Fran Silvestre Arquitectos

U b i c a c i ó n : C a l p e , A l i c a n t e . E s p a ñ a

Equipo De Diseño: Fran Silvestre, María José

Sáez

Estructura: David Gallardo

pag.29


Arquitecto Técnico: Vicente Ramos, Esperanza

Corrales, Javier Delgado

D i s e ñ o I n t e r i o r : A l f a r o H o f m a n n

superficie: 242 m2

Fotografías: Diego Opazo

pag.30


pag.31


pag.32


pag.33

El proyecto,diseño de Fran Silvestre Arquitectos

interior de Alfaro Hofmann, El pasado 1° de julio

Award: Product Design 2013", este certamen inter

la categoría de arquitectura y diseño urbano por lo

que se encuentra Glenn Murcutt, premio Pritzker e


ha contado con la colaboración en su diseño

en Essen Alemania, han recibido el "Red Dot

nacional en el que la casa ha sido reconocida en

s 37 miembros del jurado de expertos, entre los

n el año 2002.

pag.34


El Museo Graffigna: un hito

turístico-cultural en San Juan

por la Arq. Marta García Falcó

El 15 de noviembre último se llevó a cabo en San Juan el festejo d

años del Museo Santiago Graffigna, obra de la arquitectas

Piastrellini, comenzada en 2003, que obtuvo el Premio a

Intervención en el Patrimonio Edificado otorgado por la Sociedad

de Arquitectos SCA y el CICoP -Centro Internacional

Conservación del Patrimonio-, en 2008. Con motivo de conmem

diez años del inicio de las tareas, se realizó una ceremonia en e

descubriéndose una placa recordatoria en ceremonia especial.

pag.35


e los 10

Adriana

la Mejor

Central

para la

orar los

l Museo,

pag.36


pag.37


Declarada de interés cultural por la secretaria de Cultura de

San Juan, la revitalización de este edificio trascendió sus

limites, transformándose en el hito social y cultural de la

provincia de San Juan.

Su ubicación dentro del contexto de la Ruta Federal del

Vino lo pone en un obligado circuito turístico específico, y

crea lazos de cooperatividad con instituciones y

universidades, al ser referente de proyectos de alto valor

académico y científico.

“Pensar un Museo es pensar en el

futuro –dice la Arq. Piastrellini al

explicar el proyecto-. Un museo es un

comunicador y como tal debe

favorecer el acceso al patrimonio

cultural y crear nuevos lazos con el

público y la comunidad, reafirmando

su rol como agente de educación no

formal, provocando al visitante

nuevas e inesperadas sensaciones, creando un sinnúmero

de alternativas para abrir nuevos canales de interacción,

revirtiendo la relación entre el público y los objetos

expuestos.”

Así, la Arq. Piastrellini encaró la transformación para este

museo del edificio administrativo y del depósito de la ex

bodega Santiago Graffigna, donde se construyo el wine bar.

Un recorrido entre la tradición y la transgresión y sobre las

mismas estructuras edilicias que desde 1870 formaron

parte de la Bodega Graffigna se realizó una obra de 1200 m2

cubiertos y 1000 m2 de áreas exteriores que gira en

homenaje al pionero, Don Santiago Graffigna.

pag.38


El recorrido

Para que la historia pudiera fluir

Museo como escenarios reales

archivos fotográficos y de sonido

material existente en Archivo Gene

o brindados por la familia Graffig

referencias por transmisión oral

miembros de la comunidad s

cuidadosamente Virginia Agote

equipo, supo recopilar.

pag.39

Una arquitectura dinámica ofrece

posibilidad de introducirse en el pa

recorrido, que se inicia ingresa

Familiar dedicada a Don Santiago

su árbol genealógico. En el fondo

sala, en dirección al ingreso

gigantografía de su primer v

prolonga hasta el primer subsuel

transparencia que brinda un piso d

sector de guarda de vinos dejan

sistema estructural original de

ladrillo y perfilería de hierro.


de las salas del

, se recurrió a

recopilados del

ral de la Nación

na, sumados a

espontánea de

anjuanina que

integrante del

al visitante la

sado a modo de

ndo a la Sala

y su familia, con

de la despojada

se colocó una

iñedo, que se

o a través de la

e vidrio sobre el

do a la vista el

bovedillas de

pag.40


Obra: Museo Santiago Graffigna

Ubicación: San Juan, Argentina

Proyecto y Conducción

Arquitecta Adriana Piastrellini

Colaboración

Expologia / Ambientación

escenográfica

Arq. Adriana Piastrellini

Museografía: Virginia Agote

Estructuras: Ing. Ricardo Leiva

Arq Fernando Caro

Inauguración 1ª et

2003

Reinauguración: N

pag. 41


sino

apa: Noviembre de

oviembre de 2013

pag. 42


pag.43


El recorrido sigue por la Sala Temática, ambientada a

modo de viñedo de principios de siglo, equipada con

tecnología de sonido para reproducir archivos de cantos

de pájaros y voces de las familias que intervenían en las

cosechas. Aquí también se colocaron gigantografías con

fotos de la época creando un sector de viñas con cepas

reales en sistema de parral. Un Auditorio con los

adecuados revestimientos para aislamiento acústico y

tecnología de última generación para la proyección de un

film Institucional realizado con documentación

fotográfica inédita de valor patrimonial que muestra la

creación y evolución de la Bodega y la historia vitivinícola

de la provincia de San Juan.

En el primer subsuelo se ubica la cava, con la guarda del

vino en botellas sobre estanterías en madera de pinotea

recuperada de la propia Bodega.

Un piso rústico de durmientes combina con las

superficies texturadas de las paredes donde se realizo un

profundo tratamiento de vaciamiento, limpieza y

purificación del sector, antes sala de calderas.

La iluminación tenue permite al visitante introducirse en el

misterio del vino para llegar a través de un túnel con

temperaturas controladas hasta la Bodega ubicada en el

segundo subsuelo, donde se encuentra la guarda de vino

en barricas a temperatura de 15 a 17 grados.

pag.44


En la

destina

Provinc

importa

público

Luego

original

retratos

continu

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madera

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vidriado

y un sec

pag.45


antesala de ingreso a la Sala del Directorio se creo un sector

do a la primera Radio del Vino y Antena Transmisora de LV1 de la

ia de San Juan que pertenecía a la Bodega y contienen una

nte colección de archivos de antiguas trasmisiones que el

puede escuchar.

se accede a la Sala del Directorio conservada en su estado

, el mobiliario, la caja de seguridad con billetes de la época, y los

de Don Santiago y su esposa, entre otras piezas de valor. A

ación en el recorrido sigue el Escritorio de Don Santiago

na, ambientado con una ventana al pasado recreando la

ación que Don Santiago tenía en aquella época de su personal

s trabajaban.

atio de Cubas, cuyo nombre se debe a las mismas cubas de gran

que lo caracterizan, se accede a la Capilla –espacio

onalizado de la antigua cocina y comedor de la Bodegaente

dedicada a La Virgen del Rosario, replica de la Capilla de

onstruida como símbolo de la vocación misionera que cumplió

ilia, y cuyo altar fue donado por miembros de la familia. Allí se

ompartir el rezo de una novena del Rosario de la época ya que fue

a con un sistema de audio que lo reproduce. Al final del patio y

ndo su perspectiva, se ubico una gigantografía que muestra una

eregrinaciones encabezada por la Virgen desde la Bodega de

ntiguo sector de fraccionamiento y depósito de insumos, se

llo la propuesta del Wine bar, un espacio para disfrutar del

tro entre amigos y degustar buenos vinos. Sus paredes recibieron

tratamiento a la sala Histórica y a la Capilla; sus cabriadas fueron

ente consolidadas y luego arenadas para lucir a la vista la

y la antigua chapa acanalada del cielo raso. En el piso se

on listones de pinotea elaborados in situ, dejando un sector

donde se exhibe una importante colección de etiquetas. La barra

tor vip se desarrollaron en el interior de cubas de roble

pag.46


En las

general:

de impo

de Don S

de estas

pag.47

Don San

Don San

y llegó a

con sus

tierra a f

en que h

valores

religios

junto a

familia c

El espír

nuevo

arquitec

donde s


áreas exteriores, se revitalizaron tres sectores dentro del conjunto

la báscula, las vías del ferrocarril y el viñedo orgánico, con la ubicación

rtantes piezas de valor patrimonial que fueron donadas por los familiares

antiago: un camión, una trochita y un tractor. Las tareas de restauración

piezas fueron iniciadas e inauguradas durante los años 2005 y 2006.

