Dossier MECÁNICAS

PRENSA
REVISTA LLEGAS - EDICION 185- JULIO 2014
http://issuu.com/revista_llegas/docs/revista_llegas._edicion_185

Teatro
Tras portones cerrados
Por Jazmín Carbonell | LA NACION
Mujeres, un taller y una intriga policial. Foto: LA NACION
Mecánicas. / Dirección: Federico Buso. / Dramaturgia: Celina Rozenwurcel. / Intérpretes: Celina Rozenwurcel, Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro. /
Idea: Celina Rozenwurcel, Lucía Caleta, Daniela Faiella, Mijal Katzowicz, María Soledad Manes. / Vestuario: Jam Monti. / Diseño sonoro: Federico Buso y Gerardo
Maleh. / Arte: Natalia Byrne y Aureliano Gentile. / Iluminación: Santiago Badillo. /
Asesoramiento dramatúrgico: Walter Jacob. / Asistencia de dirección: Agustín Daulte, Nicolás Oviedo. / Sala: un taller mecánico de Palermo Soho. / Funciones:
los domingos, a las 19. / Duración: 80 minutos. / Reservas solo por mail: mecanicasteatro@gmail.com
Nuestra opinión: muy buena.
Cualquier transeúnte mínimamente avispado sabe que las calles de esta gran ciudad esconden muchas
historias, secretos y, por qué no, misterios. Al ir caminando, nos vamos topando con puertas y más puertas y
lo que sucede detrás de cada una de ellas puede ser algo atrapante. Éste es un gran caso. Ya desde la ficha
técnica advertimos que esta obra teatral incluye algún interrogante. El lugar, lejos de ser una sala teatral
ordinaria y conocida por la mayoría, es un taller mecánico de Palermo. Es, al menos, llamativo. Y ahí vamos a
embarcarnos en esta historia.
Una puerta de chapa clásica de taller mecánico. ¿Será aquí? Nos metemos, casi incómodos. Adentro nos
esperan unas cuantas sillas, la infaltable luz blanca, las herramientas por doquier, olor a aceite. Todos los
ingredientes. Y aunque probablemente ya hayamos estado en alguno parecido, hoy muestra otro costado.
Como su nombre lo indica, Mecánicas se tratará de un grupo de muchachas que trabajan en un sitio en donde
simplemente, por lo menos en apariencia, se arreglan autos. Hasta ahí, eso. Algo imaginable aunque original:
mujeres mecánicas, un sitio no teatral que los domingos (como las actrices) se disfraza y se abre al público. A
otro público.
Como sucede en la mayoría de las historias teatrales, el día que se nos muestra no es un día más en la vida
de sus participantes, sino que es "el día", el inicio de algo trascendental. Así, cuando aparece la primera
actriz, que interpreta a Susana y está buscando a Perla, hay en el aire una atmósfera enrarecida.
No es un día cualquiera, Perla lo sabe bien y por eso desde hoy se viste diferente, se muestra diferente,
incluso habla de otra manera y el taller mecánico siempre abandonado, quiere estar mejor, limpio, ordenado,
cuidado. La trama se nos abre y se va complejizando más y más hasta derivar en un intrincado policial. Cuatro
mujeres. Un pájaro. Un empresario mafioso que no aparece, pero que mueve la acción desde el teléfono.
Las actuaciones están muy bien, parejas, cada una en su punto justo. El espacio es interesante, ya que,
además de ser lo más realista posible, presenta unos fuera de campo que les permiten a los personajes ir y
venir de la escena, hablar desde arriba, desde afuera, desde el patio, sorprendernos, movernos. Estamos ahí,
somos testigos, intrusos, voyeurs y -aunque siempre lo seamos en el teatro- esta vez tiene sabor a más.
Los domingos, el taller mecánico se viste de gala y se pone a actuar, ofrece algo para tomar, es buen anfitrión
y esos autos que quedaron probablemente del viernes a la tarde, cuando se cerraron las puertas, toman vida
y se ponen a jugar. ¿O es que siempre lo hacen y en este caso, como una excepción, nos invitan a participar?
DIARIO LA NACIÓN - SUPLEMENTO ESPECTACULOS – 14/05/2014
http://www.lanacion.com.ar/1687411-tras-portones-cerrados

