ningún caso parece querer mostrarnada más allá <strong>de</strong> lo que es,tampoco ha llegado a acabar <strong>de</strong>cerrar cada uno <strong>de</strong> los personajes,sus situaciones y sus acciones. Lapelícula pone toda la fuerza en losbailes, queda claro al ver que elcoreógrafo es el mismo director,para tener todo el control sobre losbailes, y como éstos serán vistos enla pantalla, cuando normalmente eldirector y coreógrafo son distintosen las películas. No hay duda quetodos los bailes y canciones sonestupendos, visualmente cabe<strong>de</strong>stacar el inicial, con el montajevisual entre el baile <strong>de</strong> CatherineZeta-Jones y la pasión <strong>de</strong> RenéeZellweger, y la escena final,absolutamente magnifica, y enmedio la canción <strong>de</strong> John C. Reillysintiéndose ser nadie, en su vida, ytambién en la película, que acabaquedado <strong>de</strong> lado, y es que supersonaje no busca la fama, nobusca aparecer por cualquier razónen el periódico, ser portada, y por lotanto se aleja <strong>de</strong> lo que nos estáofreciéndonos constantemente lapelícula.Cabe <strong>de</strong>stacar el trabajo realizadopor Renée que <strong>de</strong>muestra como se<strong>de</strong>be hacer evolucionar unpersonaje <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el principio al fin <strong>de</strong>una historia. Siemprecomparándola con Catherineque es precisamente a quien<strong>de</strong>sea parecerse. Al inicio <strong>de</strong>la película Catherine estáespléndida, y a Renée, fuera<strong>de</strong> sus sueños, se ve pocacosa, como dice el personaje<strong>de</strong> Richard Gere una polillaque ha sido atropellada porla gran rueda <strong>de</strong> la granciudad. Pero a medida queva confirmado lo que <strong>de</strong>seaser y hacer, y ve que pue<strong>de</strong>hacerlo, y valer para elloRenée hace crecer a supersonaje, hasta conseguirque su personaje se enfrenteal <strong>de</strong> Catherine y la pongacelosa. Y Roxie siguecreciendo y creciendo hastallegar a la escena final, en laque el mano a mano <strong>de</strong> lasdos actrices da comovencedora por K.O. a Renée,que en el espectacular bailefinal <strong>de</strong>ja en nada a sucompañera <strong>de</strong> andanzas, y<strong>de</strong>muestra su capacidadpara construir un personaje<strong>de</strong> principio a fin, sucapacidad para convertirse en elpersonaje y meterse <strong>de</strong>ntro, ya<strong>de</strong>más bailar con todo lo que tiene<strong>de</strong>ntro.La película tiene mucho másparecido <strong>de</strong>l que se le ha queridodar con Moulin Rouge,especialmente en la estéticaelegida, los oscuros mezclados conel rojo <strong>de</strong> la mayoría <strong>de</strong> los bailes, eincluso alguno <strong>de</strong> los bailes, que enla película van marcados por elpresentador <strong>de</strong>l cabaret, yespecialmente marca uno diciendo‘aquí está el tango <strong>de</strong> Roxie’ paradiferenciarlo <strong>de</strong> excelente tango <strong>de</strong>Roxane en Moulin Rouge que connombres tremendamente parecidospodría confundir a más <strong>de</strong> uno.A<strong>de</strong>más la estructura que ofrece lapelícula también es muy televisiva,al estar estructurada por bloquesmuy claros, y cada uno <strong>de</strong> ellos, quemarca una evolución <strong>de</strong> la película,tiene una estructura constante, uninicio tranquilo, presentado lasituación, una evolución <strong>de</strong> lopresentado, y finaliza con una granactuación musical. Y vuelta aempezar.La película es la favorita absolutapara los Oscar, tiene 13nominaciones, y prácticamentesiempre la película más nominadaes la que acaba convirtiéndose en laganadora. Parece que a losacadémicos les gusta las películascon personajes <strong>de</strong> ampliaimaginación, ya que el pasado añoRussell Crowe tenía amigosimaginarios en Una mentemaravillosa que se convirtió en lavencedora, y este año RenéeZellweger <strong>de</strong>ja ir su imaginación sinlímites. Precisamente ella haconseguido con este papel susegundo Globo <strong>de</strong> Oro, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>lconseguido por Persiguiendo aBetty, y también su segundanominación a los Oscar, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong>la conseguida el pasado año por Eldiario <strong>de</strong> Bridget Jones, y <strong>de</strong>berávolver a competir con NicoleKidman un año más. