Fallta diineroMillones <strong>de</strong> euros se recaudansemanalmente en las salas <strong>de</strong> cineespañolas, sólo hace falta ver lasrecaudaciones <strong>de</strong> cada fin <strong>de</strong>semana. El gran problema es don<strong>de</strong>se va el <strong>dinero</strong>. Como se reparte elprecio <strong>de</strong> cada entrada, y <strong>de</strong> losbeneficios reales que puedaconseguir cada parte, cuanto <strong>de</strong> ellosirve para invertir, si es que seconsiguen beneficios con laspelículas.El proceso <strong>de</strong> la creación <strong>de</strong> lapelícula es caro, muy caro, y nadieda un paso si no ve <strong>dinero</strong> pora<strong>de</strong>lantado. Paso a paso, elguionista tiene una i<strong>de</strong>a, pero paraescribir el guión bien necesita estartrabajando plenamente en ello, ypara ello necesita <strong>dinero</strong> parasobrevivir, pero nadie pagará por unproducto potencialmente norealizable. Así que el primer guión<strong>de</strong> un guionista <strong>de</strong>be escribirlo conuna fuente <strong>de</strong> ingresos alternativa,si ese lo consigue ven<strong>de</strong>r bien,pue<strong>de</strong> que el segundo puedaescribirlo íntegramente con loganado <strong>de</strong>l segundo, eso si elprimero se lo compran con un granprecio, y escribe rápido el segundo,y también lo ven<strong>de</strong> y asíconstantemente, hasta llegar elquinto. Entonces pue<strong>de</strong> que se hayaestrenado la película <strong>de</strong>l primerguión para cobrar <strong>de</strong> los beneficiosque ésta haya obtenido, ya queseguramente él habrá firmado unacláusula en la que sobra menos alprincipio para <strong>de</strong>spués llevarseparte <strong>de</strong> los beneficios, así laproductora pue<strong>de</strong> reducir elpresupuesto en la parte inicial <strong>de</strong> laproducción, porque cuanto antes ymás se reduzca mejor.El siguiente paso es encontrar<strong>dinero</strong> para po<strong>de</strong>r pagar actores,director, equipo técnico,localizaciones y/o estudio. Parapagar a toda esa gente no existemás <strong>dinero</strong> que el que tenga elproductor, el que finalmente es elpropietario real <strong>de</strong> la película. Peronormalmente los productores notienen o no osan arriesgar todo el<strong>dinero</strong> que tienen. Así que lamanera <strong>de</strong> buscar el <strong>dinero</strong> esvendiendo la película antes <strong>de</strong> queésta este, no sólo finalizada, si noque en la mayoría <strong>de</strong> ocasionesantes <strong>de</strong> iniciarse el rodaje. Lafuente <strong>de</strong> financiación hasta ahorahabían sido las televisiones,básicamente las plataformasdigitales, pero ahora el estadocambiante <strong>de</strong> éstas hace más difícilencontrar esos miles <strong>de</strong> euros paracompletar el presupuesto quepermita alquilar los equipos, lascaravanas u hoteles, y finalmentepagar a los trabajadores <strong>de</strong> lapelícula.Una vez se ha rodado la películaqueda el montaje, la sonorización,espacios con equipos técnicos quetambién hay que alquilar y <strong>de</strong>benentrar <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l presupuesto <strong>de</strong> lapelícula. Una vez montada ysonorizada la película, en elapartado anterior también <strong>de</strong>beincluirse la música original,habitualmente grabada en Pragaporque como dijo Máximo Pra<strong>de</strong>raen Praga te encuentras músicostirados por las calles, y a<strong>de</strong>más sonlos músico buenos más baratosdisponibles, y el coste <strong>de</strong>l viajeincluso sale más rentable quegrabar la música en España.Por último queda ven<strong>de</strong>r la películaa una distribuidora, punto quenormalmente se ha realizado conanterioridad, para que el <strong>dinero</strong> quepaga la distribuidora a la productorasirva para pagar la producción <strong>de</strong> lapelícula. Porque si una película secomienza a rodar sin distribuidoraes muy difícil encontrar una aposteriori. Y con una copia que setiene <strong>de</strong> la película, se <strong>de</strong>ben sacarlas 20, 30 o 60 copias que puedatener una película española. Laspelículas <strong>de</strong> USA tienen el problema<strong>de</strong> tener la necesidad <strong>de</strong> realizar150, 200 o 300 copias, y cada una<strong>de</strong> estas copias se <strong>de</strong>be pagar, ytodo el proceso no es barato.Este coste ha llevado a que lapelícula Chicago por la grancantidad <strong>de</strong> copias necesarias parasu gran estreno en España, notendrá listas todas las copiasprevistas para el viernes, fecha <strong>de</strong>estreno en toda España, y enalgunas localida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>beránesperar hasta el sábado, quien sabesi el domingo para ver la cinta másnominada este año para los Oscar,y protagonizada por RenéeZellwegger.DirectorJordi Motlló BorrellaRedactoresjordi. m. b.k_os_dixitFotosalta classicsAMPASAurumBuenavistaColumbia TristarDeAPlanetaFoxjordi m.b.Lauren FilmsManga FilmsSAG AwardsTriPicturesWarner SogefilmsPublicidadcien<strong>de</strong>cine@menta.netEditorial / 2Mi vida sin mí / 4Entrevista a Esther García / 7Chicago / 9Las hermanas <strong>de</strong> la Magdalena /11Nudos / 13Punch-Drunk Love / 15Dare<strong>de</strong>vil / 16El maestro <strong>de</strong>l disfraz / 17DVD-Z2 / 18Otros <strong>Cine</strong>s / 20Noticias / 21Estrenos <strong>de</strong>l Mundo / 24<strong>Cien</strong> <strong>de</strong> <strong>Cine</strong>-2
Todo esto se podría solucionar <strong>de</strong>diferentes maneras. Comenzandopor el final, implantar el cine digital,copias digitales que si copia es másrápida <strong>de</strong> realizar y en la mayoría <strong>de</strong>las cines actuales, <strong>de</strong> pantallas ysalas pequeñas la diferencia en lacalidad <strong>de</strong> la imagen seríaimperceptible al ojo humano. Estopermitiría que todas las películaspudieran llegar a todos los cines,más rápidamente, y sin per<strong>de</strong>r lacalidad que pier<strong>de</strong> actualmente lapelícula fotográfica.Existe el miedo <strong>de</strong> la piratería, perosi se utilizan bien las mejorastecnológicas no <strong>de</strong>bemos tenermiedo a eso, y si se lleva bien elrecuento <strong>de</strong> las películas, y si sólopue<strong>de</strong>n ser leídas en losproyectores, sin posibilidad <strong>de</strong>copia, no tiene por que existir esemiedo. El miedo real vuelve a ser el<strong>de</strong> las gran<strong>de</strong>s majors, queentonces también tendrían mayorfuerza para repetir la misma películaen salas y más salas. Pero tambiénpermitiría a las películas pequeñasque hicieran mayor número <strong>de</strong>copias, más baratas, o el mismonúmero <strong>de</strong> copias, pero pudiendoampliar su campaña publicitaria.conseguir era a morir matando, alcontrario, eran conscientes que lacompetencia, o diversificación <strong>de</strong>lproducto, era bueno para todos. Unbuen ejemplo es una <strong>de</strong> las escenas<strong>de</strong> la película RKO 281 don<strong>de</strong> sepresenta una embarazosa situaciónhacia todos los gran<strong>de</strong>s directores<strong>de</strong> las majors hollywoodienses paraque ninguno <strong>de</strong> ellos aceptarárealizar la película <strong>de</strong> un novatollamado Orson Welles y que por lovisto ponía al <strong>de</strong>scubierto las pocasbonda<strong>de</strong>s y muchas malda<strong>de</strong>s <strong>de</strong>un magnate, pero no <strong>de</strong>l cine, si no<strong>de</strong> la prensa, que <strong>de</strong>seó que éstasno se conocieran.También existe el problema quetiene el cine, sobretodo en España,que no hay <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> hacerindustria. Si una película consiguebeneficios, que aunque no loparezca alguna hay, esos no sirvenpara invertir en una nueva película,si no que se vuelven a solicitar lasayudas al estado, y a lastelevisiones, y volvemos a estar enel mismo círculo vicioso don<strong>de</strong>siempre faltará que llegue el <strong>dinero</strong>antes, y eso parece imposible.También porque realmente el cineen Europa no es una industria rica, y<strong>de</strong>l cine sólo unos pocos pue<strong>de</strong>nvivir con comodidad.El sistema <strong>de</strong> Hollywood, que poreso mismo domina el mundo, seforjó con unos cuantos millonariosque se enamoraron <strong>de</strong>l cine, sefueron al oeste, don<strong>de</strong> nadie vivía ysiempre hacía buen tiempo, lastierras eran baratas, y lascompraron, allí comenzaron a jugarcon el nuevo invento, y comobuenos judíos, enseguidaconsiguieron encontrarle el ladomás rentable. Cada uno <strong>de</strong> ellos seenfrentaba al otro, pero sobretodo loque no estaban dispuestos aRenée Zellweger y Richard Gere mirando un futuro idílicoQuizás no todo el mundo pueda ver hacia se dirigen sus miradas<strong>Cien</strong> <strong>de</strong> <strong>Cine</strong>-3