Domingo, 27 de julio de 2014
TEATRO › MECANICAS, DE CELINA ROZENWURCEL, DIRIGIDA POR FEDERICO BUSO
Relaciones descompuestas en el taller
Cada domingo, en un taller mecánico de Palermo Soho a cuya dirección se accede sólo a través
de un pedido por mail, cuatro mujeres guiadas por el director Federico Buso desafían la lógica del
espacio y hacen allí otra cosa: teatro. Con una estética muy realista –y no sólo porque se trata de
un taller real, con autos, olor a nafta, calendarios gigantes y paquetes de bizcochitos de grasa–,
Mecánicas se mete de lleno en ese mundo y cuestiona la premisa de que está reservado
exclusivamente para hombres. Con una historia profunda, la obra escrita por la joven Celina
Rozenwurcel demuestra que para el trabajo, el esfuerzo y los problemas no hay distinción de
género posible.
Con actuaciones impecables, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Mariana Cavilli encarnan
respectivamente a Perla, Iris y Susana, responsables del funcionamiento del taller de autos que la
primera –la jefa– heredó de su padre. Los primeros momentos de la obra dejan ver la situación
desfavorable por la que pasa el negocio, que está por fundirse y pareciera no tener salvación.
Pero luego ocurre un hecho que cambiará todo: Perla se cruza accidentalmente en la vida de un
conocido empresario sospechado de tener negocios ilegales, y su hija (interpretada por la misma
Rozenwurcel), fascinada con la vida que llevan esas mujeres, pide ser pasante del taller, lo que
hace que a cambio su padre tenga ciertas atenciones para con el local.
Uno de los grandes aciertos de la obra (tanto del texto como de la puesta en escena) es el manejo
de los distintos climas. La llegada de Rola –cheta, inútil y sin noción de lo que quiere para su
vida– desconcierta a Iris y a Susana, que le advierten a Perla que puede no ser una buena idea.
Desde entonces, la tensión se convierte en otro personaje de la obra. Las tres mecánicas
originarias hacen malabares para que la nueva no escuche sus conversaciones y no se dé cuenta
de sus dudas y ésta hace de todo para que ellas no registren que viene de otro mundo (pese a
que viste ropa de diseño y anda para todos lados con su fiel mascota, un loro en jaulita al que le
dice “mi vida”). El espectador, destinatario último y real de esos esfuerzos, será entonces el
encargado de reconstruir la estresante situación que se vive dentro del taller.
El otro gran logro es el tratamiento de la cuestión de género. Básicamente, porque lejos de caer
en estereotipos y lugares comunes –algo posible y hasta esperable tratándose de una obra que
llama la atención, en primera instancia, por escenificar chicas que arreglan autos–, Buso procura
no darle más importancia de la que tiene al hecho de que sean mujeres mecánicas. Las actrices
no son “machonas”, salvo quizá por sus vestuarios, que en definitiva están justificados por el tipo
de trabajo que hacen, para no ensuciarse. Si bien ninguna es estrictamente femenina (salvo Rola,
claro), tampoco presentan corporalidades exageradamente masculinas. Y tampoco desde el texto
se da esa diferencia. Si en algún momento se deja entrever que hay un proveedor que siempre las
deja para lo último por ser mujeres, no hay mayores referencias a otras reacciones negativas ni
positivas por parte de los clientes sobre ese aspecto.
Y es que Mecánicas no se detiene en esa cuestión porque quiere llegar a otra. A una más
profunda, que tiene que ver con cómo reaccionan (o no) las personas frente a determinadas
situaciones y cómo todo lo que eso genera se va acumulando hasta explotar, hasta que ya no
haya vuelta atrás. Habla de los vínculos, de las distintas personalidades. Y entonces no importa
que las protagonistas sean mujeres ni que estén en un taller mecánico, sino solamente que sean
sujetos que se relacionan, y en cuyos sentimientos puedan verse reflejados los espectadores.
Espectadores que disfrutarán de la función acompañados por un té caliente y galletitas que el
propio director les ofrece cuando entran a la sala, antes de que empiece la función.
DIARIO Pagina12 - SUPLEMENTO ESPECTÁCULOS - 27/07/2014

MECÁNICAS
Por Mónica Berman
Es cierto que la idea de asistir a una función teatral fuera del contexto de un teatro tiene
un sabor particular, un gustito especial, como de aventura. En algunas ocasiones, ese
gesto es inútil porque se cuenta fuera de una sala del mismo modo que se hubiera
contado adentro. No es el caso. Hay otra posibilidad fallida, quedarse con el espacio
como si por sí mismo “contara” algo y proponer en ese espacio algo que no es en
absoluto significativo. Tampoco es el caso. Mecánicas transcurre en un taller mecánico.
Uno de verdad. Y aunque uno dedica un ratito a espiar una locación en uso funcional, no
es posible andarse distrayendo porque las muchachas inmediatamente van a conquistar
nuestra atención. En relación con lo que cuentan la decisión del espacio es
profundamente interesante ¿por qué? Porque plantean un género –que no surge desde el
principio sino que se va construyendo a partir de indicios mínimos, hasta finalmente
estallar- enmarcado en un universo referencial (extrateatral). Entonces la narración
deviene garantizada por el espacio y se vuelve profundamente efectiva. Trabajan en un
nivel de equilibrio oscilante porque lo que tematizan podría reconocerse como del orden
de lo real: los problemas económicos, los pequeños-grandes conflictos cotidianos (desde
un hijo hasta una moto), la falta de elementos para trabajar en el taller, en fin, sobre ese
tapiz se inscribe un acontecimiento “extraño”, casual, que pugna por verosimilizarse para
que la entrada de un personaje ajeno al taller sea considerada aceptable (es muy
interesante ver cómo la construcción de este personaje inestable es una pieza
fundamental para la justificación de un hecho que “objetivamente” es delirante). Una vez
que el personaje es aceptado (en conjunto, por las mecánicas en términos “afectivos” y
por el público en términos de verosimilitud) todo se va transformando teniéndonos como
testigos.
El espacio que habitan es ocupado de modos diversos, entran y salen, se ocultan detrás
de un auto, aprovechan un piso superior, es decir, se vuelve un sitio recorrido y por lo
tanto justificado.
Lo mismo hacen con algunos objetos (que, por supuesto, olvidé no bien mencionaron,
alguno que diseccionan sobre la mesa en la que llevan a cabo los arreglos de los
mecanismos pequeños o transportables) o las herramientas. El humor es una pieza
central de esta propuesta. Un humor que veremos devenir en otra cosa. Frente a este
planteo, las lecturas posibles son innumerables.
El pasaje de lo personal a lo colectivo, de lo cotidiano a lo político (hasta se plantea la
cuestión de los monopolios), pasando por los modelos de lo femenino, asociado con
ciertas actividades aceptables y otras restringidas, con un lenguaje simplemente delicioso,
que es capaz de proponer cosas como “el universo del carburador”; todo desde una
mirada trasversal y sorprendente. Un acontecimiento teatral para disfrutar.
Ficha técnico artística Dramaturgia: Celina Rozenwurcel Actúan: Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela
Peidro, Celina Rozenwurcel Vestuario: Jam Monti Iluminación: Santiago Badillo Diseño sonoro: Federico
Buso, Gerardo Maleh Fotografía: Nicolás Oviedo Arte: Natalia Byrne, Aureliano Gentile Diseño gráfico: Sergio
Calvo Asesoramiento dramatúrgico: Walter Jakob Asistencia de dirección: Agustín Daulte, Nicolás Oviedo
Prensa: Blablabla Prod&com De Arte Colaboración autoral: Lucía Caleta, Daniela Faiella, Mijal Katzowicz,
Maria Soledad Manes Dirección: Federico Buso.
PORTAL DIGITAL MÁQUINA DE ESCRIBIR DE MONICA BERMAN – 02/06/2014
http://amonicaberman.blogspot.com.ar/search?q=MEC%C3%81NICAS

