Materia Complementaria a la prueba - Historia Del Diseno II

enmascarados y de personajes caricaturescos; recreando la oposición hostil del individuo y
la masa. La máscara, el leitmotiv de toda la obra de Ensor se convierte en la expresión de lo
amenazador y desconocido.
El expresionismo en la obra del noruego Munch, se evidencia en sus representaciones del
miedo, la desesperación, la sexualidad atormentada, los celos y la morbosidad. Todos estos
son temas que Munch representó para "liberarse a sí mismo de los demonios". Aunque el
grito sea la expresión pictórica de un sentimiento de miedo personal mientras paseaba con
un amigo, Munch logra expresar en este cuadro el desfallecimiento del hombre ante una
realidad cada vez más compleja y confusa.
Los expresionistas también encontraron la fuerza expresiva que buscaban en el arte de
otras culturas. Las esculturas y máscaras de África y Oceanía, de clara descendencia
primitivista, representaron para los artistas europeos una valiosa fuente de inspiración.
La Deutscher Werkbund (Federación alemana del trabajo) fue el primer movimiento
arquitectónico relacionado con el expresionismo producido en Alemania. Fundada en Múnich
el 9 de octubre de 1907 por Hermann Muthesius, Friedrich Naumann y Karl Schmidt,
incorporó posteriormente a figuras como Walter Gropius, Bruno Taut, Hans Poelzig, Peter
Behrens, Theodor Fischer, Josef Hoffmann, Wilhelm Kreis, Adelbert Niemeyer y Richard
Riemerschmidt. Heredera del Jugendstil y de la Sezession vienesa, e inspirada en el
movimiento Arts & Crafts, su objetivo era la integración de arquitectura, industria y
artesanía a través del trabajo profesional, la educación y la publicidad, así como introducir
el diseño arquitectónico en la modernidad y conferirle un carácter industrial. Las
principales características del movimiento fueron el uso de nuevos materiales como el
vidrio y el acero, la importancia del diseño industrial y el funcionalismo decorativo. 23
La Deutscher Werkbund organizó diversas conferencias publicadas posteriormente en
forma de anuarios, como El arte en la industria y el comercio (1913) y El transporte (1914).
Asimismo, en 1914 celebraron una exposición en Colonia que obtuvo un gran éxito y difusión
internacional, destacando el pabellón de vidrio y acero diseñado por Bruno Taut. El éxito de
la exposición provocó un gran auge del movimiento, que pasó de tener 491 miembros en
1908 a 3000 en 1929. 24 Durante la Primera Guerra Mundial estuvo a punto de desaparecer,
pero resurgió en 1919 tras una convención en Stuttgart, donde fue elegido presidente Hans
Poelzig –sustituido en 1921 por Riemerschmidt–. Durante esos años se produjeron varias
controversias sobre si debía primar más el diseño industrial o el artístico, produciéndose
diversas disensiones en el grupo.
En los años 1920 el movimiento derivó del expresionismo y la artesanía al funcionalismo y la
industria, incorporando nuevos miembros como Ludwig Mies van der Rohe. Se editó una
nueva revista, Die Form (1922-1934), que difundió las nuevas ideas del grupo, centradas en
el aspecto social de la arquitectura y en el desarrollo urbanístico. En 1927 celebraron una
nueva exposición en Stuttgart, construyendo una gran colonia de viviendas, la
Weissenhofsiedlung, con diseño de Mies van der Rohe y edificios construidos por Gropius,
Behrens, Poelzig, Taut, etc., junto a arquitectos de fuera de Alemania como Jacobus
Johannes Pieter Oud, Le Corbusier y Victor Bourgeois. Esta muestra fue uno de los puntos