El más misterioso de los elementos Creer puede matar El ... - Turner

FIRMAS: Élie Barnavi l Philip Ball l Reinhart P. Dozy l Katharine Kuh l Winston S. Churchill l Lauro Martines l Trisha Ziff l Sergio Vela l Brassaï l Paolo ZanottiSECTOR EDITORIALEn Estadosunidos las obrastraducidasrepresentansólo el 3% delmercado editorialINTERNACIONALEl pasado año,142 escritoresfueronencarceladosy 19 murieronasesinadosFUTUROLas previsionesmenos optimistasestiman que en2050 la poblaciónpodría alcanzar los12.000 millonesINTERNETCrisis económicaen Second Life:los usuarioscomienzan adeshacerse de susLinden dólaresARTEEn un lustro, Chinacontará con más de250 millones decompradorespotenciales de artecontemporáneoTURNER 8PCULTURALa mitad de las7.000 lenguasdel mundose encuentranen peligro deextinciónNúmero 02 Otoño 2007P2 Kuh: “Rothko me confesó su deseode acabar con todo”Los secretos de una vida entre artistasOcho páginas de TuRNER Grandes libros para grandes lectoresP3 El Imperio británico libra suúltima gran batallaCrónica de Winston S. Churchill, soldado en la guerra del Nilowww.turnerlibros.comP6 La universalidad fue el corazón delcredo artístico de Rufino TamayoTamayo reintrerpretado reúne más de cien de sus mejores pinturasExposición en el Palau de la VirreinaEl Che vive en el merchandisingLa muestra sigue la evolución de la fotografía El Guerrillero Heroico de Alberto KordaLas religiones asesinasCreer puede matarNueve tesis contra “los locos de Dios”PATRICK THOMAS: INVERSIóN AMERICANA EN CuBA, 2002Por Élie BarnaviINTERNACIONAL. Moldeado por siglosde racionalismo triunfante, reblandecidopor una civilización del bienestar en la queel individuo lo es todo y la colectividad pocacosa, habituado por una pereza intelectualerigida en norma a ignorar lo que perturbasus certezas, hasta hacerle olvidar las raícesde su propia civilización, ¿cómo se enfrentaríausted a un fenómeno para el cual noha sido preparado? Sin embargo, tiene queremediarlo, le van en ello sus valores, suslibertades, su modo de vida, el porvenir desus hijos. Tiene que saber con quién se estáviendo las caras. Si es creyente, tiene que sabercómo la fe puede transformar a alguienen un asesino; si es no creyente, tiene queentender aquello en lo que usted no cree.Sólo armado de esta suerte podrá usteddefenderse de un adversario muy distintode aquellos que el siglo pasado alzó contrausted, contra todos nosotros.Qué lejanos parecen los benditos tiemposde la Guerra Fría, ¿verdad? No hay dudade que vivir a la sombra del muro de Berlín,con la espada de Damocles de la bomba encimade la cabeza, no tenía ninguna gracia.CienciaEl más misteriosode los elementosH2O. Un desafío para la cienciaPor Philip BallCIENCIA. Nuestras convicciones sobrelo que es el agua han sufrido dramáticasrevisiones en el transcurso de la historia.Sin embargo, en todo ese tiempo, elagua ha sido siempre lo que todavía es ennuestros días: H 2O, un curioso compuestoquímico con su propia historia personal.Algunos pasajes de esa historia puedenreconstruirse ahora; otros siguen siendoun misterio. Pero sea cual fuere la maneraen que queramos contarlo, el agua vinodel universo, y allí sigue estando todavía.Ahora bien, ¿cuántos de nosotros, apartede los químicos, evocan en su mente esamolécula con forma de banana cuando alguienmenciona el agua?Continúa en P7Pero, al fin, el totalitarismo soviético habíanacido de nuestras obras, se servía de nuestrosvalores, procedía de una racionalidad yobedecía a unos esquemas de pensamientoque conocíamos bien, por haberlos inventadonosotros. Era la cara oscura de las Luces, denuestras Luces. También habíamos catadoel terrorismo, Bin Laden no ha inventadonada. Pero aquellos terrorismos también seinscribían en esquemas familiares. Conociendosus causas, estábamos en condicionesde combatir sus efectos. Podíamos leerdentro de las cabezas de los hijos de Fanon,o de Marx, o