Mecánicas (Teatro)
Lo que no tiene arreglo
Dramaturgia: Celina Rozenwurcel. Con Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Celina Rozenwurcel. Vestuario: Jam Monti. Iluminación: Santiago Badillo.
Diseño sonoro: Federico Buso y Gerardo Maleh. Fotografía: Nicolás Oviedo. Arte: Natalia Byrne y Aureliano Gentile. Diseño gráfico: Sergio Calvo. Asesoramiento
dramatúrgico: Walter Jakob. Asistencia de dirección: Agustín Daulte y Nicolás Oviedo. Colaboración autoral: Lucía Caleta, Daniela Faiella, Mijal Katzowicz y Maria
Soledad Manes. Dirección: Federico Buso
Mecánica Barragan. Calle Darragueyra. Domingos, 19 hs.
Parece que el teatro está buscando nuevos rumbos. Al igual que la excelente “Proyecto Posadas”,
ambientada en una peluquería del barrio de Caballito, “Mecánicas” toma por asalto un taller
mecánico de Palermo.
Se interviene un espacio que no sería propio del teatro pero que es exacto a lo requerido por la
puesta permitiendo incluso que los espectadores se sumerjan en un mundo desconocido para
varios. Esto incluye el vaso de té caliente –¡de termo!-, tal como sería en la dinámica diaria de un
taller, aunque prima el mate por neta mayoría.
Cuando dijimos en el párrafo anterior que “Mecánicas toma por asalto un taller mecánico de
Palermo” es literal. La fuerte presencia de las cuatro protagonistas es palpable desde el momento
en que ingresan al escenario/taller, en el que se ven todas las herramientas y hasta un coche en la
fosa correspondiente. Son cuatro chicas en un taller mecánico -machistas abstenerse- que llevan
adelante un texto atrapante. Perla, la dueña del taller mecánico, se encuentra en una encrucijada
económica con respecto al futuro del mismo. Para paliar las deudas contraídas, decide brindarle un
espacio a Rola, la hija de un poderoso empresario de oscuros manejos, que no sabe muy bien qué
hacer con su vida de “niña rica” pero quiere “probar” lo que es eso de “trabajar” en este caso, un
taller.
A partir de ese momento, la tensión entre lo que ocurre dentro de la puesta y el devenir de sus
protagonistas va cobrando intensidad, ubicando a la obra en un abanico de posibilidades varias.
Tal como la vida misma, donde se mezclan y entrecruzan diversos intereses y valores. Los
problemas de visión de una hija, una moto, un canario o el destino de la fuente de trabajo, cuyo
valor también toca los afectos, entraran en una danza donde cada una de las mujeres deberá
sopesar las posibilidades de un futuro que llegó ayer. El texto será atrapante tanto en lo que dice
como en aquello que omite pero deja latente, planteando situaciones que calan hondo.
Cada una de las situaciones planteadas tiene un mix exacto de sutileza y contundencia. Desde el
arribo de Rola por primera vez al taller, con su ropa de diseño y sus petates –jaula con pájaro
incluida-, hasta la forma en que van cambiando las condiciones de cada una de ellas con
consecuencias imprevistas. Las diferencias de clases, estilos de vida e incluso de valores,
atravesarán una puesta exquisita y disfrutable de principio a fin. Rola será una especie de “caballo
de Troya” en la existencia de las tres mecánicas e incluso, de la suya propia. Los planteos
personales de cada una de las protagonistas a lo largo de la puesta serán reales en tanto y en
cuanto plantean una identificación inmediata.
Las actuaciones son estupendas, cada una en su punto exacto al tiempo que permite dialogar, de
alguna manera, con los espectadores desde sus propias vivencias. La utilización del espacio no es
caprichosa sino que será real en tanto que la acción se desarrolla en todo el taller, inclusive en el
piso superior del mismo. Si se busca una opción de teatro divertida, de alta calidad, con texto y
actuaciones de primer nivel, para la tarde-noche de domingo, “Mecánicas” es una elección por
acertada de principio a fin, al ser uno de los mejores estrenos del 2014.
Entradas: mecanicasteatro@gmail.com
PORTAL CULTURAL EL CALEDOISCOPIO DE LUCY - 06/06/2014
http://elcaleidoscopiodelucy.blogspot.com.ar/2014/06/mecanicas-teatro.html

Mecánicas
Mecánicas es una obra de teatro que tiene la particularidad de suceder en un taller
mecánico y que quienes lo manejan son mujeres. Ellas se encuentran al filo de la
ruina. Pero de manera inesperada aparecerá la salvación. Aunque tal vez el precio
a pagar sea demasiado alto. Les recomiendo esta obra para combatir un poco el
machismo exacerbado que desfila con cabeza en alto por todos los medios que
hablan del mundial. Que censura las opiniones de las mujeres sobre los partidos
de fútbol. Haciéndonos creer que están dando cátedra sobre física cuántica y que
sólo los súper mega especialistas pueden pronunciar el nombre de Messi. Es un
juego con veintidós tipos atrás de una pelota. Come on! (Disculpen me saqué).
Aquí va la data: Todos los domingos a las 19hs. En un taller mecánico de Palermo
Entradas: $ 70 y $ 60. Reservas: mecanicasteatro@gmail.com (tenés que escribir
aquí para reservar las entradas y también te dirán la dirección). Actúan: Mariana
Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Celina Rozenwurcel Dramaturgia:
Celina Rozenwurcel | Dirección: Federico Buso | Vestuario: Jam Monti |
luminación: Santiago Badillo | Arte: Natalia Byrne y Aureliano Gentile | Diseño
Gráfico: Sergio Calvo | Diseño sonoro: Federico Buso y Gerardo Maleh | Fotos:
Nicolás Oviedo | Idea: Lucía Caleta, Daniela Faiella, Mijal Katzowicz, María
Soledad Manes y Celina Rozenwurcel | Asesoramiento dramatúrgico: Walter
Jakob | Asist. de dirección: Agustín Daulte y Nicolás Oviedo
PORTAL LADY FRENESÍ - 01/07/2014
http://ladyfrenesi.com.ar/recomendaciones-freneticas/

