LA PERLA DE BEIjING - Biblioteca

OBRAinternacionalgran teatro nacionalde ChinaLa perlade Beijing84 • BIT 79 julio 2011

n Una estructura elíptica emerge en pleno corazón de Beijing en China. Son 219.400 m 2de perfiles de acero, cristal y placas de titanio que se enclavan en medio de la Plaza de Tiananmeny la mítica Ciudad Prohibida. n El centro de las artes y la ópera china. Un foro abierto a todaslas expresiones culturales. Armonía entre la modernidad y lo milenario.El yin y yang de una economía que avanza hacia el desarrollo.El Gran Teatro Nacional, la perla de Beijing.Alejandro Pavez V.Periodista Revista BiTfotos gentileza paul andreu arquitectosBIT 79 julio 2011 • 85

obrainternacionalDiseñoEl objetivo principal de la obra de Andreu,consistió en levantar una estructura iconográficadestinada a llamar la atención en unlugar que, por sí sólo, ya está colmado desímbolos. La idea fue crear un refugio paralas artes y la cultura, un tesoro para China.Por lo tanto, su ubicación no fue al azar. Y esque sus atributos destacan en comparacióncon las estructuras vecinas. “Lo que buscoen cada proyecto es su coherencia interna ysu inteligibilidad, pero al mismo tiempo, surelación con lo que la rodea. Cada proyectome parece ser un mundo cerrado y completo,ya que es una parte de un todo más am-Aunlado delPalacio del Pueblo, cerca de la milenariaCiudad Prohibida y a sólo 500 metros dela Plaza de Tiananmen, se emplaza el CentroNacional de Artes Escénicas de China, tambiénconocido como el Gran Teatro Nacional.Una isla cultural que emerge en medio de unapacible lago artificial en el centro de Beijing.Un complejo de 219.400 metros cuadrados,que destaca por su particular cubierta, unaestructura elipsoide de 212 metros de longitud,143 m de ancho y 46 m de altura, compuestapor perfiles de acero, cristal curvado yplacas de titanio. Diseño occidental, que duranteel día deja fluir la luz natural y en lanoche revela sus circulaciones interiores.Obra del arquitecto francés Paul Andreu, queda cuenta del desarrollo exponencial de estasuperpotencia asiática.En 1997, el gobierno chino, decidió invertiren el desarrollo urbano y generar una seriede iniciativas que fueran cambiando elrostro de sus principales ciudades. Un cambioque también abordó el ámbito de la cultura.El objetivo era crecer, pero no de cualquiermodo. Había que conservar las raíces.Fue así que se optó por la idea de volver alevantar su ópera nacional, que se remontabadesde la década de 1950. Para ello, seinvitó a un selecto grupo de arquitectos aparticipar de una competencia abierta, realizadaen 1998, para un reciento nuevo quealbergara diversos programas culturales. Elproyecto de Paul Andreu triunfó por sobreuna docena de propuestas, la mitad de lascuales pertenecían a diseñadores locales.“Su carcasa de titanio, un enorme óvalo exteriorcon una estructura de cristal centralen forma de una cortina, sorprendió a losarquitectos chinos que temían que el gobiernooptaría por un plan muy conservador. Eldiseño de Andreu les hizo sentir que este arquitectooccidental había ido demasiado lejos,sobre todo en un distrito cultural de altasensibilidad”, indican desde la oficina delfrancés.Con un presupuesto de 300 millones deeuros, un poco más de US$ 430 millones, elproyecto comenzó en el año 1999 y concluyóen el 2007, sumándose, así, a las numerosasobras que se erigieron en China a propósitode los Juegos Olímpicos realizados enBeijing en 2008. Otro signo de apertura almundo. En definitiva, la propuesta del francés,se trata de un edificio que agrupa tresespacios para las artes. De ellos, destaca suteatro principal, de nivel internacional, dedicadoprincipalmente a la ópera, y que cuentacon una capacidad de 2.416 espectadores.El Gran Teatro Nacional se presenta comoun concepto que se significa a sí mismo y, a lavez, respeta la arquitectura que lo rodea. Elpunto de equilibrio entre lo moderno y lo milenario.Propuesta arquitectónica que habla deesta apertura económica de China. Una nuevaera. Una perla en el corazón de Beijing.Ficha TécnicaGran Teatro Nacional de ChinaUbicación: Av. Chang’An, Beijing, ChinaArquitecto: Paul Andreu asociado conADPi y BIADMandante: Gobierno República Popularde ChinaDirectores de proyecto: François Tamisier/ Felipe StarlingEstructura del armazón: Adpi y Setec TPiConstructor de la estructurametálica: Shangai Construction GroupConstructor de la estructura dehormigón: Hong Kong Construction GroupÁrea: 219.400 m 2Presupuesto: US$ 430 millones aprox.86 • BIT 79 julio 2011