de Netchaiev, los entendíamos.Este terrorismo de ahora no lo entendemosporque nos es radicalmente ajeno.El interés de mi libro es llevarle a compartirparte de mi experiencia con los locosde Dios. Es un panfleto político cuyo afánes proporcionarle armas intelectuales parala guerra que ya ha empezado. La guerra,¿para qué? Pues ya se lo he dicho, la guerrapara salvaguardar sus valores, sus libertades,su modo de vida. En una palabra, elporvenir de sus hijos.Continúa en P3ArteEl Equipo 57cumple 50 añosExposición antológica en el CAACPor Abraham San PedroCuLTuRA. París, 1957. un grupo de jóvenesartistas españoles llega a la ciudadde la luz e influenciados por el ambienteartístico de la capital francesa comienzana trabajar conjuntamente. Nace elEquipo 57. una breve pero intensísimaexistencia los lanza al reconocimientointernacional en la órbita de lo que sedenominaba arte constructivo, avanzandolas futuras tendencias que más tardetriunfarían en el mundo del arte. Con unnúcleo estable formado por Ángel Duarte,Juan Cuenca, Juan Serrano, AgustínIbarrola y José Duarte, el Equipo 57 exponepor primera vez sus Peintures en elCafé Le Rond Point.Continúa en P6Premio al Mejor Librode Fotografía del AñoRedacción / Turner 8PCuLTuRA. Desde que en 1968 Feltrinelli imprimiera pósters con la “foto del Che” que Korda tomó ocho años antes, éstano ha dejado de reproducirse. Es el rostro de la lucha social, pero también el motivo de tangas brasileños. Comisariada porTrisha Ziff, autora de uno de los textos del catálogo junto con Wally Olins, Rodrigo Fresán, Iván de la Nuez y David Kunzle, yorganizada por el Palau de la Virreina y Canopia, Che. Revolución y mercado documenta la vida de este icono del siglo xx. ■Thomas Struth Making Timewww.turnerlibros.com

P2 NACIONALNúmero 02 Otoño 2007Entrevista“La violencia en Ciudad de México ya no esuna prueba de la modernidad, sino su fracaso”El libro de Jesse Lerner estudia la fotografía criminal del Archivo CasasolaPor Manuela BrantuasEl impacto de la modernidad es fruto deun trabajo de investigación del realizador,escritor y comisario de exposiciones californianoJesse Lerner sobre la fotografíacriminal y judiciaria del Archivo Casasola.“La idea nació hace cinco años, cuando tuveque escribir un artículo sobre las imágenesde drogas y del uso de las drogas del ArchivoCasasola que me había encargado la revistaCabinet. Investigando en los archivos de laFototeca Nacional, encontré unas fotos decrímenes, de procesos jurídicos y de reconstruccionesde asesinatos que me llamaronmucho la atención. Solicité una beca y empecéa buscar ayudas para la investigación,publicación y exhibición de esas imágenes.”–¿Cuál es el retrato de la sociedadmexicana que se desprende de las fotografíasde Casasola?Lázaro Cárdenas con un grupo de niños del exilio españolEntre lo documental y lo teatral. Reconstrucción de un crimenLos musulmanes de EspañaEl faquí, el músico, la sultana y su eunucoLos cuatro personajes que dominaron la vida de Abderramán IIPor Reinhart P. DozyNunca la corte de los sultanes españoles fuetan brillante como bajo el reinado de AbderramánII. Enamorado de la soberbia prodigalidadde los califas de Bagdad y de su vidade pompa y aparato, este monarca se rodea deuna numerosa servidumbre, embellece sucapital, hace construir con grandes dispendiospuentes, mezquitas y palacios, y plantavastos y magníficos jardines. Era dulce, accesibley bueno hasta rayar en débil. Durantetoda su vida se dejó dominar por un faquí,un músico, por una mujer y por un eunuco.l El faquí era el berberisco Yahya. Reverenciadopor el monarca, sostenido porla mayor parte de los faquíes, por la clasemedia que lo temía, por el pueblo bajo y porciertos poetas, especie de gente cuyo apoyono era de desdeñar, Yayha gozaba de un poderinmenso.l El músico Ziryab era de Bagdad, persade origen y cliente de los califas abasidas. Elmonarca