CARTELERA 10.04.14 | 20:33
Cuatro ‘Mecánicas’ reabren su inusual taller de
Palermo Soho
La obra se desarrolla en el espacio de un taller mecánico real
convertido en escenario. .
Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Celina Rozenwurcel
aprestaron sus herramientas y subieron la persiana de su taller mecánico
por segunda temporada en el barrio de Palermo Soho.
‘Mecánicas’ es el nombre de esta obra con dirección de Federico Buso y
dramaturgia de Celina Rozenwurcel que se desarrolla en el espacio de un
taller mecánico real convertido en escenario.
El taller está en su momento más crítico, al filo de la ruina. Hay clientes
desconfiados, proveedores que boicotean, repuestos que nunca llegan y
una deuda que no para de crecer. Tan inesperada como fortuita, aparecerá
la salvación... aunque a veces las soluciones mágicas tienen un precio
demasiado alto.
¿Cuándo y dónde?
Funciones : domingos 19 hs.
Lugar: un taller mecánico de Palermo Soho
Entradas: $ 60 | Est. Y Jub. $50.
Reservas y dirección exacta por mail a mecanicasteatro@gmail.com
Ficha Técnica:
Dirección: Federico Buso
Actúan: Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Celina Rozenwurcel
Dramaturgia: Celina Rozenwurcel
Vestuario: Jam Monti
luminación: Santiago Badillo
Arte: Natalia Byrne y Aureliano Gentile
Diseño Gráfico: Sergio Calvo
Diseño sonoro: Federico Buso y Gerardo Maleh
Fotos: Nicolás Oviedo
Idea: Lucía Caleta, Daniela Faiella, Mijal Katzowicz, María Soledad Manes y Celina Rozenwurcel
Asesoramiento dramatúrgico: Walter Jakob
Asist. de dirección: Agustín Daulte y Nicolás Oviedo
Difusión: BlaBlaBla Prod&Com de arte
DIARIO EL CRONISTA- 19/07/2014
http://www.cronista.com/cartelera/Cuatro-Mecanicas-reabren-su-inusual-taller-de-Palermo
Soho-20140410-0191.htm

Plays in non-conventional venues
By Juan Carlos Fontana
Critic’s choice
MECÁNICAS. By Celina Rozenwurcel. The first thing to say about this play is that
it is an original and attractive proposition, because it takes place in a real garage,
the direction of which is only given with prior e-mail reservation (details below). A
garage run by women, in the heart of Palermo neighbourhood, on the edge of
broke. Distrustful clients, boycotting providers, auto parts that never arrive and an
ever-growing debt. As fortuitous as it is unexpected, salvation arrives… but
sometimes magical solutions come at a high price. This piece is a real hole-in-one,
with great acting by Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro and the
author herself, Celina Rozenwurcel. Located in a garage on Darregueyra street.
Where & When:
To get the exact direction, reservations can be made at
mecanicasteatro@gmail.com. Sundays, 7pm. Tickets for 70 and 60 pesos.
DIARIO BUENOS AIRES HERALD - 06/06/2014
http://buenosairesherald.com/article/163889/plays-in-nonconventional-venues/

Mecánicas /Un thriller con aroma de mujer
Mayo 18, 2014 por Azucena Ester Joffe, María de los Ángeles Sanz
Mecánicas de Celina Rozenwurgel
De soluciones mágicas está sembrado el camino hacia el infierno.
Un espacio no teatral, un taller mecánico con todo su clima, sus olores, sus herramientas, su espíritu; un lugar
al que sólo podremos acceder una vez que hayamos tomado la decisión de reservar nuestras localidades.
Cuatro actrices que logran con una perfomance excelente crear para el espectador voyeur la sensación de
estar asistiendo a los sucesos de un fragmento de la vida de cuatro mujeres que el espacio reunirá por
diferentes razones. Un uso del espacio inteligente, que propone los desplazamientos entre afuera y adentro,
entre arriba y abajo, tan abajo como una fosa de taller permite. No hay sitio que no tenga una función dentro
de la intriga, no hay elementos decorativos, todos los objetos contienen algún tinte semántico en la puesta. El
vestuario también marca diferencias, de edad, de situación, de clase: el trajecito que usa Perla en su
búsqueda de parecer más femenina y cuidada de lo que es, el negro y las tachas para la rockera metalera,
Iris, la típica ama de casa que sin embargo trabaja de mecánica en un taller, Susana y Rola que viene de una
clase adinerada, con su look entre Folk e ingenuo, acostumbrada a un ambiente totalmente diferente y que
busca un sentido a su vida. Cada personaje está contenido dentro de los límites de una personalidad que se
expande hacia el exterior en la ropa, la postura, el vocabulario, la costumbre del mate, siempre mate o el café.
La idea de construir una historia contemporánea partiendo de lo micro para dar cuenta de lo macro, es un
logro que el grupo consigue con total eficiencia; la desesperación llevara a Perla a establecer un pacto con el
diablo, y las consecuencias no se harán esperar, el mensajero del pacto sellado será la cara angelical de,
quien finge una inocencia y una fidelidad que sólo tiene un destinatario, su padre. Fáciles soluciones es un
riesgo que vuelve a quienes se atreven, frágiles, indefensas, víctimas y victimarios sin querer de la situación.
El texto dramático tiene fuerza en la construcción de las secuencias, en su lógica temporal y en un nivel de
lengua verosímil, cáustica, irónica, coloquial, donde cada personaje encuentra su especificidad social, género
y clase. Mujeres llevadas al límite de sus posibilidades, con la ilusión de autonomía a partir de un trabajo que
marca la diferencia; todas a su manera desorientadas y con falta evidente de contención, hasta aquella que
parece poseer la llave de todos los problemas, como diría Sabina: “Era tan pobre que no tenía más que
dinero”. En una tarde de lluvia nos encontramos ante el portón de chapa del taller mecánico mientras adentro
nos espera un té calentito y las sillas que delimitaran el espacio del público. Es interesante el extremo
realismo de la puesta en escena, incluso un leve olor a aceite para autos, las manos y los rostros de las
mecánicas por las manchas de grasa van marcando el transcurso de la jornada. Entre carburadores y bujías
nos van envolviendo el suspenso y la sorpresa final de un buen policial; por un lado, el espacio del taller se
presenta como cerrado y solidario y, por otro, el espacio virtual representado se construye como violento y
engañoso. En esta dicotomía las cuatro jóvenes van conviviendo con un pequeño pájaro y su jaula,
insignificante elemento que también logrará atrapar nuestra atención. La sincronización por un espacio que
pareciera ser intrincado, la utilización de los silencios y de las miradas cómplices, las muy buenas actuaciones
le dan un espesor el hecho teatral especial y humor para una historia casi real. Ficha técnica: Mecánicas
Dramaturgia de Celina Rozenwurgel. Elenco: Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro, Celina
Rozenwurgel. Vestuario: Jam Monti. Iluminación: Santiago Badillo. Arte: Natalia Byrne y Aureliano Gentile.
Diseño gráfico: Sergio Calvo. Diseño sonoro: Federico Buso y Gerardo Malen. Fotos. Pablo Tesoriere. Prensa:
BlaBlaBla Producción de Arte. Idea: Lucía Caleta, Daniela Faiella, Misal Katzowicz, María Soledad Manes y
Celina Rozenwurgel. Asesoramiento Dramatúrgico: Walter Jakob. Asistencia de dirección: Agustín Daulte y
Nicolás Oviedo. Dirección: Federico Buso. Sala: un taller mecánico en Palermo. Reservas y dirección exacta
por mail a mecanicasteatro@gmail.com
REVISTA LUNA TEATRAL- 18/03/2014
http://lunateatral.blogspot.com.ar/

