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de Beatriz Hoyos. El único plano secuencia capta una figura que, próxima a la pared, adopta una posición, más o menos incómoda. Una gruesa cinta adhesiva recubre casi por completo ese cuerpo y lo une a la pared. Se produce así la anexión que el título explicita. Pero precisamente esa unión hace que la obra habite en un extraño intervalo. Lo que inicialmente simulaba ser una acción –esto es, libre o ritualizado movimiento corporal- deviene mediante esa sencilla intervención un inerte objeto que, sin embargo, vive. Su carácter anónimo y despersonalizado, puesto que no manifiesta ningún tipo de reacción subjetiva ante su situación, subrayan ese extrañamiento. La proyección en bucle convierte la postura en infinita. Hay algo de tortura en ese obligado estatismo al que se ve sometida la figura, que insistente, se afirma exclusivamente en sí misma. Paradójicamente, un movimiento excesivo puede despertar el mismo inquietante efecto, como sucede en el vídeo Riff, de Sara Laguna. Aquí la cámara, mediante un plano fijo, filma el perpetuo movimiento giratorio de una cabeza cuyo rostro apenas podemos vislumbrar, al estar oculto por la larga melena que ocupa y barre la superficie de la pantalla con obsesiva y maniaca regularidad. Ralentizada y acompañada exclusivamente del sonido que esa cabellera genera, la imagen responde a un dispositivo formal –el gesto rotatorio y paroxístico sobre un punto fijo- que la autora elabora, con técnica muy distinta, en N.W.O.B.H.M. La articulación de unas piezas blanquecinas, casi cartilaginosas, que organiza el lienzo se ve continuamente desbordada por el estallido multicolor del acrílico. El carácter informe de esta explosión, como aquello que escapa y supera cualquier categoría, lo hace equivalente a la invasiva masa negra del vídeo, al mismo tiempo que la densa y viscosa textura resulta un modo otro de aseverar la materialidad, esta vez la de la propia pintura. En las propuestas de Julia Varela lo material adquiere resonancias telúricas. Rayo es una estructura de dimensiones variables formada por pequeñas placas de hierro rememora los fugaces trazos del fenómeno natural, esa pura luminosidad de corriente eléctrica que queda suspendida o alcanza la tierra. La posibilidad combinatoria que
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