Antonio Buero Vallejo - Stockcero

El sueño de la razón
critores se oponían al régimen franquista, habían adoptado formas diferentes
para expresarse. Sastre propugnaba un teatro de obviedad en
la denuncia y Buero Vallejo uno más sutil pero, a la postre, más efectivo.
Lo que comenzó como una diferencia privada pasó a ser, muy a pesar
de Buero Vallejo, una contienda pública en la que se vió forzado a responder
con su artículo «Obligada precisión acerca del “Imposibilismo”».
Con este escrito, Buero se pronuncia ante lo que para el momento consideraba
había adquirido proporciones malintencionadas hacia él y su
obra. «Imposibilismo» fue un término que Buero empleó en un coloquio
al referirse a un teatro que por sus características no podía representarse
en una España con censura. En el número de mayo-junio de 1960 de la
revista Primer Acto, Sastre publica un artículo en el que se da por aludido,
y encuentra en su actitud «imposibilista» la razón de por qué sólo se
habían estrenado en Madrid cuatro de los catorce dramas que había escrito,
asocia el teatro de Buero al de Alfonso Paso (que había comenzado
practicando el realismo social pero se había transformado en un autor
comercial) y considera sus respectivas trayectorias como dos grados de
una misma línea de acomodación al sistema. Dice Sastre:
El concepto de «imposibilismo»–y en consecuencia su opuesto– no es
válido. No hay teatro «imposible», en la medida en que no existen criterios
de certeza de su imposibilidad: el aparato de control es contradictorio
y su acción es imprevisible; además las empresas están evolucionando
y hoy es normal que estrenen lo que hace unos años rechazaban.
Hay, eso sí, un teatro momentáneamente «imposibilitado». Todo teatro
debe ser considerado posible hasta que sea imposibilitado; y toda «imposibilitación»
debe ser acogida como una sorpresa. De ningún modo
podemos contar para nuestro trabajo con ese interlocutor, y de un modo
especial por dos razones: porque contar con él significa aceptarlo, normalizar
su existencia, y porque ese interlocutor es fantasmagórico, invertebrado
[...], no podemos –aparte de que debamos o no– contar con
ese factor por la sencilla razón de que es un factor sin estructura [...]. Si
la tuviera, sí deberíamos contar con él, aunque no para acomodarnos a
sus intersticios en nuestro intento de penetración social. Es posible recordar
que el progreso no se consigue por acomodación, sino dialécticamente,
por contradicción, por oposición de los contrarios (2) 10
Buero en su réplica, después de subrayar que en sus once años como
autor teatral nunca había criticado a un compañero en un medio de
comunicación y que esas «censuras públicas –y graves– entre compaxv
10 Alfonso Sastre: «Teatro imposible y pacto social», Primer Acto, . Cuadernos de investigación
teatral 14 (mayo-junio 1960): 1-2. Print.