tiago Graffigna

tiago se embarcó a los 12 años en Italia, en el Cristóforo Colombo

América con el sueño de tener una gran empresa, que alcanzó

esfuerzos. Desde la adversidad y por el amor al trabajo de la

uerza de constancia y asidua labor, logró elevar sus vinos al nivel

oy se encuentra la vinificación de la provincia de San Juan. Sus

os le permitieron desarrollar una importante tarea misionera

su esposa Doña Catalina del Bono, con quien formó una gran

on 13 hijos.

itu innovador y valor humano de Don Santiago impuso pensar un

concepto de museo: un Museo emotivo. Así lo entendieron

ta y museóloga, en la definición de la obra y su contenido, y

u historia se funde con la de la Provincia de San Juan.

pag.48


En la primer

rehabilitació

aquellos e

testimonial y

de 1000 m2

inaugurada e

la planta b

Administrac

subsuelo y e

Depósito de i

a las salas

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Informes y A

Santiago tran

Las etapas d

pag.49


e la obra

a etapa se encaró la reintegración,

n y puesta en funcionamiento de

dificios de alto valor histórico

simbólico. Con una superficie inicial

cubiertos y 1200m2 exteriores fue

l 11 de noviembre de 2003, e incluyó

aja del Edificio de la antigua

ión de la Bodega, la planta de

l antiguo sector de Fraccionamiento y

nsumos. Estos espacios dieron lugar

que contendrían las actividades

Museo, la Capilla y un Wine Bar,

és de un patio con cepas de un siglo

d.

e Administración fue objeto de mínimas modificaciones

spetándose la originalidad de sus muros, sus revestimientos y

sus cerramientos. Por razones de seguridad y con para evitar

l recorrido interior, se anuló el viejo ingreso de proveedores y

ipal al antiguo Edificio de Oficinas ubicado sobre la Calle Colón,

er el nuevo ingreso al Museo sobre la misma calle, planteado a

uesto de Guardia de la Bodega, contiguo a las Oficinas de

dministración del Museo, con una imponente imagen de Don

siluminada

pag.50


L

e

to

g

c

a

c

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v

B

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P

p

c

la

2

c

ll

im

pag.51


a paleta de colores adoptada es poco usual para

dificios Institucionales, culturales o municipales cuyos

nos tradicionales mas frecuentes fueron el blanco o la

ama de los amarillos claros: en Graffigna se seleccionó

onsiderando reminiscencias de la campiña italiana

compañando el origen de Don Santiago. Con un estilo

ontemporáneo se materializo el “Muro” que irrumpe en

l eje del conjunto, creando el nuevo acceso al edificio

el Museo. Fue construido en hormigón y permite su

isualización desde cualquier sector de ingreso a la

odega. En distintos sectores se recuperaron pisos,

ielos rasos de cañizos que habían sido tapados con

ucesivas reformas, y carpinterías.

ara la segunda etapa de intervención, siendo aún

r o p i e t a r i a l a e m p r e s a A l l e d D o m e c q , s e

omplementaron las obras de Integración de la Sala de

s Grandes Cubas al recorrido histórico, inauguradas en

005. y las obras de completamiento del Claustro. Tras la

ompra por la Empresa Pernot Ricard Argentina, se

evaron a cabo obras para implementar el cambio de

agen en la grafica y señalética general.

pag.52


Cuando, a mi

comenzó la c

urbanización

que nunca ter

balneario en

Cantegril, “ca

El canto del grillo frente al mar

en el Este.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

pag.53


tad del siglo XX, el empresario argentino, Mauricio Litman,

onstrucción de un club en los bosques frente a la Mansa y la

de esa zona, el crecimiento de Punta de Este tomo un impulso

minó y que en poco mas de 60 años transformo este especial

un destino internacional, este club tomo el nombre de

nto del grillo” en Provenzal.

pag.54


pag.55

Aunque la costa de Uruguay tiene un frente muy amplio

necesidad de “participar” en la cantidad de eventos q

organizaba, hizo que la capacidad locativa del balneario

termino el primer bloque del edificio Vanguardia).

Hoy los terrenos disponibles para ese crecimiento

desarrolladores y arquitectos compiten por brindar cada v


sobre la costa y excelentes playas, quizás, la

ue la sociedad, que frecuentaba el balneario,

comenzara a verticalizarse, (en el año 1959 se

vertical, cada vez son mas escasos y los

ez mejores prestaciones.

pag.56


Punta del Este un lugar para ver y ser visto

Desde sus comienzos Punta del Este fue un lugar de reuniones en

donde la clase alta Argentina alternaba con “famosos”, poco a poco

se fue transformando en una “vidriera” para mirar y para sentir,

también, estar dentro de ella.

Las reuniones sociales de mayor lujo, de principios de año, se

realizan principalmente en este balneario y varios personajes se

disputan el hacer la “fiesta del año”.

Gran parte de los integrantes de la “farandula” y del “jet set” local,

tienen propiedades en Punta del Este y sus alrededores.

Pero Punta del Este siempre tuvo la capacidad de ir adaptandose a

los tiempos y actualmente la oferta inmobiliaria, sin dejar de dirigirse

al público argentino comienza a mirar, cada vez mas, al mercado

internacional de alta gama.

Es seguramente el balneario de mayor categoria del sur de america.

Punta del Este es una ciudad y centro turístico en la costa atlántica, en el

departamento de Maldonado , al sudeste de Uruguay . Aunque la ciudad

tiene una población de alrededor de 9.280 durante todo el año, en el

verano se suma a esto un gran número de los no residentes. Punta del

Este es también el nombre del municipio al que pertenece la ciudad.

pag.57


El puerto de Punta acompaña a la ciudad casi desde sus comienzos,

es uno de los destinos elegidos por yachts y cruceros de todo el

mundo. Es el amarradero mas importante del Uruguay y uno de los

mas importantes de la zona sur de América (en la actualidad, en

verano, cuenta con cerca de 100.000 amarras).

pag.58


“En el año 1998 hicimos el primer showroom de Uruguay

mostrando un departamento modelo”

WSW es una empresa uruguaya especializada en

desarrollo de emprendimientos de calidad y alto val

inmobiliario. Con más de 1.500.000 m2 construido

en cuatro décadas de actividad ininterrumpida, WS

h a i n t e r v e n i d o e n l o s m á s p r e s t i g i o s o

emprendimientos del país.

Los directores de WSW sellaron el acuerdo con Edgardo Defortuna, líder de

la posibilidad de invertir en ladrillos de destinos tan requeridos a nivel mu

acuerdo convierte a WSW en el único representante en el país de Fortune In

para comercializar desde Punta del Este los desarrollos de ésta ante los in

sus propios proyectos ante inversores de Miami.

El Arq. Néstor Sztryk afirmó: “WSW trae Miami a Punta del Este. La temp

Montevideo, trajimos Montevideo a Punta del Este. Ahora, ampliamos la

inversores latinoamericanos que conocemos muy bien y que vienen en ve

de conocer nuevas alternativas de inversión inmobiliaria de categoría. Es

compañías en el mercado de la otra”.

Fortune International cuenta con 20 años en el mercado inmobiliario de Flo

en inmuebles como 2ª vivienda de Miami, una plaza que capta un gran porce

esta alianza, la sinergia que ambos desarrolladores pueden generar pa

estratégicamente ubicados en América del Sur y en América del Norte,

propuestas de alta gama con elevados estándares de diseño, construcción

pag.59


el

or

s

W

s

El conjunto Ocean Drive sobre la avenida Roosevelt,

desde las ventanas del showroom del conjunto One.

