Descargar PDF - Festival Internacional del Nuevo Cine ...

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SALAS DE CINE
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CHARLES CHAPLIN
(831-1101)
2:00 pm
VER LLOVER
México / Dir. Elisa Miller
Fic. / 13 min. / 2006
LUZ SILENCIOSA
México, Francia, Holanda
Dir. Carlos Reygadas
Fic. / 127 min. / 2007
5:00 pm
EL AÑO QUE MIS PADRES
SALIERON DE VACACIONES
Brasil / Dir. Cão Hamburger
Fic. / 104 min. / 2006
8:00 pm
EL OTRO
Argentina,
Francia, Alemania
Dir. Ariel Rotter
Fic. / 83 min. / 2006
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LA RAMPA
(878-6146)
5:00 pm
VENUS
Gran Bretaña
Dir. Roger Mitchell
Fic. / 95 min. / 2006
8:00 pm
EXPIACIÓN
Gran Bretaña
Dir. Joe Wright
Fic. / 123 min. / 2007
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23 Y 12
(833-6906)
2:00 pm
LOS PECADORES
Argentina / Dir. Pablo Polledri
Ani. / 2 min. / 2007
VIDA MARÍA
Brasil / Dir. Márcio Ramos
Ani. / 9 min. / 2006
QUIETUD INTERRUMPIDA
Cuba / Dir. Alexander
Rodríguez González
Ani. / 20 min. / 2007
LOS NIÑOS DE LA LUNA
Alemania
Dir. Manuela Stacke
Fic. / 87 min. / 2006
5:00 pm
PUCHA VIDA
Colombia, Cuba
Dir. Nazly López Díaz
Doc. / 12 min. / 2007
SR. PRESIDENTE
Argentina
Dir. Liliana Arraya,
Eugenia Monti
Doc. / 55 min. / 2006
8:00 pm
EL TELÓN DE AZÚCAR
Francia, España
Dir. Camila Guzmán Urzúa
Doc. / 80 min. / 2006
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RIVIERA
(830-9564)
5:00 pm
RED ROAD
Gran Bretaña, Dinamarca
Dir. Andrea Arnold
Fic. / 113 min. / 2006
8:00 pm
LA BODA DE TUYA
China / Dir. Wang Quan’an
Fic. / 96 min. / 2006
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YARA
(832-9430)
2:00 pm
MADRIGAL
Cuba, España
Dir. Fernando Pérez
Fic. / 110 min. / 2006
5:00 pm
FIESTAPATRIA
Chile, Perú
Dir. Luis R. Vera Vargas
Fic. / 102 min. / 2006
8:00 pm
XXY
Argentina,
Francia, España
Dir. Lucía Puenzo
Fic. / 90 min. / 2007
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PAYRET
(863-3163)
2:00 pm
EL CLAVEL NEGRO
Dinamarca, México, Suecia
Dir. Ulf Hultberg,
Åsa Faringer
Fic. / 93 min. / 2006
5:00 pm
LA NOCHE
DE LOS INOCENTES
Cuba, España, Italia
Dir. Arturo Sotto Díaz
Fic. / 100 min. / 2007
8:00 pm
LA ZONA
México, España
Dir. Rodrigo Plá
Fic. / 97 min. / 2007
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GLAUBER ROCHA
(Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano)
(271-8967)
10:00 am - 4:45 pm
SUSPIROS
DEL CORAZÓN
Argentina, España
Dir. Enrique Gabriel
Fic. / 89 min. / 2006
12:15 pm - 7:00 pm
AL OTRO LADO
Alemania, Turquía
Dir. Fatih Akin
Fic. / 122 min. / 2006
2:30 pm
DESIERTO SUR
Chile / Dir. Shawn Garry
Fic. / 100 min. / 2006
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CINECITO
10:00 am - 12:30 pm
4:00 pm - 6:00 pm
BRICHOS
Brasil / Dir. Paulo Munhoz
Ani. / 77 min. / 2006
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MULTICINE INFANTA
(878-9323)
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SALA 1
2:00 pm
OLD MAN BEBO
España / Dir. Carlos Carcas
Doc. / 111 min. / 2007
5:00 pm - 8:00 pm
CÓMO CRUZAMOS LA CALLE
MAKING OFF DE LA PELÍCULA
TE ESPERO EN LA ETERNIDAD
Cuba / Dir. Enrique Pineda Barnet
Doc. / 40 min. / 2007
EL DIARIO ÍNTIMO DE LEILA
Canadá / Dir. Clement Virgo
Fic. / 93 min. / 2005
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SALA 2
2:00 pm - 5:00 pm - 8:00 pm
COCALERO
Bolivia, Argentina, Estados Unidos
Dir. Alejandro Landes
Doc. / 94 min. / 2006
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SALA 3
2:00 pm
MIRANDA, EL PRECURSOR
Venezuela
Dir. Carlos Fung
Doc. / 60 min. / 2007
5:00 pm
EL MONASTERIO
Dinamarca
Dir. Pernille Rose Grønkjær
Doc. / 84 min. / 2006
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SALA 4
2:00 pm - 5:00 pm
PROPIEDAD AJENA
México / Dir. Luis Vélez
Fic. / 120 min. / 2007
Hasta
el 11 de diciembre
303 528
espectadores
Premio del Público
Las siguientes películas han llegado a
1 000 o más boletas válidas para clasificar
al Premio de la Popularidad.
