1 AlexAN<strong>de</strong>r voN HUMboldt Geografía <strong>de</strong> <strong>la</strong>s p<strong>la</strong>ntas cerca <strong><strong>de</strong>l</strong> Ecuador 1803 acuare<strong>la</strong> 2 AUGUste le MoyNe [iglesia <strong>de</strong> Egipto] ca. 1835 acuare<strong>la</strong> Paisaje 6 <strong>la</strong> Mirada quE <strong>la</strong> huManidad ha puesto sobre el territorio nunca ha sido <strong>la</strong> misma. Lo que hoy l<strong>la</strong>mamos paisaje es una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>rivada <strong>de</strong> los cambios culturales que se dieron durante <strong>la</strong> mo<strong>de</strong>rnidad <strong>en</strong> Occid<strong>en</strong>te. A partir <strong>de</strong> esa época, el observador pasó a dar cu<strong>en</strong>ta <strong>de</strong> un territorio con <strong>la</strong> int<strong>en</strong>ción <strong>de</strong> <strong>de</strong>scribirlo como una actitud que se ha mant<strong>en</strong>ido a lo <strong>la</strong>rgo <strong><strong>de</strong>l</strong> tiempo. Por ejemplo, muchas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s propuestas e<strong>la</strong>boradas por los artistas localizados <strong>en</strong> el Mo<strong>de</strong>rnismo han terminado por eliminar cualquier refer<strong>en</strong>cia real con un paraje para e<strong>la</strong>borar repres<strong>en</strong>taciones mucho más apegadas a <strong>la</strong> expresión emocional. <strong>de</strong> manera objetiva: qui<strong>en</strong> repres<strong>en</strong>taba un paisaje empezaba a ser consci<strong>en</strong>te <strong>de</strong> que estaba haci<strong>en</strong>do un análisis <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>en</strong>torno para repres<strong>en</strong>tarlo y luego po<strong>de</strong>r medirlo, administrarlo o interv<strong>en</strong>irlo. En este s<strong>en</strong>tido, <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción con el paisaje era <strong>de</strong> tipo pragmático. Si se <strong>en</strong>ti<strong>en</strong><strong>de</strong> que <strong>la</strong> geografía es una “disciplina que siempre ha pret<strong>en</strong>dido construirse como una <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> <strong>la</strong> Tierra, <strong>de</strong> sus habitantes y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones <strong>de</strong> estos <strong>en</strong>tre sí y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras resultantes” (Santos, 2000), es posible <strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>de</strong>r <strong>la</strong> complejidad que t<strong>en</strong>ía <strong>la</strong> <strong>de</strong>finición y realización <strong>de</strong> un paisaje. De hecho, un paraje natural pasó a ser compr<strong>en</strong>dido como el resultado <strong>de</strong> una observación artificial. Cuando algui<strong>en</strong> reconoce <strong>en</strong> un lugar exterior algo que le resulte significativo, allí se configurará un paisaje. De ahí que no todas <strong>la</strong>s personas vean el mismo espacio <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma forma. Cada qui<strong>en</strong> impone fr<strong>en</strong>te a él una serie <strong>de</strong> preconceptos que le llevan a conc<strong>en</strong>trarse, por ejemplo, <strong>en</strong> <strong>la</strong>s interv<strong>en</strong>ciones que se le han realizado, el nivel <strong>de</strong> preservación que ha logrado alcanzar o los hechos significativos que se han dado allí. En el campo artístico, <strong>la</strong> repres<strong>en</strong>tación <strong>de</strong> un paisaje también ha cambiado según <strong>la</strong> manera <strong>en</strong> que <strong>la</strong> interprete un artista. Así, por ejemplo muchos productores no han <strong>de</strong>jado <strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rar que un paisaje simplem<strong>en</strong>te es el fondo sobre el cual aparec<strong>en</strong> los personajes que ilustran el re<strong>la</strong>to <strong>de</strong> un cuadro. En estos casos, pue<strong>de</strong> que al autor <strong>de</strong> <strong>la</strong> imag<strong>en</strong> le interese poco difer<strong>en</strong>ciar <strong>la</strong>s cualida<strong>de</strong>s que distinguirían los lugares <strong>de</strong> distintas zonas geográficas. Y <strong>en</strong> realidad, esta postura, que algunos analistas suel<strong>en</strong> <strong>de</strong>scalificar como <strong>la</strong> expresión <strong>de</strong> una interpretación anterior a <strong>la</strong> racionalidad mo<strong>de</strong>rna, habría que ser observada En contraposición, también han existido propuestas <strong>de</strong> autores que se <strong>de</strong>dican a proponer una mirada hacia el paisaje con int<strong>en</strong>ciones mucho más cercanas a <strong>la</strong> objetividad ci<strong>en</strong>tífica. En este s<strong>en</strong>tido, el resultado <strong>de</strong> sus observaciones podría ser empleado con fines distintos al estético. Por ejemplo, podría examinarse un terr<strong>en</strong>o para interv<strong>en</strong>irlo técnicam<strong>en</strong>te, podrían analizarse sus accid<strong>en</strong>tes naturales para saber <strong>de</strong> qué manera explotarlos mejor o podrían <strong>de</strong>stacarse sus difer<strong>en</strong>cias para resaltar aquello que lo hacía único fr<strong>en</strong>te al <strong>de</strong> lugares simi<strong>la</strong>res. En este s<strong>en</strong>tido, cada acercami<strong>en</strong>to p<strong>la</strong>ntearía una categoría <strong>de</strong> estudio correspondi<strong>en</strong>te con <strong>la</strong> administración topográfica, <strong>la</strong> investigación sobre <strong>la</strong> exist<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> recursos naturales o <strong>la</strong> repres<strong>en</strong>tación nacionalista. En el caso <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras que hac<strong>en</strong> parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> colección <strong><strong>de</strong>l</strong> <strong>Museo</strong> <strong>Nacional</strong>, hay un amplio espectro <strong>de</strong> propuestas visuales alre<strong>de</strong>dor <strong><strong>de</strong>l</strong> paisaje. Por ejemplo, se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran trabajos realizados por Alexan<strong>de</strong>r von Humboldt, <strong>de</strong>stacado impulsor <strong>de</strong> <strong>la</strong> nueva mirada que se posó <strong>en</strong> el contin<strong>en</strong>te americano luego <strong>de</strong> que se consolidara el i<strong>de</strong>ario <strong><strong>de</strong>l</strong> Romanticismo. También se localizan trabajos realizados por viajeros extranjeros que <strong>de</strong>cidieron seguir sus <strong>en</strong>señanzas, así como artistas locales que trataron <strong>de</strong> crear un repertorio propio <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>as <strong>de</strong> costumbres. 1 De igual manera, hay obras realizadas por artistas que recibieron <strong>la</strong>s primeras cátedras <strong>de</strong> pintura <strong>de</strong> paisaje. Finalm<strong>en</strong>te, se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tran interesantes reflexiones > 3 AleJANdro obreGóN Volcán Galerazamba ca. 1966 óleo sobre ma<strong>de</strong>ra > 4 ANdrés <strong>de</strong> sANtA MAríA Marina ca. 1893 óleo sobre te<strong>la</strong> 5 MArCiAl AleGríA insectos 2008 mixta
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