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16 <strong>Antonio</strong> <strong>Buero</strong> <strong>Vallejo</strong><br />
El Rey —¿Débil? (Abandona el pistolete, se sienta y coge, pensativo, el<br />
bordado.) Que doblen esta noche la guardia.<br />
Calomarde —Sí, Majestad.<br />
El Rey —(Borda y se detiene.) ¡No quiero gallos de pelea! ¡Quiero vasallos<br />
sumisos que tiemblen! Y un mar de llanto por todos<br />
los insultos a mi persona.<br />
Calomarde —(Quedo.) 46 Muy justo, señor. (El Rey borda.)<br />
El Rey —Escucha, Calomarde. Esto es confidencial. Le dirás al comandante<br />
general de los Voluntarios Realistas que pase a<br />
verme mañana a las diez.<br />
Calomarde —(Quedo.) Así lo haré, señor.<br />
El Rey —(Después de un momento.) Y a don José Duaso y Latre... (Calla.)<br />
Calomarde —Al padre Duaso...<br />
46 Quedo: «Con voz baja o que apenas se oye». (DRAE).<br />
47 Las imágenes no forman parte del texto de la obra de <strong>Buero</strong>. Se incluyen como ayuda<br />
visual a la lectura. En las proyecciones, la pintura de mayor tamaño ocupa el centro y es<br />
apoyada por las ubicadas a derecha e izquierda. El uso de las Pinturas negras de Goya no<br />
apunta sólo a una conciencia plástica sino también a potenciar los significados sociopolíticos.<br />
No es aleatoria la elección del Aquelarre para iniciar las proyecciones –vale mencionar<br />
que la obra culmina con esta pintura y constituye la continuación pictórica
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