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong>las nominaciones a Mejor Película yDirector, <strong>de</strong>stacan la <strong>de</strong> las actrices<strong>de</strong> reparto, tanto para CatherineZeta-Jones como para la enorme,en todos los sentidos, QueenLatifah, y como actor <strong>de</strong> repartoJohn C. Reilly, y por supuestocuenta con la nominación a MejorCanción Original.FICHAChicago (Chicago) 2002DirectorRob MarshallGuiónBill CondonIntérpretesRenée Zellweger (Roxie) / CatherineZeta-Jones (Velma) / Richard Gere (BillyFlynn) / Queen Latifah (Mama Morton) /John C. Reilly (Amos) / Taye Diggs (TheBandlea<strong>de</strong>r) / Lucy Liu (Kitty Baxter)105 minutos – Color / B&W – USALauren Films – 07.03.2003 – musical /dramawww.laurenfilm.es/chicagowww.miramax.com/chicagok-os-dixit ****<strong>Cien</strong> <strong>de</strong> <strong>Cine</strong>-10
EncarceladasTres mujeres diferentes seencontrará contra su volunta<strong>de</strong>ncerradas en una <strong>de</strong> las muchascasas <strong>de</strong> la Magdalena que secrearon en Irlanda para acoger aprostitutas, o chicas embarazadasfuera <strong>de</strong>l matrimonio a las que lesrobaban el hijo y ellas quedabanencerradas. Margaret (Anne-MarieDuff) es una joven <strong>de</strong> pueblo a laque viola su primo, el castigo por talacto es encerrarla en la casa <strong>de</strong> laMagdalena. Bernar<strong>de</strong>tte (Nora-JaneNoone) tiene el pecado <strong>de</strong> ser unachica huérfana <strong>de</strong>masiado atractivapara los chicos <strong>de</strong> su pueblo, y conlos que le gusta charlar <strong>de</strong> manera<strong>de</strong>masiado abierta para el gusto <strong>de</strong>sus tutores. Rose (Dorothy Duffy)será rebautizada por las monjascomo Patricia, y llegará a la casa <strong>de</strong>la Magdalena por haber sido madresoltera, y a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> ello per<strong>de</strong>rá asu hijo que tomará un cura paradarlo en adopción, a pesar <strong>de</strong> su<strong>de</strong>sacuerdo. Dentro <strong>de</strong> la casa elindividualismo es la única formapara mantenerse viva, y lasamista<strong>de</strong>s quedan para aquellasque puedan salir <strong>de</strong> los muros.La película cuenta con completacru<strong>de</strong>za el trato que recibían estaschicas y mujeres que prácticamenteno tenían ninguna opción <strong>de</strong> volvera salir al mundo <strong>de</strong>l que habíanllegado. Una imagen <strong>de</strong>l principio <strong>de</strong>la película lo muestra claramente,cuando las chicas jóvenes reciénllegadas, marchando prácticamentea paso militar, se cruzan con ungrupo <strong>de</strong> ancianas, es todo lo queles queda esperar si no hacen nadaal respeto. Humillación, vejación,utilización, violencia, es todo lo quereciben las chicas <strong>de</strong> la película y loque recibieron las mujeres querealmente sufrieron esos actos, yaque Las Casas <strong>de</strong> la Magdalenaexistieron <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el siglo XIX y no secerró la última hasta 1996, habiendopasado y muerto por ellas miles <strong>de</strong>mujeres que perdieron su vida en elmomento en que entraron en esaEl po<strong>de</strong>r corrompe a todos, a JFK y a las monjas, como presas se sienten las chicas.<strong>Cien</strong> <strong>de</strong> <strong>Cine</strong>-11