"Mecánicas" o Cuando se es artista, se
actúa en cualquier lado.
"Mecánicas" es una propuesta divertida que se sostiene por el trabajo de las
actrices: Mariana Cavilli, Laila Duschatzki, Marcela Peidro y Celina
Rozenwurcel.
Como ocurre en la formación actoral actual, el trabajo de las actrices tiene
una base de relajación y soltura que llevan a un dominio de Sí mismas y de
la escena (como extensión y consecuencia), siendo verdaderas y creíbles
todo el tiempo.En escena se miran de verdad, hay mucho que el texto no
dice, expresado por una construcción de personajes bien definida, y
utilizando en parte su talento y trabajo, en parte su "physique du rol". Hay
miradas, intenciones, dobles sentidos que enriquecen y matizan un texto de
sólida estructura dramática.
La obra transcurre en un taller mecánico real, lo cual le da a las actrices la
posibilidad de actuar de manera espontánea, ya que no tienen que estar
imaginando el espacio escénico como real, sino que siendo real tienen
aligerada su tarea actoral, en el sentido de que no se distrae con cuestiones
secundarias, pudiendo centrarse en la actuación en cada escena de las que
componen esta muy buena propuesta. Para ver!
Gustavo Volpin, profesor de Teatro en el Espacio Cultural "La Cueva” de
Colegiales.
BLOG TEATRO VOLPIN, DE GUSTAVO VOLPIN - 29/04/2014
http://teatrovolpin.over-blog.com/article-mecanicas-o-cuando-se-es-artista-se-actua-en-cualquierlado-123479548.html

mayo 27, 2014
Teatro a todo pulmón
Fuente: http://www.lanacion.com
Desde octubre del año pasado y hasta hoy, todos los viernes por la noche le doy vida a Serena, una
adolescente de pueblo en la obra de teatro “El Origen”. Desde aquel octubre hasta hoy mi vida cambio en
muchos aspectos. Conocí con sus debilidades y virtudes, sus tabúes y prejuicios bastante de la burbuja teatral
porteña, que hoy cuenta con 287 salas teatrales entre el teatro alternativo y el comercial, y es por lo tanto la
tercera capital teatral del mundo, solo detrás de Nueva York y París. Incluso, aunque insólito, tenemos más
espacios teatrales que cines.
Existen dos circuitos de teatro en Buenos Aires, el comercial y el off, que se diferencian en muchas cosas,
pero sobre todo en el tipo de producto que ofrecen. El primero, vive en la calle Corrientes, amante de actores
fetiche, de fórmulas que se sabe funcionan y merecedor de enormes producciones. El teatro under en cambio
habita en los barrios de Almagro, Palermo y del Abasto, y sus directores son en su mayoría autores de la obra
que dirigen.
Sin embargo no todo es tan fácil como lo reflejan los números, del total 220 salas pertenecen al circuito
independiente, del que mi obra forma parte. El circuito del off es desconocido para muchos y aún así se
presentan alrededor de 400 obras por semana, que se montan con el esfuerzo de actores y directores. Los
elencos forman una cooperativa para pedir créditos que luego saldaran con subsidios. Las salas son
pequeñas, con no más de 60 butacas e incluso hay espacios alternativos, como por ejemplo un taller
mecánico en Palermo que durante la semana funciona como lo que es y que los domingos por la tarde
presenta la obra “Mecánicas” . La vanguardia empieza a aparecer ahí porque existe una libertad total, no hay
presiones comerciales, ni del productor. El teatro off no se hace pago y eso tiene que ver con la fuerza de
tener una idea y de querer llevarla adelante, porque se cree en el teatro y en esa idea.
A pesar de ser una industria prolifera el teatro independiente cuenta con solo dos institutos gubernamentales
que dan apoyo económico con subsidios, Proteatro (Instituto de Protección y Fomento de la Actividad Teatral
No Oficial) y el INT (Instituto Nacional del Teatro). Pero los subsidios son apenas una ayuda tramposa, por
ejemplo con la obra “El Origen” lo pedimos en septiembre último y fue concedido en diciembre, pero a pesar
de insistir todavía no nos han depositado los $23.500 que se nos asignaron. La burocracia va muy a
destiempo del proyecto creativo y además nunca se llega a cubrir el 100 por ciento. El subsidio que nos otorgó
Proteatro solo puede usarse para cubrir gastos de luces, escenografía y vestuario, con la obligación de darles
tan solo el 30% del total a los actores.
“En el under somos toda gente profesional, trabajando de manera muy informal”, retrucaSilvia Gómez Giusto,
directora de “El Origen”. Ella, que también es dramaturga y bailarina, obtuvo una beca para estudiar teatro en
Alemania y pudo vislumbrar las diferencias en cuanto al apoyo económico al arte dramático: “En Europa, en el
teatro independiente uno presenta un proyecto donde figura el monto del sueldo que recibirán los actores y
eso es exactamente lo que se otorga, acá no hay sueldos para los actores, la cantidad es ínfima, lo que se
recibe es un honorario simbólico.”
Los elencos del under siempre aspiran a ir más lejos. Y esto es literal. Es un hecho el intercambio cultural de
obras independientes que se da entre Argentina, España y Francia. Con la cooperativa del “El Origen” es un
ferviente deseo viajar el año entrante a España, al FITT (Festival Internacional de Teatro de Tarragona). Este
año participa de ese festival la obra “El loco y la camisa” del Banfield Teatro Ensamble. El año pasado la obra
del director Sergio Boris “Viejo, solo y puto”, que se presentaba en el Espacio Callejón salió de gira por
algunas ciudades del interior de Francia.
A pesar de las dificultades económicas que puedan surgir, en un país donde los precios vuelan, en Buenos
Aires aún se respira teatro, allí donde los pulmones son el teatro independiente y sus ganas de mostrar un
proyecto artístico personal que se hace con especial dedicación. En los últimos años, se ha ido formando un
semillero de actores, directores y dramaturgos donde la chispa de la creatividad se mantiene intacta. Desde
allí, confluyen el amor al arte y la cultura, y el teatro off intenta gritarlo; está más encendido que nunca
BLOG LUCIA VILLANUEVA - 27/03/2014
http://luciamvillanueva.wordpress.com/2014/05/27/teatro-a-todo-pulmon/