El acceso al teatro, pasa por debajo de lalaguna artificial que rodea al complejo.El techo vidriado del túnel, permiteobservar los movimientos del agua. Alpúblico se le ofrece entrar a un viajeespecial. Ese es el concepto.plio, de su ubicación física, de su sitio, y deuna manera más general, del medio ambiente.Todo lo que me imagino, es una entidadque sólo existe en mi mente. Una reconstrucciónmental de un grupo dispar de elementos.Es por eso que a menudo pienso en misproyectos como elementos que se desprendendel cuerpo roto de la ciudad”, explica aRevista BiT el arquitecto Paul Andreu.“El Gran Teatro Nacional es un objeto en símismo. Su ubicación, en medio de una lagunaartificial, dan cuenta de ello”, agrega elprofesional francés. La reflexión, el brillo decada material que compone la piel de estacúpula, dan la ilusión de una estructura flotante,foco central de la laguna que lo rodea.Cada material, en su mayoría placas de titanioy cristales, cambia de color de acuerdo ala luz que reflejan. Durante el día, la luz fluyea través del techo de cristal. Por la noche, talcomo una gran pantalla, la cubierta revelatodos los flujos que se generan en el interior.El cristal permite que los peatones puedanobservar el interior. El titanio, en cambio, cubrealgunas zonas para dejarlas en secreto.El complejo consta de tres espacios. Elprincipal para la ópera, con una capacidadde 2.417 espectadores, otro para el teatrocon 1.040 asientos y uno para diversos conciertosy exposiciones, para 2.017 personas.El reducto de la ópera está en el centro delcomplejo. Es el elemento más importante enel proyecto. La sala de conciertos y el teatroestán situados a ambos lados de la ópera. Elacceso a las diversas salas se pensó para queno fuera tan brutal. El objetivo fue generaralgo más o menos gradual, que impliquetiempo y espacio. La experiencia del espectadorse tornó fundamental. Por ello, se optópor crear un túnel transparente (vidriado)que pasa bajo la laguna artificial y deja verlos movimientos del agua. La idea fue dejarel exterior del edificio intacto, sin ningunaabertura. Así, se juega al misterio. Se ofreceal público un viaje especial. Una experienciaBIT 79 julio 2011 • 87avisoPrensa_Soletanche_ObrasCiviles.indd 1 8/2/11 15:10:35

obrainternacional1. El cristal y el tinanio conforman lacubierta del teatro. El objetivo es revelaralgunos espacios interiores y ocultar otros.2. Las fundaciones del teatro se hicieron a32,5 metros de profundidad.3. Cerca de 4 mil obreros participaron de lasfaenas. El edificio estuvo listo en 8 años.123única. Un pasaje del mundo cotidiano, almundo de la ópera, la ficción y los sueños.Ese es el principal objetivo.En este plano, el arquitecto se planteó dejarlas áreas del interior asequibles al público,para crear un distrito urbano. Se suceden diferentesespacios: calles, plazas, zonas comerciales,restaurantes, áreas de descanso y salasde espera. Un espacio público, abierto y popular.Un concepto que habla mucho de lamentalidad y la cultura china. Una sociedadcon una enorme densidad poblacional quebusca espacios de esparcimiento urbano. Sibien este no es el caso, el desarrollo de lasciudades verticales se enmarca en este contexto.Las circulaciones en el interior del GranTeatro Nacional, aseguran sus creadores, generanuna distribución uniforme de las personas.Un flujo suave y fácil en todas partes.Todo, “para que los visitantes salgan del mundocotidiano, para acercarse al mundo de laópera”, agrega Andreu. Diversos medios handefinido a esta obra como “un juego de sucesivospasos, cruces, transparencia y luz”.Finalmente, un salón en el nivel más altoen el techo, del Gran Teatro, permite a losaficionados de las artes disfrutar de una vistaprivilegiada de la ciudad Beijing, que cambiade rostro en los diferentes momentos del día.Este mirador permite que la ciudad pueda serdescubierta desde una multiplicidad de perspectivas.“Actualmente hay una sed, una necesidadde estructuras que estén al nivel delos mejores trabajos de Occidente, esto haempujado a los chinos a buscar o seleccionararquitectos como Paul Andreu para susobras”, apuntan los arquitectos del francés.El huevoLo más llamativo de la obra de Andreu estáen sus 35.000 m 2 de cubierta. Como sabemos,una estructura elíptica de 46 metros dealtura, que fue apodada por la prensa chinacomo “el huevo de pato”, debido al reflejoque se genera en la laguna y que completasu forma. Esta superestructura requirió realizaruna fundación a 32,5 m de profundidad.Una labor compleja. Y es que esta faena obligópasar el nivel freático de Beijing (lugar enel que se encuentran las napas subterráneas),88 • BIT 79 julio 2011

