Programa en PDF - Fundación Juan March

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(1815-1884). Wolf compuso, ya ha quedado dicho, 44 canciones
para este libro; de ellas 26 fueron sobre traducciones de
Heyse y las otras 18 con los textos traducidos por Geibel. ¿Qué
reparto se ha escogido para hoy? Serán seis Lieder, de los cuales
cinco de ellos fueron escritos en noviembre de 1889 y el
otro en marzo de 1890 (“Ach, im Maien war´s”); cuatro sobre
traducciones de Heyse (textos de Ocaña, Rodrigo Cota, y dos
anónimos) y los otros dos sobre Geibel, de un poema anónimo
y otro de Lope de Vega.
Wolf dividió el libro en dos partes, canciones sacras y canciones
profanas, ambas representadas en la presente selección
(las dos primeras programadas pertenecen al grupo de las sacras).
Pero si, con independencia del carácter de cada una, hay
una característica común a todas ellas ésa es un continuo –pero
sutilmente repartido– cromatismo en las partes pianísticas.
Este “abuso”, lejos de molestar, aporta unas cuantas claves para
entender más de una “doble” lectura a que Wolf somete los
textos, una especie de tamiz para poner de relieve y en primer
plano aquello que es fundamental. Wolf lo hace con desgarro,
como en “Alle gingen, Herz, zur Ruh” (“Todos duermen,
corazón”), una canción llena de temores ansiedades y desesperaciones;
de forma bucólica, como en “Wenn du zu den
Blumen gehst” (“Cuando vayas por flores”); con rebeldía y descaro,
como en “Blindes Schauen” (“Visión ciega”); como un delicioso
ejercicio naturalista, caso de “Ach, im Maien war´s” (“Por
mayo era”); o, en la canción sacra, más reflexivamente y con
mayor sentido de la especulación, “Nun wandre, Maria” (“Sigue
andando, María”).