HACEN UNA OBRA DE TEATRO EN UN
TALLER MECÁNICO
Un taller mecánico de mujeres es la nueva sorpresa del teatro under porteño. Mirá
qué hay que hacer para verla.
Un taller mecánico de mujeres en el corazón de Palermo es la nueva sorpresa del
teatro under porteño. El taller está en su momento más crítico, al filo de la quiebra.
Clientes desconfiados, proveedores que boicotean, repuestos que nunca llegan y
una deuda que no para de crecer, son los avatares que tendrán que enfrentar las
mujeres que trabajan en la fosa. La obra alcanzó un éxito importante en el off
porteño. Aunque la sala dispone de sólo 30 ubicaciones, hasta el 20 de julio no
hay lugares disponibles y sólo se aceptan reservas vía mail.
Actúan: Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Celina
Rozenwurcel.
Dramaturgia: Celina Rozenwurcel | Dirección: Federico Buso
| Vestuario: Jam Monti . MECÁNICAS, los domingos 19hs En un taller
mecánico de Palermo
Entradas: $70 | $60. Reservas: mecanicasteatro@gmail.com
DIARIO EL FEDERAL- 19/07/2014
hhttp://elfederal.com.ar/nota/revista/25698/hacen-una-obra-de-teatro-en-un-taller-mecanico

Sale a escena la temporada de
“Mecánicas”. Por Edgardo Solano
La obra está ambientada en un taller mecánico real, donde cuatro mujeres
deben surfear el duro momento económico y también convivir con los
conflictos que surgen en ese ámbito laboral.
En una taller mecánico de Palermo, que funciona como escenario y como auditorio, se estrena de
temporada de “Mécánicas”, de Celina Rozenwurcel, donde cuatro mujeres deben surfear el duro
momento por el que pasa el taller y también convivir con los conflictos que surgen en ese ámbito
laboral. La puesta saldrá a escena durante los domingo de abril a las 19 y para reservas y conocer
la dirección exacta, se puede contactar por mail a mecanicasteatro@gmail.com
“Siempre me parecieron muy interesantes los ámbitos laborales como disparadores de
conflictos, tienen mucho texto y mucha gestualidad. Ahí se cruza el personaje que uno construye
en el trabajo con las otras problemáticas que uno tiene, te terminas transformando en
Superman”, le comenta la dramaturga a la
Crónicas y versiones sobre la vida paralela que se puede desarrollar dentro y fuera del trabajo. El
taller mecánico está pasando por su momento más crítico y se encuentra al filo de la ruina. Por
ahí desfilan clientes desconfiados, proveedores boicoteadores, repuestos que nunca llegan y una
deuda que no para de incrementarse. En este panorama sombrío, tan inesperada como fortuita,
aparecerá la salvación, que puede tener un precio demasiado alto por la “ayuda riesgosa” que
recibieron.
La obra cuenta con la dirección de Federico Buso y el elenco lo completa propia dramaturga junto
a Mariana Cavilli, Laila Duschatzky y Marcela Peidro. También forma parte del staff Jam Monti
en vestuario, Santiago Badillo a cargo de la iluminación, Walter Jakob en el asesoramiento
dramatúrgico, y los asistentes de dirección Agustín Daulte y Nicolás Oviedo.
“Me pareció interesante el universo que podía generar el trabajo femenino en un ambiente que es
casi excluyente para ellas, un taller es un espacio muy potente.
La problemática que ellas tiene podría ser menos hostil por una cuestión de género, si fueran
hombres no tendrían los mismos problemas con los proveedores, por ejemplo”, agrega la autora
sobre el ámbito donde se desarrolla la obra en que las mujeres suelen sólo aparecer en los pósters
que decoran las paredes. La autora en “En sueño del tonto” se metió en los conflictos laborales,
pero en otro espacio. “Esa obra transcurría en una oficina, que es un espacio más recreable en un
escenario para generar veracidad, un taller es mucho más difícil y hasta va en contra de una forma
femenina. Que sea en un espacio no convencional no anula la dramaturgia”, cierra.
PORTAL DE ESPECTACULOS CRÓNICAS Y VERSIONES- 02/04/2014
hhttp://cronicasyversiones.com/?p=1407

