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102 U\; CIlRSO DE TRATAMIENTO<br />

generaliza con un nuevo alcance teórico y un principio la teoría<br />

de la forma del montaje como un todo.<br />

(Sin embargo, de ningUlla manera quiere esto decir que el proceso<br />

de pensamiento como forma de montaje deba tener necesariamente<br />

como sujeto al proceso de pensamiento.)<br />

Las notas para este adelanto de 180 0 en la cultura del cine sonoro<br />

languidecieron en una maleta en el hotel ya la larga fueron<br />

sepultadas al estilo Pompeya por una pila de lihros, y mientras<br />

aguardaban a ser realizadas ...<br />

A Josd van Sternberg se le dio Una tragedia americana para<br />

que la filmara y él, directa y literalmente descartó todo aquello<br />

en lo que se había basado nuestro tratamiento y restituyó todo<br />

lo que habíamos descartado.<br />

Por lo que respecta al "monólogo interior", no se le ocurrió ...<br />

Sternhcrg confinó su atención a los deseos del estudio, y filmó<br />

1m simple caso de detectives.<br />

El viejo zorro de Drciser luchó en defensa de nuestra "distorsión"<br />

de su obra y le entahló juicio a la Paramount, que había<br />

filmado una correcta versión formal y superficial de su historia.<br />

Dos años después, el Extrmlo interludio de O'Neill fue "adaptado"<br />

para la pantalla, .Y el público recibió dohles y triples voces<br />

explicativas en torno al rostro silencioso del héroe, dándole<br />

así a la dramaturgia cuneiforme del autor un tonelaje adicional.<br />

Una burla sangrienta de lo que hubiera podido lograrse con principios<br />

de montaje correctos ... ¡en el monólogo interior!<br />

Una obra de tipo similar. La solución estaba en el tratamiento<br />

de la obra. Valoración por el tratamiento. Pero sumamente<br />

significativo, un papel constructivamente artístico y formalmente<br />

fructífero para esta constricción ideológica y esta ideología "aburrida",<br />

"obligada", "irnpuesta".<br />

No una realización esquemática sino un organismo de<br />

producción- es éste el trabajo fundamental que enfrenta el colectivo<br />

de dirección del Tercer Curso del Instituto Estatal de Cine.<br />

y con todos los métodos buscaremos los temas para esta obra<br />

en el polifacético océano temático que nos circunda.<br />

[1932]

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