Fortune International entusiasmados con

ndial como Punta del Este o Miami. Dicho

ternational, lo cual le brinda la posibilidad

versores del Cono Sur y, a su vez, colocar

orada pasada, con el showroom de Hyatt

propuesta para un segmento creciente de

rano a este balneario internacional ávidos

ta alianza potencia los negocios de ambas

rida, Estados Unidos, y amplia experiencia

ntaje de inversores de todo el mundo. Con

ra este segmento se potencia. Inmuebles

buscados por inversores interesados en

, amenities y servicios.

los arquitectos Ricardo y

Daniel Weiss y Nestor

Sztryk, directores de WSW,

en la piscina de el conjunto

Imperiale.

pag.60 12


Una ventana frente al mar

Con una ubicación desta

Mansa, los edificios del co

pag.61


cada, en av. Roosvelt entre la Brava y la

njunto One presentan vistas privilegiadas.

pag.62


One es un proyecto de cuatro torres, una de ellas terminada y

una en construcción con departamentos de 1, 2, 3 y 4

dormitorios, una estructura contemporánea que privilegia sus

amplias vistas hacia la costa y al bosque.

Sus amplios espacios comunes cuentan con una piscina abierta,

bajo la cual se desarrolla otra cubierta con agua climatizada,

para su uso durante todo el año.

pag.63


La entrada tiene doble altura posibilitando amplias visuales a

traves de sus grandes paños vidriados, cambiando la escala en

la zona de recepción y estares creando ambientes mas intimos.

pag.64


pag.65

Un country

vertical


Sobre un parque de 14.400 m2

e s t e c o n j u n t o o f r e c e l a s

posibilidades todo tipo de

actividades recreativas.

pag.66


Las amenidades proyectadas para este conjunto ofrecen todas

las posibilidades de recreación para sus ocupantes de distintas

edades, permitiendo el vivir en este complejo con el confort de

un hotel 5 estrellas.

pag.67


Piscinas abiertas y cerradas, amplios parques y solariums

salas de cine, juegos para niños y adolescentes son algunas

de las amenidades proyectadas para Ocean Drive.

pag.68


Estilo y confort

Una amplia piscina rodeada de una galeria

c o n r e m i n i s c e n c i a s P a l l a d i a n a s ,

preanuncia la majestuosidad de los

ambientes de los espacios de Imperiale.

pag.69


pag.70


Columnas y arcadas adosadas a las paredes de la entrada de

doble altura, junto con sus pisos de marmoles, herrerias y

importantes arañas de caireles de cristal, dan el caracter con

que se proyecto este lujoso conjunto.

pag.71


comodidad tanto para tomar sol frente a la piscina como

para ver un extreno en su sala de cine.

decoración con obras de arte, en el techo de la piscina cubierta

como en todos sus espacios comunes y privados.

pag.72


pag.73

Montevide


o en Punta del Este

WSW especialistas en montar showrooms presentan en

Punta una puesta muy real de su proyecto, Hyatt de

Montevideo, que permite comprar una unidad en

propiedad horizontal siendo accionista de un hotel, de

esta prestigiosa cadena, con las mejores vistas de la

bahía de Pocitos.

pag.74


pag.77

El arte entre el mar y las

montañas.

por el arq. Carlos Sánchez Saravia


En un llano entre el mar y las montañas la Ciudad de las

Artes del arq. frances Christian de Portzamparc, marca

un importante hito urbano en este nuevo desarrollo en la

Barra de Tijuca, Rio de Janeiro.

pag.78


La Ciudad de las Artes se encuentra entre el mar y la montaña,

en el centro de un llano de catorce kilómetros de llanura en el

nuevo distrito, en desarrollo, de Río de Janeiro: Barra da Tijuca.

El paisaje es monótono, privado de fuertes marcas urbanas y

pag.79


espacios públicos. El sitio está estructurado por dos carreteras

que lo atraviesan. En el centro de esta cruz la Ciudad de las

Artes estará en el corazón de la nueva ciudad, diseñada por

Lucio Costa.

pag.80


pag.81

El edificio es una pequeña ciudad sobre una gran

estructura elevada y desarrollada en una extensa

terraza de diez metros por encima del suelo,

desde la que uno va a ver la montaña y el mar,

flotando sobre, un parque público, un jardín

tropical y acuático, dibujado por Fernando

Chacel. Esta terraza es el espacio público, el

lugar de reunión que da acceso a todas las

instalaciones. Allí la Ciudad de las Artes reunirá

una gran variedad de esopacios: una sala de

concierto, única en el mundo, con posibilidad de

convertirse en sala de ópera y de teatro, una sala

de música de cámara y música popular, cines,

salas de baile, numerosas salas de ensayo,

espacios de exposición, restaurantes y una

biblioteca.


pag.82


La Ciudad de las Artes e

un gran mirador sobre

arquetipo de la arquitec

Entre las dos placas h

terraza están situado

hormigón curvados qu

un juego de volúmenes

El proyecto es un símb

de referencia en el áre

Janeiro, una señal urba

una gran visibilidad. La

las hermosas curvas

atlantica y la línea del m

Se convertirá, en un hi

del tren que llegarán a

puerta de entrada de la B

pag.83


s vista como una gran casa,

la ciudad, homenaje a un

tura brasileña.

orizontales del techo y la

s los grandes muros de

e contienen los pasillos en

y vacíos.

olo público, un nuevo punto

a metropolitana de Río de

na que flota en el llano con

arquitectura se hace eco de

de las montañas de sierra

ar.

to urbano, para los viajeros

la avenida Ayrton Senna, la

arra da Tijuca.

pag.84


pag.85

Sala de

y foyer


conciertos

de entrada

pag.86


sala de ensayos de baile

con luz natural

sala de teatro y musica de

cámara.

Proyec

2002 / 2

Equipa

Sala d

transfo

(1300 a

Música

electro

la Orq

escue

ensayo

de ci

oficina

técnic

cliente

Janeir

Cultur

salón electroacústico

pag.87


to: Christian de Portzamparc

013

miento cultural:

e conciertos (1800 asientos)

rmable en una sala de la Ópera

sientos)

de camara (500 plazas), salón

acústica (180 plazas), sede de

uesta Sinfónica Brasileña,

la de música, 10 salas de

, biblioteca de medios , 3 salas

ne, restaurantes, tiendas,

s de administración, espacios

os y estacionamientos.

: Ayuntamiento de Río de

o Secretaria Municipal das

as

acústica: Xu Acoustique - Xu Ya Ying

(Francia) Acústica y Sónica - Ze

Augusto Nepomuceno (Brasil)

escenografía: Changement à Vue -

Jacques Dubreuil (Francia)

Sole e Associados - Ismael Acuña

Geraldo Solé (Brasil)

iluminación: LD Studio - Monica Lobo

paisajismo: CAP, Fernando Chancel

superficie: 46.000 m2 Superficie total

bruto: 90.000 m2

fotografía: Nelson Kon

pag.88


Patrimonio de nuestra ciudad

por Sidney Page

Am

ilum

som

reg

esc

pas

de

las

Co

Vin

rec

del

de

rea

Igu

pag.91


anece en la ciudad de Buenos Aires, los primeros rayos del sol

inan poco a poco un antiguo edificio, dibujando con sus luces y

bras curiosas formas fantasmagóricas. El otrora moderno y

io edificio yace en ruinas, habitado solo por ratas y palomas y

ondido detrás de un enorme Hipermercado. Este edificio, de

ado glorioso no es otro que el antiguamente llamado Pabellón

Fiestas Correos y Telégrafos. Un edificio curioso, único, donde

formas curvas y rectas se fusionan en perfecta armonía.

nstruido en 1910 por el estudio de los arquitectos e ingenieros

ent, Maupas y Jáuregui, cuyo director de proyectos era el

onocido arquitecto italiano Virginio Colombo, para los festejos

Centenario de la República Argentina, pertenecía a la sección

ferrocarriles y transportes y era uno de los tantos pabellones

lizados en honor a los festejos, compartiendo predio junto al

almente bellísimo y enorme pabellón de Italia.