quedó tan prendado de su talento,que en adelante no quiso escuchar a ningúnotro músico. Vivía con él en la mayor intimidad,y gustaba de conversar acerca de historia,de poesía y de todas las ciencias y artes,porque este músico extraordinario tenía losconocimientos más extensos y variados. Llegóa ser el legislador de la España árabe. SusCada año, un títuloCada título, 500 ejemplaresCada ejemplar, una pieza únicaEdición bibliófiloúltimos títulos publicadosAltazor, Vicente HuidobroPedro Páramo, Juan RulfoLlanto por la muertede Ignacio Sánchez Mejías,Federico García LorcaEl llano en llamas, Juan RulfoSonnets, William ShakespeareColección Itálicawww.turnerlibros.cominnovaciones fueron atrevidas e innumerables.Aunque Ziryab hubiera logrado tal ascendienteen el ánimo de Abderramán que elpueblo se dirigía con preferencia a él cuandoquería hacer saber al monarca sus deseos, noparece que se mezclara mucho en la política.Conocía demasiado bien la vida para no encontrarque eran cosas de mal tono discutirlos negocios del Estado, tramar un comploto seguir negociaciones en medio de los placeresde una fiesta; y dejaba estas cosas a lasultana Tarub y al eunuco Nazr.l La sultana y el eunuco. Tarub era unalma egoísta, hecha para la intriga y devoradapor la sed de oro. Vendía, no su amor,sino su posesión, ora por un collar de preciofabuloso, ora por unos sacos de plata, que sumarido hacía colocar en su puerta cuando senegaba a abrirla. Dura, ávida y política, estabaligada con un hombre enteramente parecido:el pérfido y cruel Nazr. Hijo de un españolque ni siquiera hablaba árabe, este eunucoodiaba a los cristianos verdaderamente piadososcon todo el odio de un apóstata. ■Traducción: FEDERICO DE CASTROReinhart P. Dozy fue historiador yfilólogo. Siga leyéndolo en Historia de losmusulmanes de España–La ciudad se ve como un lugar llenode toda clase de violencia. La representaciónes la de una sociedad moderna, prósperay elegante, poblada por toda clase decriminales. Lo interesante es que, en contrastecon la fotografía criminal del sigloxix, el crimen funciona como prueba de lamodernidad de la sociedad mexicana, y node su retraso.–En el texto que usted ha escrito parael libro, explica que fueron los más de cuatrocientosfotógrafos que trabajaban parala Agencia Fotográfica Nacional, fundadapor los Casasola, quienes otorgan este nuevosignificado al crimen…–Establezco una comparación entre lafotografía criminal de Casasola y la de diferentesfotógrafos reconocidos de la época.Por un lado, tenemos la fotografía modernista,el trabajo de artistas como AgustínJiménez, Tina Modotti, los Álvarez Bravo,etc. Su imagen del México moderno es optimista,retratan un mundo industrializado,más rápido y eficaz. Por su parte, lospictóricos daban la espalda a la modernidaden favor del folclore y el paisaje rural.La fotografía criminal del Archivo Casasolano cabe dentro de ninguna de estas dostendencias dominantes. Se enfoca en elnuevo mundo moderno pero no para celebrarlo,sino para representarlo como uncaos infernal lleno de cadáveres.–¿Qué curiosidades destacaría de esasimágenes?–Muchísimas. Destacan las fotos de lasreconstrucciones, en la frontera entre lodocumental (la mancha de sangre que implicaque algo grave pasó aquí) y lo teatralInaugurado el Centro Cultural Universitario de TlatelolcoLa memoria contra la impunidadEl libro Memorial del 68 documenta el trabajo realizado por la UNAMPor Samanta Mir y Morel / AgenciasUbicado en el edificio que durante casicuatro décadas ocupó la Secretaría deRelaciones Exteriores, el Centro CulturalUniversitario Tlatelolco ha abiertosus puertas al público. Se trata de unode los más importantes desarrollos dela UNAM en materia de difusión cultural,integrado por cuatro proyectos:Memorial del Movimiento Estudiantilde 1968, espacio museográfico diseñadopara documentar el desarrollo y legadode uno de los acontecimientos