148 vigas de acerotipo Vierendeelforman la cúpuladel teatro. Éstasfueron encastradassobre una base delosa celular dehormigón a 4 mde profundidad.que en este caso está a 18,5 m bajo tierra.Esto generó, claro está, una salida estrepitosade agua, para lo que fue necesario construir26 pozos de desagüe que bombearon28 mil litros cúbicos por día.Para llevar a cabo las obras del Gran TeatroNacional, fue necesaria la participación decerca de 4 mil obreros, que trabajaron día ynoche durante 5 años sólo para levantar lacúpula. Tomó tiempo. En total, el proyecto seconcluyó en ocho años, incluidos los detallesmás finos del complejo. La legislación Chinaobliga que todas las obras que se realicen enel país sean desarrollados por, al menos, unaempresa local y muchas veces con materialesdel mismo país. Una medida proteccionistaque habla de su régimen político. En esteplano, la construcción de la estructura metálicadel complejo, fue responsabilidad de laShanghai Construction Group. Las estructurasde hormigón estuvieron a cargo de HongKong Construcción Group.La gran cúpula esta formada por 148 vigasde acero tipo Vierendeel, encastradas en laparte inferior sobre una base de losa celularde hormigón de 4 metros de profundidad.En la parte superior, las vigas fueron fijadas aun anillo de acero de 146 cm de diámetro. Elmontaje comenzó con la construcción delanillo superior montado sobre “cimbra”. Losarcos se levantaron, apoyadas por dos andamiosformados por anillos concéntricos. Debidoa su compleja forma, tres secciones de10 m de longitud, fueron montadas en elsuelo y levantadas mediante grúas.Cada viga irradia con relación al punto oanillo central. El cierre es completado por 14armazones tubulares parecidos a una escalera,que se ubican entre la dimensión más cortade la cúpula que incluye una pequeña elíptica.Las vigas van espaciadas cada 3,87 m en laparte inferior y 1 m en la parte superior. Ladimensión estructural de cada elemento varíaentre los 2,43 m y 3,80 m en la parte inferiory entre 1,46 a 1,68 en lo más alto de lacoraza. La soldadura se realizó en el mismolugar. Horizontalmente, las vigas son unidaspor 40 niveles de tubos secundarios de acerode 19,4 cm de diámetro y 5 mm de espesor,colocados cada 2 metros. El ensamblaje entrelas vigas principales y los tubos horizontalesse realizó mediante una pieza de aceromoldeado soldado a una semiesfera, que a suvez se hallaba soldada al cordón plano de lasvigas radiales. Este tipo de conexión es similaral empotramiento y asegura la estabilidad elásticalocal. La superestructura fue reforzada poruna serie de elementos situados en diagonalsobre diez vanos.PielEl revestimiento de este gran esqueleto fuepensando en cristales y placas de titanio. Elobjetivo, como sabemos, fue mostrar los flujosinteriores y ocultar otros, para jugar al misterio.Esta piel cae como un manto sobre laestructura entregando un sinnúmero de brillosy colores, a medida que avanza el día y la luz.Pero no todo es estético. El uso de vidrio laminadoen esta sección, permitió ayudar a laacústica interior, pero por sobre todo, permitióreducir significativamente el ruido exterior.Claro. Y es que el Gran Teatro Nacional deChina se ubica en una concurrida zona de callesruidosas, tráfico y confluencia de un grannúmero de turistas. El cristal y el titanio secombinan con un revestimiento de madera enla cara interior. La estructura que se encuentrabajo la cristalería está formada por planos metálicosde 60 mm y bajo la zona opaca porcordones en forma de H.BIT 79 julio 2011 • 89column box - columnas arquitectónicas estándar - ¡Form Scaff lAs tiene!Es de común ocurrencia que en centros comerciales, tiendas o estacionamientos,existan muchas columnas rectangulares o cuadradas. Los paneles de columnas porsu versatilidad no siempre dejan una terminación arquitectónica, y hacer columnasespeciales castiga el tiempo de fabricación y costo final. Column Box es un sistemamediante el cual Form Scaff adapta equipo estándar y consigue columnas de granterminación y con un valor muy competitivo. Innovación no siempre es tecnologíaespecial, sino que entregar a nuestros clientes soluciones a convenientes precios.Una empresacertificada porVisite nuestronuevo sitioweb(56-2) 738 5019www.formscaff.clinfo@formscaff.cl