pag.92


Todas las escul

fueron realizada

el escultor ita

Nicolas Gulli (18

1954)

El “Pabellón del Centenario” o “El Histórico”

tal como se lo conoce hoy en día, fue en su

momento, a criterio de las autoridades, el más

bello de la exposición, prueba de esto es el

galardón de medalla de oro con el que fue

distinguido. La obra, de carácter académico,

basada en figuras geométricas, ecléctica en

estilo aunque de corte modernista y con

relativa poca decoración, contaba con tres

volúmenes que remataban en un gigantesco

grupo escultórico; ubicado sobre el mirador,

este grupo estaba compuesto de cuatro

mujeres sosteniendo un globo terráqueo, así

mismo en el frente y en las torres laterales de

remates escalonados, podían verse otras

esculturas de hombres en acción junto con 6

mástiles simétricamente repartidos en lo alto

de la fachada principal, siendo los mismos,

remates de columnas apareadas, de casi todo

pag.93

el alto del f

realizadas p

(1866 – 195

decoración

municipal d

realizaba

semicircula

siete escalo

rampas de

con copon

a b r a z a r y

dirigiéndolo

gran puerta

en el cent

hemicíclica

edificio se

vidriada de

y hormigón

en su centro


turas

s por

liano

66 –

rente. Todas las esculturas fueron

or el escultor italiano Nicolas Gulli

4) quien entre otras obras realizó la

escultórica de la fachada del teatro

e Santa Fe. El acceso al edificio se

a través de una escalinata

r con descanso de alrededor de

nes por tramo, flanqueada por dos

corativas rematadas en su frente

es que daban la sensación de

c o n t e n e r a l o s v i s i t a n t e s

s hacia el acceso principal, una

de hierro de doble altura ubicada

ro del edificio bajo una galería

. El techo de la parte principal del

componía de una gran cúpula

cuatro gajos con armazón de hierro

del cual se desprendía el mirador

.

pag.94


El Pabellón estuvo abierto al público desde el 17

de Julio de 1910 y cerró sus puertas en Enero de

1911. Desde entonces sus diferentes usos fueron

inciertos, según una fotografía aérea de 1940,

para ese entonces poseía jardines en el frente y

arboleda en los costados, prueba que no era un

lugar abandonado. Con el correr de los años el

predio del Regimiento Patricios en el que se

encuentra se llenaría de galpones, invadiendo el

jardín y llegando casi hasta su entrada.

Finalmente el Pabellón terminaría siendo

utilizado para la revisación medica del Servicio

Militar Obligatorio hasta los años 80s.Nada se

sabe que paso con las esculturas, tanto las del

remate principal como las de las torres y la

central, hay quienes dicen que para los años 50s

todavía podían verse sobresalir del edificio. La

fecha exacta de su desaparición y su destino

sigue siendo un misterio. Lo seguro es que para

cuando el Ejército cedió el predio en concesión

por 20 años al Hipermercado Easy Palermo en

1994 ya no se encontraban en su sitio, al igual

que las rampas y los copones también

desaparecidos. Hoy puede visitarse de manera

casual y sin llamar demasiado la atención, basta

c o n i r a l e s t a c i o n a m i e n t o a b i e r t o d e l

hipermercado, bajar por una escalera y

estaremos prácticamente dentro del Pabellón, ya

que el diseño del Hipermercado no contempló

dejarle siquiera un espacio prudente de

separación, tapando incluso la escalera de

acceso, mitad de la cual se encuentra hoy a nivel

del suelo del Hipermercado.

pag.95

Según docu

realizado e

respetar el P

realizó una la

el interior ya

edificio hab

mantenimien


mentación de la época se habría

l acuerdo bajo los términos de

abellón y ponerlo en valor. Solo se

vada de cara en el exterior, mientras

cía en mal estado. Con el tiempo el

ría sido expoliado y la falta de

to hizo el resto.

pag.96


Quien se acerca hoy día y da una mirada al interior del e

imagen dolorosa. El piso ya no existe, los tirantes de mader

desaparecido por completo, habrían sido producto sin luga

Los cielos rasos destruidos, faltan barandas de hierro, puer

cúpula principal se encuentran rotos o con fisuras dejando

agua de las tormentas. Las imágenes hablan, gritan por si so

pag.97


dificio presencia una

a y el propio piso han

r a dudas del saqueo.

tas, y los vidrios de la

ingresar sin piedad el

las…

pag.98


pag.97 pag.99


pag.98 pag.100


Pero no todo estaría perdido, una luz de esperanza se

abre en el horizonte ya que en el año 2010, por un

decreto del Poder Ejecutivo nacional (Decreto

1358/2010 del 29/09/2012) se lo ha declarado

monumento y lugar histórico nacional, como parte de

una declaración más amplia, que abarca a la totalidad

del predio, jardines y edificios del Regimiento de

Infantería 1 "Patricios". Más precisamente, el artículo

10 de esa norma dice:"Art. 10. — Declárase

monumento histórico nacional al PABELLÓN DEL

CENTENARIO (antiguo PABELLÓN DE FIESTAS,

CORREOS Y TELÉGRAFOS), del REGIMIENTO DE

INFANTERÍA 1 "PATRICIOS", ubicado entre las

Avenidas SANTA FE, Luis María CAMPOS y

DORREGO, con acceso principal por la Avenida

Intendente BULLRICH números 475 al 517 de la

CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES (Datos

catastrales: Circunscripción 17, Sección 23, Manzana

68).Si bien la puesta en valor del edificio no puede

esperar más, habrá que analizar bien qué uso se le

daría ya que el lugar donde se encuentra es de muy

difícil acceso debido a que el Hipermercado ha

ocupado prácticamente todo el predio. Quizás la

mejor decisión sería trasladar el edificio hasta un

lugar más acorde, como el Parque Centenario o El

Parque Tres de Febrero, donde pudiera jugar un papel

importante en la cultura con un espacio propio y

donde le fuera posible lucirse en todo su esplendor,

engalanando la ciudad tal y como lo hiciera hace poco

más, de cien años...Fuentes: Diario Clarín 23/05/2010,

www.caminandobaires.com, Haydee Gulli,Alejandro

Machado.

pag.97 pag.101


pag.98 pag.102


Dibujando el verde de Buenos Aires

por el arq. Carlos Sánchez Saravia y el grupo de Croquiseros Urbanos de

Buenos Aires

pag.103


Proyectar un paisaje es como dibujar, previendo

como sera, a través de las estaciones y el tiempo un

lugar que se transforma continuamente, este es el

lugar que Carlos Thays proyectó a fines del siglo XIX

para Jardín Botánico de Buenos Aires.

En un caluroso sábado de enero de este año, 115

años después, un grupo de “Croquiseros urbanos

de Buenos Aires” nos muestran como ellos ven y

sienten algunos de esos lugares.

pag.104


El 7 de septiembre de 1898 se inauguro en las barrancas, situadas

frente a los bañados de Palermo y con vistas a la costa del Río de la

Plata, el Jardín Botánico de la ciudad de Buenos Aires.

El proyecto y su realización fue encarado por Carlos Thays, un

arquitecto paisajista francés, que llego a la Argentina en 1889 (a sus

cuarenta años) con un contrato, para hacer el parque Crisol, hoy

Sarmiento, en la ciudad de Córdoba.

Dos años después se abrió el concurso para el cargo de director de

Parques y Paseos de Buenos Aires y lo ganó. Se quedó en el cargo

hasta su jubilación, en 1914 y en el país hasta su muerte.

pag.105

¡ Vaya

primera

Ciudad

le agre

importa

Tambié

ciudad

socied

redesc

Al crea

comen

Formo

bisniet


Caricaturas contemporaneas

Ingeniero Carlos Thays, por CAO

Caras y Caretas (Buenos Aires

169, 28 de diciembre de 1901

Nuestro amigo y colaborador, el Sr. Ch.

Thays, acaba de partir para la República

Argentina, en donde se lo designó para

diseñar un parque público en la ciudad de

Córdoba. Todos nuestros deseos de

éxito y de prosperidad lo acompañen,...