-EL CLAVEL NEGRO,
de Ulf Hultberg, Åsa Faringer
-LA ZONA,
de Rodrigo Plá
-XXY,
de Lucía Puenzo
-LA NOCHE DE LOS INOCENTES,
de Arturo Sotto
-MATAR A TODOS,
de Esteban Schroeder
-¿DE QUIÉN ES
EL PORTALIGAS?,
de Fito Páez
-LA CASA DE ALICE,
de Chico Teixeira
Estos resultados pueden variar, en la medida
en que se contabilicen las boletas.
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Entrevista a João Moreira Salles
Atrapar el tiempo a través de la memoria
Por YAÍMA LEYVA MARTÍNEZ
Hace más de una década, el realizador brasileño João Moreira
Salles dedicó cinco días a entrevistar a Santiago Badariotti
Merlo, un hombre excepcional que fue mayordomo
de su casa de infancia. Con la idea de hacer un
documental, la película resultante durmió olvidada hasta
que el director, quien participara anteriormente en el certamen
de La Habana con Noticias de una guerra particular
(1999, codirigida con Katia Lund), realizara Santiago (2006),
en competencia dentro del Concurso Documental de este
29. Festival. Nuestro Diario quiso conocer las claves de una
de las obras más impactantes que por estos días visita las
pantallas habaneras.
¿Por qué, después de trece años, decidió retomar el material
filmado y hacer este documental?
Estaba en un momento de crisis personal, profesional,
de la edad. Pensé que tal vez organizando el material,
que tenía que ver con mi infancia, mi familia, la casa en
que crecí, podría dar forma a la confusión que pasaba. Pero
el material era prácticamente nuevo para mí. En todos esos
años no lo había visto siquiera, estaba guardado. Entré a la
isla de edición no con la idea de hacer una película, sino
de armar algo solo para mí. Le dije esto a Eduardo Escorel,
quien es un gran amigo y fue editor de películas de Glauber
Rocha. Así que el documental se construyó con absoluta
libertad, sin pensar en que se iba a exhibir.
¿Qué descubrió en ese proceso?
Muchas cosas. En primer lugar, reaprendí a montar
un filme. Éramos tres editores, de generaciones diferentes.
Empezamos con pequeñas secuencias de dos o tres minutos
sobre el proceso de filmación, con situaciones distintas,
casi como comentarios sobre cómo iba a hacer el documental
original. Después me di cuenta de que yo también
era un personaje del filme; así que era imposible hacerlo
sin incluirme. En el material original, mis intervenciones,
con mi voz, no existían; solo estaban las transcripciones.
Y dudé mucho antes de incluir mi primera persona en la
narración. Tras un mes y medio de montaje, me di cuenta
también de la relación de poder, de clase. La relación no
era solamente entre director y personaje, sino además entre
patrón y empleado.
Pero este documental trata acerca del tiempo…
El tiempo es crucial aquí en varios sentidos. Por un
lado, el material ha esperado muchos años para ser tocado.
Luego, la materia principal de Santiago, sus pensamientos,
su vida, es tiempo, casi como un personaje de Borges: esa
idea de intentar retener el tiempo a través de la memoria. Y
está la idea de la muerte, algo que cuando se tienen treinta
años no se piensa, y es como una abstracción; pero con
cuarenta, era un problema para mí. Y el tiempo hizo cosas
al material, como provocar la pérdida de partes de la imagen
y de instantes del sonido.
Si Santiago estuviera vivo y fueras a hacer este documental
hoy, ¿lo hubieras concebido de manera diferente?
Doy gracias a Dios por no poder volver a filmarlo,
porque lo hubiese hecho con algo más de gentileza, más
consciente de la relación de poder. Probablemente, el resultado
no sería entonces tan impactante. Santiago está
tan vivo en pantalla a causa de esa ambigüedad, de esa
tensión que no estaba bien explicada. Lo que se puede desear
de un personaje es que sea memorable, que esté bien
vivo en la pantalla. Y esta película ha sido hecha sobre la
sombra de esa tensión de clase.
¿Qué ha sido de las treinta mil páginas con los apuntes
que Santiago le dejó al morir?
La casa donde crecimos, y que estaba abandonada, se
ha convertido en un centro cultural abierto al público.
Allí, las páginas pueden ser consultadas. Ellas no tienen
interés en sí, pues son transcripciones de enciclopedias y
otros libros. Lo que considero bello es el trabajo de Santiago,
inútil, pero que ha dado sentido a su existencia. Él hacía
esto, como mismo dice en el documental, igual que los
antiguos copistas, con la idea de que recordar a las personas
las mantiene vivas. De cierta manera, fue eso lo que
intenté hacer con Santiago.