obrainternacionalHorizontalmente las vigas seunen por 40 niveles de tubos deacero colocados cada 2 metros.Las piezas fueron unidasmediante una pieza soldadaal cordón plano de las vigasradiales.Mecánica teatralEl núcleo del Gran Teatro Nacional correspondea un escenario cilíndrico giratoriointegrado con 13 elevadores de doble cabina,de 2,5 x 2,5 m y 2 rectangulares de2,5 x 7,5 metros, el primero y de 2,5 x12,5 m el segundo. Todas estas plataformashan sido equipadas con una unidadlineal hidráulica y se pueden mover 6,8metros. Un sistema provisto por la empresaalemana SBS Bühnentechnik GMBH,misma que trabajó en el Teatro del Lagode Frutillar (ver pág. 118). Los trece ascensorescuadrados son guiados por símismos, sin tocar las plataformas adyacentes.Las plataformas rectangulares, encamabio, son guiadas. La mecánica delteatro consta de 45 elevadores verticalesde 360 mm, con una carga útil de 780kilos y una velocidad de elevación de 1,8metros por segundo. También consta de16 elevadores de barras de iluminación,con una carga útil de 250 kg y velocidadde elevación de 1,8 m/s. Finalmente, elescenario consta de 1 elevador para elfoso de orquesta, un carro elevador deseguridad, 2 ascensores de iluminación,con una carga útil de 2.500 kg y una velocidadde 0,1 metro por segundo.En las zonas opacas, correspondientes a lasplacas de titanio, el montaje se realizó mediantela fijación con pernos, mientras que losensamblajes bajo la cristalería fueron soldados.En total, la cubierta exterior necesitó cercade 20.000 paneles de revestimiento. Laelección de su material no fue al azar. En estostérminos, los contratistas realizaron una seriede estudios y modelos computacionales paradeterminar la forma y el material de los paneles.La principal preocupación se centró en laresistencia a la intemperie y en su impermeabilización.Finalmente, se optó por utilizarpaneles de titanio. Y es que según señalaJean-Marc Jaeger, ingeniero estructural de SE-TEC TPI (oficina de ingeniería francesa quetrabajó con Andreu en la obra), “el titanio esun material muy resistente, es garantía de 100años sin oxidación (en el elemento de acero,por el contrario, debe ser protegido con pintura)El límite de elasticidad se encuentra cercade los 900 MPa (megapascal), tres veces laresistencia de las piezas de acero. Su bajadensidad la hace mucho más liviana”.Estas placas son compuestas por un emparedadode titanio, carburo de silicio y aceroinoxidable en un marco de aleación de aluminio,provistos por Mitsubishi Chemical ProductsInc. El conjunto de placas fue dimensionadoen 6.250 tamaños diferentes, parapoder adaptarse a la curvatura de la cúpulaelíptica. Para proteger la estructura de lastormentas, se instaló una red de 5.000 pararrayosa lo largo de las vías que se utilizanpara los equipos de limpieza.PrecaucionesLa estructura del Gran Teatro Nacional deChina es un verdadero reto. Los problemasestructurales se resolvieron gracias al diseñoy a la aplicación de la tecnología mediante lamodelación por programas computacionales.No obstante, las lógicas constructivas de antañosiguen vigentes. “Los anillos de tensiónutilizados en la antigüedad siguen siendomuy eficientes en la actualidad. La única diferenciaes que han cambiado los materiales”,señalan desde Francia. Un reto interesantefue la altura y la desviación de laestructura. El cálculo estableció una desviaciónde 23 cm, que fue solucionado prearqueandolos anillos de acero en sector superior.Las conexiones fueron cambiadas depernos de reborde a tubos soldados.Otro desafío se relacionó con el comportamientosísmico del edificio y su resistencia a lasfuerzas del viento. En una situación sísmica, lacúpula debe ser flexible, pero en situacionesde fuerte viento, la cúpula debe ser muy rígida.Para solucionar estos problemas, se utilizaronapoyos elastoméricos, que en caso de unmovimiento telúrico, separan la viga de la cúpulade base de hormigón que sustenta la infraestructura.A su vez, para evitar la fuerzahorizontal del viento, se utilizaron segmentoscon arriostramiento transversales, apoyadospor nueve arcos en cuatro lugares, uno a cadalado de las superficies acristaladas.El Gran Teatro Nacional de China, unaobra de ingeniería de proporciones. El yin yyang de una cultura milenaria que se abre ala modernidad. La gran perla de Beijing. nwww.paul-andreu.com; www.chncpa.orgn En síntesisEl Gran Teatro Nacional de China, la perlade Beijing. Una estructura moderna,un hito de la ingeniería oriental, diseñadoen occidente. El punto de equilibrioentre lo moderno y lo milenario. Un complejode 219.400 m 2 que busca revivir laópera china. Destaca la utilización deplacas de titanio, cristales y perfiles deacero. Un referente arquitectónico, de unpaís que da muestras de su gran desarrolloeconómico.90 • BIT 79 julio 2011