Depart de M. Thays pour L´Amerique du

Sud.

Revue Horticole (Paris) 1889

que tuvo éxito!, Thays fue una figura central en la Argentina de las

s décadas del siglo XX. En Buenos Aires, como Director de Paseos de la

, diseño casi todos sus espacios verdes. Al mayor, el Parque 3 de Febrero,

gó los lagos y el Rosedal y lo convirtió en el paseo porteño más

nte.

n diseño gran parte de los paseos y parques ppales. de muchas de las

es del interior, parques de estancias y jardines de residencias de la

ad de su época. Propuso el primer parque nacional, el de Iguazú en 1902,

ubrió la germinación de la Yerba Mate, comenzado su industrialización.

r el Jardín Botánico creo un centro científico de primer nivel mundial, que

zó a estudiar la flora sudamericana.

su familia, que continua su trabajo ya en su 4a generación, (uno de sus

os Carlos Thays, esta a cargo del estudio de paisajismo).

pag.106


Somos un grupo de personas que sale a reconocer y representar la ciuda

de diferentes formas, a continuación una breve descripción de nuest

proyecto, desde ya que estan todos invitados a participar:

-Proyecto Croquiseros Urbanos : Este proyecto consiste en salir

reconocer y registrar,desde el entendimiento ,pasando por el sentimiento

poniendo en accion la mano para dibujar la ciudad donde habitamos . L

haremos de una forma analitica, critica y sensible, registraremos asi

habitat en que vivimos en sus valores esenciales, y sus caracteristica

Saldremos a recoger datos que se refieran a lo construido ,a los espacio

abierto, a los medios de comunicación, y no solo a la envolvente fisica d

nuestro entorno, sino tambien a sus protagonistas, los habitantes en su

trabajos ,en sus esparcimientos en sus actividades varias, es decir un

radiografia social completa y compleja. Nos ocuparemos de una Bueno

Aires desconocida, oculta ,en sus rincones alejados. Conoceremos asi la

riquezas y las necesidades de nuestra ciudad. Esto contribuira a una tom

de conciencia de una ciudad que tiene situaciones diversas. Con es

material recolectado haremos intercambio con otras ciudades del pais, d

Latinoamérica y del mundo. Con la comparación de vivencias y situacione

nos enriquecremos todos. Este movimiento traera conocimiento, reflexio

y buena onda entre los arquitectos, y para los demas.

El grupo Coordinador - Roberto Frangella , Coco Rasdolsky

croquiserosurbanos@gmail.com

http://croquiserosurbanos-bsas.blogspot.com.ar

pag.107


participantes primera salida del año

18-1-2014

d

ro

a

y

o

el

s.

s

e

s

a

s

s

a

te

e

s

n

Alejandro Perez

aleperez_29@yahoo.com.ar

Andres Mariasch

andresmariasch@gmail.com

Arq. Andrés Nogués

arqnogues@gmail.com

Coco Rasdolsky

cocorasdolsky@yahoo.com.ar

Arq. Cesar Malluk

arq.cesarmalluk@gmail.com

Cristina Caronni

cristinacaronni@yahoo.com.ar

Eduardo Di Clerico

ediclerico@pfzarquitectos.com.ar

Fede Tessa

fedetessa@gmail.com

Fito Besada

fitobesada@yahoo.com.ar

Gustavo Geberovich

gustavogeberovich@gmail.com

Arq. Horacio Noni

horaciononi@hotmail.com

Hector Gath

hector.gath@gmail.com

Isabel Antelo

isabel.antelo@gmail.com

Jesús Huarte

mjharq@gmail.com

Jorge Swinnen

jorgeswinnen@yahoo.com.ar

Lucia Herrero

luciaherrero@gmail.com

Arq. Magdalena Eggers

meggers@arete-pi.com.ar

María Catalina Alberto

maycabartolini@gmail.com

Mariano Manikis

mariano@arkis.com.ar

Mauricio Baridon y su hijo Lisandro

Baridon (6 años)

mbaridon@contract.com.ar

Monica Salvatori

monicasalvatori@hotmail.com

Nora Casinelli

noracassinelli@fibertel.com.ar

Nicolas I. Bardas

Ricardo Gersbach

ricardo@gersbach.net

Roberto Frangella

rfrangella@arnet.com.ar

Sandro Borghini

estudiobp@fibertel.com.ar

arq. Sandra Barbale

sandrabarbale@live.com.ar

Arq. Susana Oviedo

susaov@hotmail.com

pag.108


18 de enero de 2014:

Los Croquiseros Urbanos nos reunimos allí en nuestra primer salida del a

Siete manzanas de calmo esplendor y alboroto vegetal, un edificio

construido en 1882 estilo inglés ladrillero proyectado por el Ingeniero M

origen polaco, Jordán Wysocki y construido por Pedro Serechetti, q

primero Departamento Nacional de Agricultura, luego Museo Histórico N

antes de ser trasladado a Parque Lezama y vivienda de Carlos Thays y su

durante su función como director de Parques y Paseos, un gran inve

premiado en la exposición de París del 1900 junto a la Tour Eiffel,

invernaderos más pequeños, biblioteca, escuela de jardinería , museo bo

jardines de distintos estilos, plantas de todo el mundo, bellos ca

esculturas y fuentes…. gatos, gatitos y gatazos. Gente que cuida este

con amor.

Todo esto encontraremos para seguir desplegando y trasmitiendo n

facultades creativas, para seguir aportando al tejido social la fuerza del p

sentir y hacer.

Tarde de mucho calor, y los croquis eran urbanos, dijimos presente, ta

caminata lenta / encontrarse de a poco, el dibujo de sombras y luz n

uniendo, vernos / me fui lejos y encontre la pergola que buscaba, una gli

cubría / lugar para volver a enamorarse, para mirarse a los ojos / cuanto hac

Coco Rasdolsky

pag.109


ño.

central

ilitar de

ue fue

acional

familia

rnadero

cuatro

tánico,

minos,

espacio

uestras

ensar ,

rde de

os fue

cina la

e? ,...

Roberto Frangella

pag.110


edificio central c

luego Museo His

Carlos Thays y su

Arq. Horacio Noni

Andres Nogues

Andres Mariasch

pag.111


onstruido en 1882, fue primero Departamento Nacional de Agricultura ,

tórico Nacional antes de ser trasladado a Parque Lezama y vivienda de

familia durante su función como director de Parques y Paseos

Eduardo DiClerico

Maqueta Ing Roberto Bendinger

Mauricio Baridon

Lisandro Baridon (6 años)

pag.112


M

Ricardo Gersbach

Hector Gath

Mariano Manikis

Jorge Swinnen

pag.113


onica Salvatori Lucia Herrero Fito Besada

pag.114


El protagonista es él calor

Tarde de verano en el Jardín Botánico de

As. El estanque, la ninfa de mármol y

entorno, un remanso de verde que no l

atemperar el sofocante calor.

Tecnica: tinta y acuarela. Block de dibujo d

x 25 cm.

Hector Gath

Quisiera saber si con una acuarela se pu

trasmitir el calor de ese día..., tal vez ten

que haber sido mas audaz, olvidarme de

colores de la realidad y pintar en una gam

anaranjado, rojos y amarillo.

Isabel Antelo -

pag.115

Fede Tessa


Coco Rasdolsky (el fondo)

Bs.

su

ogra

e 35

ede

dría

los

a de

pag.116


Fe

El mayor de de los invernaderos, de

premiado en la Exposición de París de 19

m de largo y 8 de ancho. En él se resguar

regiones cálidas, como los helechos (c

orquídeas o palmeras, como la areca

Nueva Guinea. En abril de 1996 fue

Histórico Nacional

pag.117

Eduardo Di Clerico


de Tessa

estilo art nouveau, fue

00, por su diseño, tiene 35

dan especies diversas de

erca de mil ejemplares),

vestiaria llegada desde

declarado Monumento

María Catalina Alberto

arqta. Magdalena Eggers

Alejandro Perez

pag.118


H

Mariano Manikis

Sandro Borghini

arq.Cesar Malluk

pag.119


oracio Noni

Jorge Swinnen

arq.Susana Oviedo

Hector Gath

Ricardo Gersbach

pag.120


Saturnalia (1900) del italiano E

La escultura original se encu

Roma, mientras que en el Ja

una copia realizada en 1909.

