nº19 - RAMÃN GÃMEZ DE LA SERNA página
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657/ Se da en mí una sensación de viejo por<br />
ver que todas estas cosas contemporáneas, y<br />
que hoy hacen chicos de treinta años, son las<br />
mismas cosas que no sé ya el tiempo<br />
comencé yo a componer con los mismos ingredientes<br />
y atisbos.<br />
[...]<br />
Yo tuve el impulso misionario, y por eso ignoré<br />
antecedentes de las nuevas formas.<br />
Soy el primer creacionista natural, y escribí por<br />
primera vez lo de las manos ojivales.<br />
Los pasajes arriba citados son reproducidos, con<br />
variantes, en Automoribundia (1998, 322-323).<br />
Tomando la versión de Automoribundia como base,<br />
Rivero-Potter 5 se pregunta si Ramón alude en esos<br />
pasajes a José María Romero (como algún otro<br />
autor propuso) o a Huidobro, y se inclina por este.<br />
Se basa, para ello, en que la mayor parte de los<br />
sustantivos utilizados por Ramón en su pulla figura<br />
en textos del chileno.<br />
Sin embargo, al emitir su hipótesis Rivero-Potter no<br />
considera una cita textual contenida en ese párrafo,<br />
porque Ramón no le puso las comillas: el sintagma<br />
“manos ojivales”, con el cual cierra un párrafo, había<br />
sido utilizado por Gerardo Diego en su poema “Rosa<br />
mística” (Imagen, 1922):<br />
Me desmayé en sus manos<br />
como una hoja muerta<br />
sus manos ojivales<br />
que daban de comer a las estrellas<br />
Ahora bien, Diego publicaba en revistas ultraístas,<br />
pero se consideraba a sí mismo un seguidor de<br />
Huidobro. De modo que puede aceptarse el juicio<br />
según el cual Ramón hace pullas aquí contra los creacionistas<br />
de cuño huidobriano, si bien no contra<br />
Huidobro mismo.<br />
Sin embargo, debe tenerse en cuenta que Ramón no<br />
alude aquí a la llegada de Huidobro a Madrid, ni en<br />
1916 ni en 1918. Por el contrario, dice textualmente:<br />
“En 1910 –diez años antes de que llegase el plagio y<br />
la imitación de lo moderno a España”. Es decir, alude<br />
a sucesos de 1920. La pulla es más bien, puede<br />
conjeturarse, contra las consecuencias del paso de<br />
Huidobro por Madrid, es decir, contra el ultraísmo y su<br />
tutor, Cansinos, con quien Ramón se enquista hacia<br />
1920.<br />
La actitud final de Ramón sobre el tema queda<br />
documentada en un artículo tardío (“El ultraísmo y el<br />
creacionismo español”: Revista Nacional de Cultura<br />
108, Venezuela, enero-febrero de 1955, 154):<br />
Y así acabó “La compañía Anónima del Ultra”<br />
salvándose mi muy admirado Guillermo de<br />
Torre que ha quedado como una patilla de la<br />
historia literaria de aquellos años, así como<br />
Huidobro es la otra patilla.<br />
2003. Véase un estudio análogo, del cual pueden extrapolarse<br />
conceptos para el estudio de la vanguardia española: Mirko<br />
Lauer: Musa mecánica, máquinas y poesía en la vanguardia<br />
peruana. Lima: Instituto de Estudios Peruanos, 2003.<br />
5 Alicia Rivero-Potter: “Ramón Gómez de la Serna y<br />
Vicente Huidobro: Intertextualidad”: Hispanic Review LIX.4,<br />
otoño de 1991, 437-450; aquí, 437-438.<br />
BoletínRAMÓN nº19, primavera (de Buenos Aires) 2009, página 40