4 2012 AV Monografías 157-158
Tercera entrega Esta es la tercera monografía que AV <strong>de</strong>dica a Herzog & <strong>de</strong> Meuron. La primera se publicó en 1999, y se ocupaba <strong>de</strong> la carrera <strong>de</strong> los suizos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> sus inicios en el ya mítico carnaval <strong>de</strong> Basilea <strong>de</strong> 1978 hasta las oficinas comerciales <strong>de</strong> Ricola, un proyecto que durante su gestación en 1997 alumbró una nueva etapa en su trayectoria. La segunda monografía apareció en 2005, y se extendía <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los Fünf Höfe muniqueses hasta el Allianz Arena, entonces recién terminado en la misma ciudad, y el todavía en construcción Estadio Olímpico <strong>de</strong> Pekín. Este último se remató en 2007, a tiempo para los Juegos <strong>de</strong>l año siguiente, y esta efeméri<strong>de</strong>s propició un libro —Herzog & <strong>de</strong> Meuron 1978-2007— que resumía treinta años <strong>de</strong> trabajo con cincuenta proyectos, divididos en dos grupos <strong>de</strong> veinticinco por la ya mencionada obra para Ricola, y cuyo contenido provenía en buena parte <strong>de</strong> las dos monografías anteriores. La publicación actual se inicia con las dos obras <strong>de</strong> Santa Cruz <strong>de</strong> Tenerife —proyectadas ya en 1999, e incorporadas por tanto en la primera monografía, pero no finalizadas hasta una década <strong>de</strong>spués, y que acaso por su largo recorrido han sido genuinos laboratorios <strong>de</strong> arquitectura don<strong>de</strong> se han ensayado soluciones materializadas en muchos otros proyectos <strong>de</strong> la oficina— y llega hasta el recién inaugurado museo Parrish —tan estimulante en su primera versión dispersa como en el rotundo galpón finalmente construido— y el pabellón <strong>de</strong> la Serpentine, un proyecto (realizado con Ai Weiwei como el estadio <strong>de</strong> Pekín) que resume bien los intereses fenomenológicos y la voluntad experimental <strong>de</strong>l estudio <strong>de</strong> Basilea, y que no por ser efímero, como por otra parte lo son también las escenografías comentadas en el artículo que sigue, es menos importante en el <strong>de</strong>sarrollo conceptual y artístico <strong>de</strong> su trabajo. A diferencia <strong>de</strong> las dos anteriores, esta tercera monografía incorpora proyectos urbanos, que si bien han estado siempre presentes en su reflexión teórica —<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el estudio <strong>de</strong> 1991-1992 para Basilea ‘Eine Stadt im Wer<strong>de</strong>n’ hasta sus numerosos trabajos con los estudiantes <strong>de</strong> la ETH Basel—, solamente ahora, con el Bulevar <strong>de</strong> Burgos y el plan La Confluence <strong>de</strong> Lyon, han podido someterse a la prueba <strong>de</strong> su realización física. En las dos ciuda<strong>de</strong>s, Herzog & <strong>de</strong> Meuron formulan alternativas al urbanismo contemporáneo que, <strong>de</strong>jando atrás los dogmas ajados <strong>de</strong> la mo<strong>de</strong>rnidad <strong>de</strong>l siglo XX, se alejan tanto <strong>de</strong> un tradicionalismo nostálgico anclado en los trazados <strong>de</strong>l XIX como <strong>de</strong>l espectáculo formalista que busca en los gestos escultóricos la urbanidad <strong>de</strong>l XXI. Son propuestas que merecen <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego discutirse, sin permitir que su fermento renovador se extravíe entre la habitual cosecha <strong>de</strong> objetos exquisitos. Luis Fernán<strong>de</strong>z-Galiano This is the third monograph that AV <strong>de</strong>votes to Herzog & <strong>de</strong> Meuron. The first one was published in 1999, and <strong>de</strong>alt with the career of the Swiss since their beginnings in the now mythical Basel carnival of 1978, and up to the Ricola Marketing Building, a project <strong>de</strong>veloped in 1997 that was a turning point in their career. The second monograph appeared in 2005, and went from Munich’s Fünf Höfe to the Allianz Arena, then just completed in the same city, as well as the Beijing Olympic Stadium, un<strong>de</strong>r construction at the time. The latter was wrapped up in 2007, in time for the Games the following year, and this occasion prompted the edition of a book – Herzog & <strong>de</strong> Meuron 1978-2007 – which summed up thirty years of work in fifty projects, divi<strong>de</strong>d into two groups of twenty-five by the aforementioned Ricola, and whose content procee<strong>de</strong>d mostly from the two previous monographs. The current publication starts out with the two works in Santa Cruz <strong>de</strong> Tenerife – <strong>de</strong>signed back in 1999 and therefore inclu<strong>de</strong>d in the first monograph, but not completed until ten years later, and that, perhaps because of their long haul, have been genuine architectural labs where many i<strong>de</strong>as later used in other projects were tested – and reaches up to the recently inaugurated Parrish Art Museum – stimulating in both its first scattered version and in the bold shed finally built – and the Serpentine Pavilion, a project (carried out with Ai Weiwei as the Beijing Stadium) which sums up well the phenomenological interests and the experimental attitu<strong>de</strong> of the Basel studio, and whose ephemeral condition, as is the case of the set <strong>de</strong>signs commented in the following article, makes it by no means less important in the conceptual and artistic evolution of its work. Unlike the previous ones, this third monograph inclu<strong>de</strong>s urban projects, which have always been present in their theoretical production – from the 1991-1992 ‘Eine Stadt im Wer<strong>de</strong>n’ urban study for their home town to the many projects with the stu<strong>de</strong>nts of ETH Basel –, but have taken physical form only now, with the Burgos Boulevard and the Lyon Confluence plan. In the two cities, Herzog & <strong>de</strong> Meuron propose alternatives to contemporary urbanism that, leaving behind the withered dogmas of 20th century mo<strong>de</strong>rnity, <strong>de</strong>part both from a nostalgic traditionalism anchored in the traces of the 19th century and from the formalist spectacle that seeks 21st century urbanity in sculptural gestures. These are proposals that <strong>de</strong>serve to be discussed, without letting their refreshing approach go unnoticed among the usual crop of exquisite objects. AV Monographs 157-158 2012 5