En sus 69.772 m², en los que se encuentr

especies vegetales, dando marco a numerosa

"La Primavera" u "Ondina de Plata", "

"Mercurio", "Venus"; y grupos magníficos c

estatuas de mármol que simbolizan los mov

sinfonía de Beethoven ("La Pastoral"), y el gru

Despertar de la Naturaleza", entre otras.

pag.121

“los Primeros Fríos” obra realista del

catalán Miguel Blai y Fábregas.


an más de 5.500

s esculturas como

Loba Romana",

omo "Saturnalia",

imientos de la VI

po escultórico "El

Columna meteorológica donada por la

Comunidad Austro-Húngara en ocasión

del centenario de la Argentina .

Gustavo Geberovich

Sandro Borghini

Lucia Herrero

rnesto Biondi.

entra en la Galería de Arte Moderno de

rdín Botánico de Buenos Aires se halla

"Plegaria de la India Tehuelche"

Nicolás I. Bardas,

pag.122


Cristina Caronni

Palo borracho - Chorisia

speciosa

Todos saben que el Jardín Botánico es un ref

generalmente se los ve deslizándose por los

grupo. Pero en esta tarde de verano, cuesta desc

Posiblemente se encuentran escondidos y du

arbustos cubiertos de frescas y verdes hojas.

Sólo un gatito negro se atreve a caminar lo

croquisera, vaya a saber por que extraña razón.

Eduardo Di Clerico

pag.123

Collage Nora Casinelli

Jesús Huarte


arq. Sandra Barbale

ugio de gatos abandonados. Hay cientos y

senderos o compartiendo holgazanería en

ubrirlos.

rmiendo en la sombra, entre matorrales y

s senderos, siguiendo los pasos de una

- Isabel Antelo

pag.124


Espacios esculpidos

con luz y color

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

C

l

r

pag.127


on un diseño de vanguardia, Rashid estimula y despierta

os sentidos, utilizando luz y color para transformar cajas

ectangulares en espacios cambiantes.

pag.128


pag.129


El restaurante presenta una fachada de

plástico: una curva simple, una pared

ondulada de cemento blanco que

introduce al visitante en una habitación

individual que contiene la zona de

recepción, mesas , bar de sushi y cocina

abierta.

En el entrepiso, se accede mediante una

escalera de metal en el mostrador de

recepción, hay una sala de estar donde

los clientes VIP pueden cenar en un

ambiente más íntimo con una vista

sobre el resto del restaurante a través de

aberturas curvadas.

Se utilizaron paredes orgánicas de

formas suaves para romper la rigidez de

las mesas. Su método de combinar las

formas geométricas y orgánicas no

crean un contraste incomodo.

Sus paredes de estuco sobresalen

formando una cinta ondulada a lo largo

del restaurante en el centro de las

paredes. El techo, formado por una

superficie ondulada de bambú, y los

pisos acentúan el dinamismo del

espacio y crean una sensación de estar

dentro de un túnel largo pulsante.

pag.130


pag.131


MORIMOTO Restaurant, de

Filadelfia, 2001

Propietario: Stephen Starr; Chef:

Masaharu Morimoto

Proyecto: Arquitecto Karim Rashid

Diseño de iluminación :

Focus Lighting: Paul Gregory,

Director; JR Krauza, diseñador jefe,

y Jaie Bosse y Derek Wadlington,

Productos utilizados: Color Kinetics

accesorios iColor ® Cove - Philips

pag.132


pag.133

La iluminación

experiencia de

En este restaur

color cada poc

veces.Y eso es

mismo lugar d

de ánimo

Focus Lighting

una magnífica

tabiques acris

luminarias LED

restaurante. El

los efectos di

pálidos sutiles


es un factor determinante en el proyecto que crea una nueva

comer.

ante los visitantes cenan en asientos de plexiglás que cambian de

os minutos., de manera que el ambiente no es el mismo lugar dos

sólo el principio ". "Gracias a la iluminación, Morimoto no es el

os veces, las luces LED cambian de color cambiando los estados

promovió el diseño arquitectónico de Rashid, que se asemeja a

pieza de escultura cinética con rectas, líneas limpias y los

talados, con la instalación de Philips Color Kinetics iColor Cove *

en las mamparas de cristal entre cada una de las cabinas del

resultado fue una muestra de la rica y variada de colores claros y

námicos de cambio de color - cambiando de tonos blancos y

para saturaciones profundas dramáticas -

pag.134


Ka

Ed

Es

di

da

Su

Cl

m

Fa

M

el

El

re

Be

ex

KARIMANIFESTO

Hoy en día el diseño poético se basa en una gran cantidad de

criterios complejos : la experiencia humana, los

comportamientos sociales, asuntos globales, económicos y

políticos, de interacción física y mental, de forma, de la visión y

una comprensión rigurosa y el deseo de la cultura

contemporánea. La fabricación se basa en otro grupo colectivo

de criterios: la inversión de capital, cuota de mercado, la

facilidad de producción, la difusión, el crecimiento, la

distribución, el mantenimiento, el servicio, el rendimiento, la

calidad, las cuestiones ecológicas y de sustentabilidad. La

combinación de estos factores de forma a nuestros objetos,

informar a nuestros formularios, nuestro espacio físico, la

cultura visual y la experiencia humana contemporánea. Estas

construcciones cuantitativos dan forma a los negocios, la

identidad, la marca y el valor. Este es el negocio de la belleza.

Cada negocio debe estar completamente preocupado con la

belleza - después de todo es una necesidad humana colectiva.

pag.135


im Rashid Nacido : 18 de septiembre 1960 (53 años), El Cairo, Egipto

ucación : Universidad de Carleton

uno de los diseñadores más prolíficos de su generación. Más de 3.000

seños en producción, más de 300 premios y trabaja en más de 40 países

n fe de la leyenda de Karim del diseño.

s galardonados diseños incluyen artículos de lujo para Christofle, Veuve

icquot, y Alessi, productos democráticas para Umbra, Bobble, y 3M,

uebles para Bonaldo y Vondom, iluminación para Artemide, productos y

bbian alta tecnología para Asus y Samsung, diseño de la superficie de

arburg y Abet Laminati, identidad de marca para Citibank y Sony Ericsson y

embalaje para el Método, París Baguette, Kenzo y Hugo Boss.

toque de Karim se expande más allá del producto para interiores como el

staurante Morimoto, Filadelfia, el hotel Semiramis, Atenas, el hotel nhow

rlín, la estación de metro Universita, Nápoles, así como el diseño de

posiciones para el Deutsche Bank y Audi.

Creo que podríamos estar viviendo en un mundo

completamente diferente - uno que este lleno de verdaderos

objetos contemporáneos inspiradores, espacios, lugares,

mundos , espíritus y experiencias. El diseño ha sido el

moldeador cultural de nuestro mundo desde el principio.

Hemos creado sistemas, ciudades y productos diseñados.

Hemos abordado los problemas del mundo . Ahora el diseño no

se trata de resolver problemas, sino de un riguroso

embellecimiento de nuestros entornos construidos. El diseño

es sobre el mejoramiento de nuestras vidas poéticas, estéticas

, experimentalmente, sensorialmente y emocionalmente. Mi

verdadero deseo es ver a la gente vivir en el modus de nuestro

tiempo, de participar en el mundo contemporáneo, para

liberarse de la nostalgia, las tradiciones anticuadas, los

rituales antiguos, el kitsch y el sentido. Debemos ser

conscientes y sintonizarnos con este mundo en este momento.