Teatro fuera del teatro: obras salen de las salas y toman
espacios de la ciudad
Por Paula Boente
Un acto de militancia en una barbería de barrio, cuatro mujeres que trabajan en un taller mecánico, un
misterioso crimen en una cervecería. Por estos días, coinciden en la cartelera varias propuestas que llevan el
teatro afuera de las salas tradicionales.
El cambio de espacio aporta a los trabajos desde la verosimilitud y coloca a los espectadores en una
experiencia completamente diferente.
En un taller ubicado en el corazón de Palermo, entre tuercas, gomas, grasa de motores y repuestos, las
actrices Mariana Cavilli, Laila Duschatzky, Marcela Peidro y Celina Rozenwurcel hacen cada domingo
Mecánicas, obra dirigida por Federico Buso.
Clientes desconfiados, proveedores que boicotean: el negocio está en crisis. La dueña tiene una deuda
impagable. Para saldarla hace un pacto con un empresario. A cambio, deberá dejar trabajar en el taller a la
hija de este hombre de negocios.
“El espacio aportó en la construcción del verosímil. El material lo pedía. Al ser un espacio tan concreto e
incuestionable posibilita que las actuaciones sean hiperrealistas. Es liberador para la obra porque permite que
desde la actuación no se esté tironeando para construir el lugar”, explica Rozenwurcel, que además de ser
una de las protagonistas es responsable de la dramaturgia.
El espacio se consiguió a través de conocidos. El taller funciona de lunes a viernes y el fin de semana se
convierte en “teatro”, con capacidad para 30 espectadores. La obra tiene funciones hasta fin de año.
Militancia en la barbería
Un grupo de seguidores del posadismo espera clandestinamente la llegada del líder del movimiento en una
vieja peluquería de barrio. Se prepara un festejo y también una proposición.
Proyecto Posadas, de Andrés Binetti, se presenta en la mítica Barbería La Época, del barrio de Caballito. El
lugar funciona como peluquería pero cuenta además con una colección de objetos antiguos que están en
exhibición.
La propuesta invita al público a introducirse en un espacio real resignificado, y se convierte así en una
experiencia teatral que fusiona además historia y museo.
“Hay dos persianas que dan a la calle. La gente ve la obra a través de un vidrio y además ve la calle. Muchas
veces, hay personas del exterior que paran a ver. La elección del lugar aporta al verosímil de la obra”,
comenta Michelle Wejcman, directora de la pieza.
Según explicó, el movimiento encabezado por Posadas –con todas sus singularidades, como el hecho de
creer en los extraterrestres, en el socialismo intergaláctico– es tomado como punto de partida para hacer una
reflexión de la militancia y qué quedó de toda esa época.
La obra transcurre en dos tiempos: en los ’70 y en la actualidad. En la segunda parte, los actores se
relacionan con lo que sucede realmente afuera en la calle de esa barbería de barrio.
Emparentada con estas propuestas, Crimen en la Munich combina visita guiada, historia teatro y música en
vivo.
El escenario elegido para que se desarrolle la acción es el emblemático edificio de la Dirección General de
Museos de la Ciudad de Buenos Aires, que fue sede de la antigua “Cervecería Munich”.
Recrea una noche de Carnaval de 1937 en el famoso lugar que fue centro de reunión de los porteños y supo
convocar a la burguesía en ascenso, a la aristocracia y los intelectuales. Incluye un recorrido por los jardines y
un refrigerio en el salón principal ambientado de acuerdo a la época.
Estas experiencias remiten a otras investigaciones similares realizadas que resultaron aciertos, como la obra
Un hueco, de Juan Pablo Gómez.
Ese trabajo transcurría en un espacio mínimo: el vestuario de un club de barrio. Allí se atrincheran tres amigos
que asisten a un funesto acontecimiento.
En ese caso, el elenco visitó durante meses clubes de barrio de toda la ciudad apuntando siempre a encontrar
espacios cotidianos, evitando escenarios, anfiteatros o salones de actos. Se eligió el Club Estrella de
Maldonado, en el barrio de Palermo.A partir de estas indagaciones escénicas, el espectador tiene la
posibilidad de descubrir nuevas formas de ver teatro.
PORTAL BAE NEGOCIOS - 02/04/2014
http://www.diariobae.com/notas/17040-teatro-fuera-del-teatro-las-obras-salen-de-las-salas-y-toman-espacios-de-laciudad.html

DRAMATURGIA
Celina Rozenwurcel
Es actriz y dramaturga. Se formó en actuación con Andrea Garrote y
Alejandro Catalán entre otros; asistió a los talleres de dramaturgia de Lola
Arias, Marcelo Bertuccio , Mariana Chaud y Javier Daulte y cursó estudios
de cine en el CIEVYC.
Como actriz y dramaturga participó en Siempre Tenemos Retorno, dir.
Andrea Garrote; Love me do, La Cabrera y Ciencias del mar -teatro
breve representado en diversos ciclos.
Como actriz, participó en Tapiales y Polonia, dir. Andrés Rossi –teatro
breve representado en el ciclo Liguria. Como dramaturga y directora
participó en La final (2011 – Festival Porvenir) y El sueño del tonto
(2011/2012 – Vera Vera Teatro).
Escribió la obra MECÁNICAS en la que actualmente actúa, dirigida por
Federico Buso.
Se encuentra en proceso de escritura de su nueva obra a estrenarse en
2015.

