Programa en PDF - Fundación Juan March

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SEGUNDO CONCIERTO
Complementos de lujo
Más de una vez en las notas del anterior programa me refería
a los ciclos monográficos de Lieder de Wolf como la verdadera
razón de ser de su obra vocal. Volveremos ahora a referirnos
a dos de ellos, lo dedicados a Mörike y Goethe, que
constituyen la base de esta nueva velada de Lied. Pero, afortunadamente,
también unas cuantas canciones sueltas de dos
poetas para los que Wolf, aunque poco, también trabajó:
Heinrich Heine (1798-1856) y Nikolaus Lenau (1802-1850).
Ninguna de las tres canciones con textos de Heine programadas
fueron publicadas en vida de su autor. Son “obritas” (valen
las comillas) de juventud, más concretamente de un muchacho
de 16 años que en absoluto ha encontrado su camino,
pero que se expresa con exacerbada sensibilidad y haciendo
uso del mismo “modus operandi” que en su futura gran obra:
tres canciones para tres días de trabajo, 17, 18 y 21 de diciembre
de 1876. De ese año, por cierto, datan también los Seis cantos
espirituales, una muy estimable pieza coral.
Si quien esto esté leyendo ha asitido al concierto anterior,
al escuchar estas canciones percibirá de inmediato que está ante
otro Wolf; también ante otro poeta. Y en esa diferencia encontrará
probablemente otra explicación: por qué tras los balbuceos
de juventud, Wolf abandonó totalmente a Heine, seguramente
uno de los poetas alemanes más musicados por los
liederistas. Porque apreciará la fina sensibilidad, la tranquilizadora
paz espiritual que emana una canción como “Du bist wie
eine Blume” (“Eres como una flor”); la coquetería quinceañera
que exala “Wenn ich in deine Augen seh” (“Cuando miro en
tus ojos”), o la tranquilizadora paz espiritual que se siente a escuchar
“Mädchen mit dem roten Mündchen” (“Muchacha de
boquita roja”), y de esa apreciación deducirá que más estará
contemplando a un buen Mendelssohn que a un Wolf auténticamente
hecho. Pero, seguro, sentirá agradecimiemto ante tanta
belleza.
Y volvemos a Mörike, lo que desde luego es asunto bien
distinto. Wolf escribió la mayor parte de las canciones que componen
el ciclo en Perchtoldsdorf, al lado de Viena, donde un
amigo suyo, el abogado Heinrich Werner, tenía una casa de
campo. Allí Wolf, como pocas veces en su vida, se sintió feliz;
y como nunca logró elevar su autoestima. Componía a buena
velocidad (una canción diaría hasta en ocho ocasiones, dos al
día, en alguna ocasión hasta tres), pero lo mejor es que se sen-