CUBIERTAS 29 de octubre.fh10 - Orquesta y Coro de la Comunidad ...
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en O Quam tristi, dramatismo en Eja Mater, gracia ingenua<br />
en Quae moerebat, simplicidad majestuosa en<br />
Fac ut ar<strong>de</strong>at o gloriosa en Quando corpus morietur.<br />
Pureza general <strong>de</strong> <strong>la</strong> línea, aunque <strong>la</strong> composición que<strong>de</strong><br />
lejos <strong>de</strong> lo lineal: es generosa y <strong>de</strong>nsa; bien que<br />
nunca el sentimiento <strong>de</strong>sbor<strong>de</strong> los márgenes establecidos<br />
a buril. La partitura incorpora un coro a cinco voces<br />
–los bajos suelen estar separados <strong>de</strong> los barítonos–,<br />
una soprano solista, según lo dicho, y una orquesta<br />
muy crecida, con dos f<strong>la</strong>utas, piccolo, dos oboes, corno<br />
inglés, dos c<strong>la</strong>rinetes, c<strong>la</strong>rinete bajo, tres fagotes,<br />
cuatro trompas, tres trompetas, tres trombones, timbales<br />
y dos arpas. Poulenc no incluyó órgano, que consi<strong>de</strong>raba<br />
que podía causar, sumado a los <strong>de</strong>más instrumentos,<br />
una especie <strong>de</strong> “pleonasmo sonoro”.<br />
El número <strong>de</strong> apertura, Stabat Mater dolorosa, se<br />
inicia con <strong>la</strong> enunciación por los bajos <strong>de</strong>l coro <strong>de</strong>l austero<br />
tema principal, que aparecerá, más o menos alterado,<br />
en distintos puntos <strong>de</strong> <strong>la</strong> composición y que aquí<br />
suena sobre un lecho <strong>de</strong> cuerdas en piano. La tonalidad<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> menor da sentido a <strong>la</strong> plegaria. La repetición <strong>de</strong>l<br />
motivo, ahora por el coro al completo, una tercera mayor<br />
más alto, prepara <strong>la</strong> aparición <strong>de</strong> un gran fortissimo,<br />
que nos introduce en un paisaje trágico, tras el cual se<br />
producen contestaciones sobre el tema dominante. El<br />
coro, trabajando <strong>la</strong> tonalidad <strong>de</strong> apertura, cierra en calma<br />
el fragmento.<br />
Cujus animam gementen se inicia con violencia y un<br />
tempo vivo. Es un allegro molto marcado por frases<br />
breves y secas, un fragmento concitato. La música progresa<br />
sobre una base <strong>de</strong> arcos nerviosa y modu<strong>la</strong>nte,<br />
un ostinato sobre el que se eleva en pianissimo el coro,<br />
tras un silencio <strong>de</strong> dos compases. La repetición <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
pa<strong>la</strong>bra g<strong>la</strong>dius es seguida por una ca<strong>de</strong>ncia que cierra<br />
el número. El dolor se instaura en Quam tristis, con el<br />
coro a cappel<strong>la</strong> en el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> una gran expansión<br />
melódica. Conclusión igualmente en pianissimo. Para<br />
De<strong>la</strong>marche “el <strong>de</strong>sbordamiento sensual que acompaña<br />
a <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra benedicta, con apoyo en el arpa, ilumina<br />
<strong>la</strong> oscuridad como un vitral radiante a una sombría<br />
catedral”.<br />
En Quae moerebat encontramos, como contraste,<br />
una simple canción <strong>de</strong> Navidad <strong>de</strong> líneas sencil<strong>la</strong>s y<br />
amenas en <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ra tonalidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> bemol mayor. Tempo<br />
gracioso <strong>de</strong> andantino. Nuevo cambio, esta vez a un<br />
movimiento que tiene no poco <strong>de</strong> cataclismo. Ese Qui<br />
est homo arranca enérgicamente, en un rompedor<br />
fortissimo. El violento comienzo da paso a una sección<br />
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