DIRECCIÓN
Federico Busso
Es actor, cantante, bailarín, y director teatral. Se formó con maestros
como Javier Daulte, Ricardo Bartís, Alejandro Maci, Julio Ordano,
Rodolfo Prante, Ricky Pashkus, Carlos Gianni, Adolfo Colque, Mariano,
Moruja, Beatriz Matar y Eugenia Estévez.
Entre sus trabajos actorales se destacan: Maratón de Nueva York, de
Edoardo Erba con dirección de Patricio Orozco en el teatro La
Carbonera (2002 / 2003); La Venda, dirigida por Gabriela Izcovich, en el
teatro La Carbonera (2006); Vestuario de hombres, escrita y dirigida
por Javier Daulte, Espacio Callejón (2010 / 2011) y Vuelve, escrita y
dirigida por Paula Marul, El Kafka (2012-2013).
Dirigió La ciudad en ruinas (comedia musical), realizada en la Provincia
de San Juan, con el apoyo de la Secretaría de Cultura de la Provincia
(2004). Hotel tres estrellas, en el Espacio Callejón (2008), y Teatro
Belisario (2009). El Animador obra escrita y dirigida en colaboración
con Florencia Braier y Walter Jakob, en la que también actúa, Teatro
Vera Vera (2010). Junto a William Prociuk, Bésame mucho de Javier
Daulte en el Uniteatro de Buenos Aires (2010).
Actualmente dirige MECÁNICAS, escrita por Celina Rozenwurcel.
(2012, 2013, 2014).

ELENCO
Mariana Cavilli
Es actriz, escenógrafa y arquitecta. Se formó en actuación con Pompeyo Audivert,
Ricardo Bartís y Alejandro Catalán. Realizó entrenamiento corporal con Ana
Frenkel,Inéss Rampoldi y Valeria Kovaldof. Estudió iluminación teatral, con Ernesto Diz,
puesta en escena con Gabriela Fernández y realización Documental con Viviana Cejas.
Entre sus trabajos actorales se destacan: Si te sigo, muero, dirigida por Romina Paula.
en Espacio Callejón ( 2005); Interiores dirigida por Mariano Pensotti en el C.C.R.Rojas
(2007); Un hombre muere al otro lado del mundo de Facundo Agrelo en Espacio
Polonia (2011 / 2012); El Cisne de Felicitas Kamien en El Camarín de las Musas y
Timbre 4 (2011 / 2012 / 2013 / 2014).
Actualmente se la puede ver en MECÁNICAS, de Celina Rozenwurcel (2012, 2013,
2014).
Laila Duschatzky
Es actriz egresada de la EMAD donde tuvo como docentes a Ciro zorzoli, Roberto
Castro y Claudio Martinez Bel, entre otros. Continuó su formación con Pompeyo Audivert
y Alejandro Catalan; en dramaturgia para actores con Andrea Garrote y en teatro
musical con Carlos Gianni y Gabi Goldberg. En la actualidad concluye un posgrado en el
IUNA en la especialidad de Teatro con Objetos, Interactividad y Nuevos Medios.
Participó de las Master Classes de Bob Wilson, Phillip Glass, Augusto Boal y Frank
Castorf becada por la EMAD.
Se desempeña como directora de casting free-lance y como coach en TELEFE.​
Entre sus trabajos actorales se destacan: Cactus Orquídea de Cecilia Meijide en el
Teatro Anfitrión; Hipnosis, Enredaderas, Desastres de Nacho Ciatti, Delia de
Sebastian Suñe en Beckett Teatro; Canario Campeón de Fabricio Rotella en Sala
Escalada y El Sueño del Tonto de Celina Rozenwurcel en Vera Vera Teatro.
Actualmente se la puede ver en MECÁNICAS, de Celina Rozenwurcel (2012- 2014).

Celina Rozenwurcel
Es actriz y dramaturga. Se formó en actuación con Andrea Garrote y Alejandro Catalán
entre otros; asistió a los talleres de dramaturgia de Lola Arias, Marcelo Bertuccio ,
Mariana Chaud y Javier Daulte y cursó estudios de cine en el CIEVYC.
Como actriz y dramaturga participó en Siempre Tenemos Retorno, dir. Andrea Garrote;
Love me do, La Cabrera y Ciencias del mar -teatro breve representado en diversos
ciclos.
Como actriz, participó en Tapiales y Polonia, dir. Andrés Rossi –teatro breve
representado en el ciclo Liguria. Como dramaturga y directora participó en La final
(2011 – Festival Porvenir) y El sueño del tonto (2011/2012 – Vera Vera Teatro).
Escribió la obra MECÁNICAS en la que actualmente actúa, dirigida por Federico Buso.
Se encuentra en proceso de escritura de su nueva obra a estrenarse en 2015.
Marcela Peidro
Es licenciada en filosofía de la UBA, y actriz.
Se formó en actuación con Rubén Szuchmacher, Ricardo Bartís y fundamentalmente
con Javier Daulte. Del 2001 al 2003 realizó el taller de puesta en escena de
Szuchmacher. En los últimos años realizó talleres de dramaturgia con Santiago Loza.
Da clases de dirección de actores, de actuación, y de Filosofía. Un Futuro Anterior es
su primera obra como dramaturga y directora estrenada en junio de 2014.
Entre sus trabajos actorales se destacan: Proyecto Vestuarios de Javier Daulte.
Actualmente se la puede ver en MECÁNICAS, de Celina Rozenwurcel (2012-2014).

EQUIPO TÉCNICO
Agustín Daulte
Es actor y asistente de dirección teatral. Se formó también como actor con Andrea
Garrote. Está cursando la Licenciatura en Actuación en el IUNA y cursa en el taller de
actuación Stefani/Chendo. Como actor participó del telefilm En nuestros corazones
para siempre (2007); la miniserie La Joven Guardia (2014) y en teatro El Origen de
Silvia Gomez Giusto.
Actualmente trabaja como asistente en MECÁNICAS de Celina Rocenwrcel
(2012-2014) y Personitas de Javier Daulte.
Nicolás Oviedo
Es ingeniero en telecomunicaciones por la Universidad Nacional de Río
Cuarto con orientación en Sistemas Multimedia. Esta es su primera
experiencia como asistente teatral.

CONTACTO
Buenos Aires | Argentina
Celina Rozenwurcel
Dramaturga y actriz
Email: celina.rozenwurcel@gmail.com
Tel/Cel: 1553192279
Federico Buso
Director
Email: fbuso60@hotmail.com
Tel/Cel: 1562547100
Mecánicas - obra de teatro
MECÁNICAS obra de teatro