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François Bergeron<br />
Diseñador de sonido<br />
Durante unos 20 años, François Bergeron ha explorado mil y una maneras diferentes de tocar<br />
el corazón del público de todo el mundo a través del sonido. Tan sólo su trabajo para <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong><br />
<strong>Soleil</strong> (Nouvelle Expérience, Saltimbanco, Quidam, “O”, La Nouba, Varekai y, más recientemente,<br />
ZED) ha dado la vuelta al mundo y le ha valido numerosos premios.<br />
Varekai es la sexta ocasión en la que François Bergeron ha participado en la creación de un<br />
espectáculo de <strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>. ¿Cómo percibe él ese rol dentro del equipo de diseño? “Puedo<br />
compartir con ellos mis conocimientos de esta extraña y fascinante bestia que es el Grand<br />
Chapiteau. En los espectáculos de circo, nunca se puede bajar la guardia. Todo puede cambiar<br />
con cada representación, como en un juego gigante de dominó. Cada eslabón de la cadena<br />
debe poder reaccionar con rapidez”, señala.<br />
Durante la gira por Norteamérica de Nouvelle Expérience, François Bergeron operó personalmente<br />
la consola ni más ni menos que 560 veces, lo que supone 560 experiencias únicas.<br />
“En el circo, el sonido es un importante transmisor<br />
de emociones. Puede indicar peligro, aumentar la<br />
tensión o hacer estallar la risa. Su influencia es<br />
innegable. Mi reto es usar todas las herramientas<br />
apropiadas para crear un ambiente que transmita<br />
las intenciones creativas del director y realce a la vez<br />
la música y las actuaciones de los artistas.”<br />
Francis Laporte<br />
Diseñador de proyecciones<br />
Francis Laporte pertenece a la nueva generación de creadores que integran la pro<strong>du</strong>cción de<br />
vídeo digital y la tecnología de la proyección con formas más tradicionales de los espectáculos<br />
en directo. Desde que se gra<strong>du</strong>ó en 1992, ha participado en más de 15 proyectos que integraban<br />
el vídeo con las artes de la representación y, en particular, con el teatro. Una de sus colaboraciones<br />
más emblemáticas fue el diseño de vídeo para la adaptación teatral de La Odisea de Homero<br />
dirigida por Dominic Champagne.<br />
Francis Laporte se siente privilegiado por haber participado en la creación de Varekai. “En<br />
<strong>Cirque</strong> <strong>du</strong> <strong>Soleil</strong>, tenemos la gran suerte de trabajar en un contexto en el que no se ve todo en<br />
función de las limitaciones; por el contrario, existe una voluntad compartida de ver hasta<br />
dónde se pueden transgredir los límites”, dice.<br />
En 2003-2004, desarrolló el concepto visual para el concierto de Eros Ramazzotti. Después de<br />
este trabajo, creó la escenografía y el concepto visual de la ‘Symphonie fantastique de Berlioz’,<br />
en el Disney Concert Hall de Los Angeles. En los últimos años, Francis formó parte del equipo<br />
creativo detrás de las pro<strong>du</strong>cciones de LOVE y Criss Angel Believe, ambas presentadas en Las<br />
Vegas.<br />
“El potencial evocador de las imágenes generadas<br />
por vídeo es enorme. En Varekai, queremos que se<br />
integren completamente en la estructura dramática<br />
del espectáculo. A veces incluso se vincularán en el<br />
desarrollo del personaje.”<br />
CaHAl McCrystal<br />
Creador de los números de payasos<br />
Desde 1996, Cahal McCrystal ha sido uno de los pocos directores británicos que se centran casi<br />
exclusivamente en las comedias de payasos. Después de crear los números de payasos para<br />
Varekai, Canal volvió a subir a bordo y creó de nuevo los números humorísticos de Zumanity.<br />
Aunque los críticos han comparado sus personajes con los de Mel Brooks, Monty Python y los<br />
hermanos Marx, el verdadero objetivo de Cahal es la creación de payasos con personalidades<br />
propias definidas. “Mi trabajo consiste en sacar el payaso que tienen dentro los actores y ese<br />
payaso emerge al jugar con sus debilidades personales. Esto requiere una gran humildad y<br />
generosidad por su parte, pero también es muy gratificante. Admiramos a las personas por<br />
sus éxitos, pero les queremos por sus puntos débiles. Es por eso que adoramos a los payasos:<br />
nos muestran su aspecto humano y su aspecto tonto.”<br />
“Lo que más me entusiasma es cuando mis<br />
payasos hacen reír tanto al público que se olvidan<br />
de la idea estúpida que provocó la risa. Espero<br />
que la gente comparta, aunque sea sólo por un<br />
instante, las travesuras de los payasos y su forma<br />
de ver la vida.”