Si la naturaleza humana es vivir en el pasado - cambiar el

mundo es cambiar la naturaleza humana.

pag.136


Nooch año 2005

restaurant Tailandes

proyecto Karim Rashid

143 8th street

Chelsea New York

pag.137


En Chelsea en la esquina de la 8 ª Avenida y la calle 17, la

fachada del restaurante Nooch es una fachada de cristal. El

cristal es nebuloso en la parte superior e inferior, y luego

poco a poco más claro hacia el centro, lo que da un marco

horizontal largo que envuelve alrededor la esquina de la

manzana. Por la noche, un resplandor de neón verde desde

abajo crea una atmósfera irreal .

pag.138


pag.139

D

ta

D

a

d

m

d

d

c

U

re

c

d

a

N

s

c

p


esde el exterior, la entrada está marcada por una imagen de gran

maño de la cara de una modelo de rasgos asiaticos.

entro, el espacio de comedor pequeño tiene una capacidad de

lrededor de cincuenta comensales, y cuenta con sillas Rashid

iseñados de color lima y bancos de plástico translúcido, así como

esas metálicas de contorno suave. Otro elemento importante del

iseño, un espectacular azul, rosa y verde mural en una pared,

estaca la exploración de Rashid del espacio virtual con sus

omplejas capas y la superficie reflectante.

n bar central con taburetes Rashid diseñados hace que el

staurante parece informal, mientras que la mesa de DJ e forma

urvilinea azul conecta la experiencia de comer a la cultura

iscoteca, la música es un elemento crucial en la creación de la

tmósfera.

ooch está aislado del mundo exterior, pero la experiencia

imultánea de estar en pantalla y mirar a los transeúntes refleja una

ultura contemporánea en la que se desdibujan los límites entre lo

rivado y lo público

pag.140


El patrón de suelo, que tiene una apariencia

similar a la de 1960 Op Art, continúa hasta la

parte de atrás pared y en el cuarto de baño.

En el cuarto de baño el espejo de forma de

ameba a través del cual se ven mensajes LED

que aparecen como fragmentos textuales

como "la ropa interior sexy" o "niña mala".

pag.141


pag.142


* 200 newsletter

* agenda y notic

* 21 blogs temát

“recolección” d

* 9 revistas digit

diseño, arte, pa

* Paginas en las

google+, linked

* Subimos conte

Profesionales

* En pocos días

* En pocos días


grupo de medios digitales de

s semanales enviados desde el 9 de junio del 2009

ias nacionales e internacionales semanales

icos con mas de 1600 notas publicadas propias y de

e medios del sector.

ales mensuales publicadas con 84 notas sobre arquitectura,

trimonio.

principales redes sociales: facebook, twitter, you tube,

in, pinterest.

nidos en las redes sociales de las principales Asociaciones

del sector.

una nueva pagina www.arquinoticias.com

una nueva biblioteca digital www.arquinoticias/biblioteca.com


Una red de diseño global

por el arq. Carlos Sánchez Saravia

UNStud

estudio

arquitec

nombre

naturale

A lo la

interna

capacid

de cons

Aeropuerto Internacional Rey David de Kutaisi

Recientemente terminado el aeropuerto internacional de

Kutaisi sirve vuelos nacionales e internacionales para el

uso de los turistas , los políticos nacionales y

diplomáticos internacionales. El aeropuerto está

destinado a convertirse en un eje central , con un

máximo de un millón de viajeros focalizados en 2014-

2015 . Las cifras actuales muestran para el aeropuerto 30

vuelos por semana , con un aumento de 40 se espera en

la primavera de 2014 , momento en que también serán

posibles vuelos directos desde Europa occidental a

Kutaisi

pag.145


io, fundado en 1988 por Ben van Berkel y Caroline Bos, es un

de diseño de arquitectura holandes especializad en

tura, desarrollo urbano y proyectos de infraestructura. El

, UNStudio, siglas de United Network estudio, se refiere a la

za colaborativa de su práctica.

rgo de más de 20 años de experiencia en proyectos

cionales, UNStudio ha expandido continuamente sus

ades a través de la colaboración prolongada con una amplia red

ultores internacionales, socios y asesores de todo el mundo.

pag.146


pag.147


El diseño de UN Studio comprende el desarrollo del aeropuerto

completo, incluyendo una revisión de la pista, el plan maestro

para el paisaje y el desarrollo futuro previsto de la misma, el

edificio de la terminal , oficinas, una estación meteorológica y la

torre de control del tráfico aéreo.

La terminal garantiza vistas desde la plaza de la terminal a la

plataforma y al Caúcaso en el horizonte y viceversa. El punto

central es un patio exterior que se utiliza para los pasajeros de

salida . El espacio transparente en torno a esta zona central está

diseñada para asegurar que los flujos de pasajeros sean suaves

y que los flujos de salida y de llegada no coincidan .

Ben van Berkel : "El diseño para el nuevo aeropuerto abarca el

viajero encarnando la circunstancia del sitio, la celebración del

salir y volver, espacios abiertos y techos altos de su estructura,

que refleja las formas en que estos gestos fueron empleados en

las grandes estaciones de tren del pasado ".

El diseño organiza los procesos de logística , proporciona una

seguridad óptima y se asegura de que el viajero dispone de

espacio suficiente para circular con comodidad. Sirviendo como

un hall de entrada a Georgia , dentro de la terminal además

funciona una cafetería y galería de arte, donde se presentan

obras de artistas jóvenes georgianos y presentando así un

identificador adicional de la cultura georgiana contemporánea.

pag.148


pag.149

La arquitectura de la terminal se refiere a una puerta

de enlace, en el que un diseño estructural claro crea

un volumen que todo lo abarca y da protección . Tanto

el detalle exterior de la esquina, que funciona como un

punto de cruce y el punto de reconocimiento, y la

llamada estructura "paraguas" en el edificio de la

terminal, que funciona como una rotonda para flujos

de pasajeros , operan como los dos principales

detalles arquitectónicos alrededor del cual todas las

funciones del aeropuerto se organizan .


pag.150


pag.151

Aeropuerto Internaciona

2011-2013

Cliente: United Airports o

Ubicación: Kutaisi, Georg

Sup: terminal 4,500m2

oficinas 1,800m2, torr

edificio: 12,000 m2

proyecto: UNStudio: Ben

Bos, Gerard Loozekoot

and Filippo Lodi, Roma

Kortmann, Wendy van

Nowak, Machiel Wa

Fagerström, Thomas Ha

Nils Saprovskis, Patrik N


l Rey David de Kutaisi

f Georgia LLC

ia

, torre de control y

e de control: 55m2,

van Berkel, Caroline

with Frans van Vuure

n Kristesiashvili, Tina

der Knijff, Kristoph

felbakker, Gustav

rms, Deepak Jawahar,

oome.

Estructura: MTM kft. Budapest

MEP consultant: SMG-SISU kft. Budapest

Paisajismo: OR else

experto estucturas: Arup, Milan

Planeamiento: Arup Aviation, London

Sustentabilidad: Arup, Amsterdam

Iluminación: Primo Exposures

Cartelería y señalización: Petra Blaisse

Arquitecto local: Studio ARCI, Tbilisi

Acustica: SCENA akoestisch adviseurs

Estudios de viento: Peutz

Costos: Davis Langdon, London

Visualización; Moka Studio

Potografo: Nakaniamasakhlisi, Tbilisi

pag.152


Plaza Hanjie Wanda

Un nuevo cen

situado en e

central de Wu

Tras un concu

el 2011, el

UNStudio fu

Wanda como l

fachada y el

Wanda Hanji

plaza de com

marcas intern

pag.153


tro comercial de lujo

l Centro de Cultura

han , China.

rso internacional en

diseño general de

e seleccionado por

a obra ganadora de la

interior de la Plaza

e . Los locales de la

pras son tiendas de

acionales , tiendas de

clase mundial, servicios de

comidas y cines.

En el diseño de UNStudio el

concepto de lujo se incorpora por

medio de centrarse en el trabajo

artesanal, sin embargo, los

materiales simples combinan los

e l e m e n t o s t r a d i c i o n a l e s y

contemporáneos de diseño en un

solo concepto.

pag.154


pag.155

E

a

m

p

m

s

L

e

e

S

e

U

m

c

p

a


l diseño de la fachada refleja la combinación artesanal de dos materiales :

cero inoxidable pulido y vidrio modelado . Estos dos materiales se hacen a

ano en nueve esferas diferente recortadas , pero normalizadas . Sus

osiciones específicas en relación con los demás recrean el efecto del

ovimiento y la reflexión en el agua, o los pliegues sensuales de la tela de

eda .

a iluminación arquitectónica está integrado en 42.333 esferas en la

nvolvente del edificio . Dentro de cada esfera- luminarias LED emiten luz

n el vidrio laminado generando brillantes manchas circulares .

imultáneamente un segundo conjunto de LED en el lado posterior de las

sferas crean una iluminación difusa en los paneles traseros .

n total de 3100000 luces LED , cuando se utilicen para cubrir los 17.894

etros cuadrados de la fachada. Varias posibilidades para combinar y

ontrolar estas luces permiten efectos de iluminación diversa de medios y

rogramación de secuencias de iluminación relacionados con el uso y la

ctivación de la Plaza Wanda Hanjie .

pag.156


pag.157

En

refle

urb

con

plan

2.60

intr

inte


el atrio del Sur Silver superficies grises con texturas

ctantes reflejan la identidad de la ciudad y su ritmo

ano . Ambas aurículas están coronados por lucernarios

una estructura de embudo que conecta el techo y la

ta baja. Las estructuras de embudo son enchapadas con

0 paneles de vidrio que se imprimen digitalmente con un

incado dibujo . Además, cada embudo alberga

gralmente un par de ascensores panorámicos.

pag.158


pag.159

Cliente: Wu

Ubic.:ShaHu

Sup.: Fac

Programa: s

Estructura y

Iluminación f

Constructor

South Archi

LDI fachad

Engineering

LDI interior:

Engineering

LDI Iluminac

studio

Paisajismo:

estructura

Engineering

Fachada: F

Shenzhen

Fachada il

Engineering

Estructura F

Engineer Co


han Wanda East Lake Real State Co., Ltd

Ave., Wu Chang Qu, Wuhan, China

hada 30.500 m2, Interior: 22.630 m2

hopping mall de lujo

fachada: Arup SHA

achada: ag Licht, with LightLife

a local:LDI architecture: CSADI, Central

tectural Design Institute, INC.

a: Beijing JinXinZhuoHong Facade

Company Ltd.

Beijing Qing Shang Architectural Design

Co. Ltd

ión:BIAD Zheng Jian Wei lighting design

Ecoland

ppal.: China Construction Second

Bureau Ltd.

ANGDA Design Engineering Co. Ltd,

uminación: BUME Lighting Design &

Co. ltd, Shenzhen

unnel: Shanghai General Metal Structure

. Ltd, GMS

pag.160


Edificio: Ardmore Residence

En Ardmore Park en Singapur se encuentra en una ubicación pr

cerca del distrito comercial de lujo de Orchard Road y cuenta con d

vistas del paisaje urbano panorámica de la ciudad de Singapur y

áreas verdes de su entorno inmediato occidental y oriental .

El concepto principal de este edificio de 36 pisos es una respuesta arqu

varias capas con el paisaje natural inherente a la "Ciudad Jardín" de Si

concepto de paisaje se integra en el diseño a través de la articulación de la

amplia vista de toda la ciudad gracias a grandes superficies acristaladas ,

doble altura de sus balcones y la introducción de la transparencia y la cone

jardines del nivel del suelo por medio de una estructura elevada con el

marco abierto .

pag.161


ivilegiada ,

os amplias

las vastas

itectónica de

ngapur. Este

fachada; una

ventanales y

ctividad a los

apoyo de un

pag.162


pag.163

La fachad

de micro

elemento

ventanale

continua.

repite pa

edificio,

redondea

de colum

los espac

exteriore

s u p e r f

departam

incorpor

tiempo q

c u a l i d a

departam

del edific

unificado


a deriva de las características

- diseño que entretejen

s estructurales , tales como

s y balcones en una línea

El motivo de la fachada se

ra cada cuatro pisos del

mientras que el vidrio

do de las esquinas son libres

na y combinan visualmente

ios internos con los balcones

s. Líneas entrelazadas y

i c i e s e n v u e l v e n l o s

entos, sin problemas ´para

ar la protección solar, al

ue se garantiza que las

d e s i n t e r i o r e s d e l o s

entos y la apariencia externa

io juntos forman un todo

.

pag.164


Ardmore Residence, Singapore, 2006 - 2013

C l i e n t e : P o n t i a c L a n d G r o u p

Sup: 15.666 m² departamentos + 4.400 m²

estac.m²

Programa: 36 pisos torre residencial

Proyecto: UNStudio: Ben van Berkel with

Wouter de Jonge and Holger Hoffmann, Imola

Berczi, Christian Bergmann, Aurelie Hsiao,

Juergen Heinzel, Derrick Diporedjo, Nanang

Santoso, Joerg Petri, Kristin Sandner, Katrin

Zauner, Arne Nielsen,

Arq. locales: Architects A61,Singapore

Estructura: Webstructures, Singapore

Ingenieros: J Roger Preston, Singapore

Fachada: Ove Arup, Singapore

pag.165


Una experiencia de vida interior-exterior se consigue a

través de la inclusión de grandes ventanas y balcones

de doble altura en todas las residencias. Estos

elementos permiten una gran variedad de puntos de

vista a través de la ciudad de Singapur , mientras que

los grandes balcones verticales compensan

adicionalmente la horizontalidad de los espacios

interiores más privados. Con los espacios integrados

en la terraza el paisaje viviente promueve una no

delimitación entre los espacios interiores y exteriores.

Características de la ventana Bay en la fachada crean

sombra natural sobre el cristal para minimizar la

ganancia de calor.

La planta elegida para los 58 apartamentos

individuales está diseñado para aumentar la cantidad

de luz del día y aprovechar al máximo las vistas

panorámicas , creando así una atmósfera de amplitud

en las viviendas .

pag.166


e-AN 1

a partir de e- AN 2 comenzamos a colocar una

foto sobre lugares de Buenos Aires, a partir del

próximo numero seguiremos incorporando

fotos, no solo de Buenos Aires agregaremos de

distintos lugares de Argentina, a los lectores que

les interese mandar sus fotos para ir

i n c o r p o r a n d o l a s , l a p u e d e n e n v i a r a

saraviapro@gmail.com

e-AN 2

Torre de los Ingleses

desde el Café Retiro -

Plaza Retiro- Buenos

Aires.

foto: Andrés Negroni

http://www.andresnegro

ni.com.ar/

e-AN 3

P u e r t o M a d e r o -

Buenos Aires.

foto: Hernán y Jorge

Verdecchia

http://www.verdecchia.c

om.ar

e-AN 4

Colección Amalia L

de Fortabat - Buenos

Aires.

foto: CSS

pag.163


e-AN 5

e-AN 6

Planetario, parque

Tr e s d e F e b r e r o -

Palermo - Buenos

Aires.

f o t o : S e r g i o

Castiglione

http://www.sergiocastigl

ione.com.ar/

Galería Güemes -

Buenos Aires.

foto: CSS

e-AN 7

B a r r a n c a s d e

Belgrano- desde la

g l o r i e t a - B u e n o s

Aires.

foto: CSS

.

e-AN 8

M u s e o C o r b e t a

Uruguay - Puerto

M a d e r o - B u e n o s

Aires.

foto: CSS


e-AN 9

T e r r a z a C e n t r o

Cultural Recoleta -

Auditorio El Aleph

foto: CSS

e-AN 10

e-AN 11

I g l e s i a d e l P i l a r,

e n t r a d a p p a l . d e l

C e n t r o C u l t u r a l

Recoleta donde se

d e s a r r o l l a l a X V I

Bienal Internacional

de Arquitectura de

Buenos Aires 2013

foto: CSS

Edificio Tornquist -

Bartolomé Mitre y

Florida - Buenos Aires.

foto: CSS

e-AN 12

T e r r a z a d e

ArquiNoticias en el

barrio de Nuñez, el sol

del verano comienza,

este año, con toda su

f u e r z a , n o s o t r o s

también.

foto: CSS


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4731


año 3 - numero 13 - enero de 2014

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