socialesmás relevantes de la historia reciente deMéxico; Galería de la Colección AndrésBlaisten, conformada por más de 650obras de arte mexicano representativasde las corrientes artísticas que lo singularizarondentro del arte moderno delsiglo xx; la Unidad de Seminarios, creadapara la organización de congresos,seminarios, conferencias y reunionesacadémicas y la Unidad de Docencia enla que inicialmente se impartirán cursosde informática e idiomas, y cuya gama deopciones se ampliará paulatinamente a lasdisciplinas artísticas.Con motivo de la inauguración, Turnerha publicado Memorial del 68, libroque recoge el trabajo llevado a cabo porla UNAM desde que en julio de 2005ésta firmara un acuerdo con el Gobiernodel Distrito Federal. Memorial del 68documenta cómo fue el proceso museográficoy cuáles son los contenidos queconforman el Memorial: objetos, documentosde prensa, fotografías de época,ensamblajes fotográficos contemporáneosy los testimonios de 57 integrantesdel movimiento estudiantil de 1968, apartir de los cuales se dio forma al proyecto.A ello se une una serie de ensayosque analizan el impacto del movimientoen la creación artística del país. Entreéstos, cabe destacar el texto firmado porARCHIVO CASASOLA(son claramente escenografías). A mí meinteresa mucho esa frontera entre ficción ydocumental. Una de mis películas, Ruinas,mezcla los dos elementos. También he escritoun libro sobre el falso documental o elmockumentary.–Las fotografías documentan crímenesde muy diversa índole. Lo dice usted en ellibro: “los casos, que van del asesinato políticoa los crímenes pasionales y del roboanónimo a homicidios notorios (como eldel exiliado León Trostsky), situaban laviolencia en el centro de la experiencia urbanamoderna”. ¿Cómo ha evolucionado eltratamiento de la violencia en los mediosde comunicación de México?–La violencia sigue siendo una de lasprincipales atracciones del periodismopopular, sobre todo en la prensa sensacionalista.Revistas como ¡Alarma! reproducenimágenes de violencia muchísimo másexplícitas que lo que vemos en publicacionesde otros países. En el libro mantengoque la violencia cotidiana en la ciudad deMéxico actual ya no funciona como pruebade la llegada de la modernidad, sino de sufracaso.–En el prólogo al libro Mirada y Memoria.Archivo fotográfico Casasola, PeteHamill atribuye a las imágenes del archivoel haber “proveído de herramientas visualesesenciales a muchos directores de cine”.A usted como cineasta, ¿qué le ha aportadoel trabajo de estos fotógrafos?–Mis proyectos cinematográficos siempreempiezan con una investigación bastanterigurosa. En el caso de mis dos últimascortometrajes, que se basan en textos delos años veinte de dos escritores del movimientoestridentista, Xavier Icaza y KynTaniya, revisé muchas imágenes de Casasolay de sus contemporáneos que representanradios, torres de radio, radiodifusores,estudios de radio, etc. No eran imágenesde crímenes ni de la Revolución, pero elarchivo contiene muchas cosas más: esun recurso inmenso y poco explorado.Hay fotos, sobre todo de la Revolución,que son muy conocidas, pero el archivoes vasto y queda mucho por explorare investigar. ■Carlos Monsiváis, “El 68: las funcionesinstitucionales de la memoria”. Para elescritor y periodista mexicano, el Memoriales “una gran prueba” de que sepuede triunfar, de manera simbólicapero también real, contra la impunidad:“el 68 no es un hecho más del panteónde la impunidad, es un movimiento dela búsqueda de la democracia a partirde la memoria histórica, no el depósitode la venganza sino las disposicionesde la justicia”. Monsiváis recuerda ensu texto el poema “Memorial de Tlatelolco”,de Rosario Castellanos: “Y a esaluz, breve y líquida, ¿quién? ¿Quién esel que mata? / ¿Quiénes los que agonizan,los que mueren? / ¿Los que van acaer al pozo de una cárcel? / ¿Los quese pudren en el hospital? / ¿Los que sequedan mudos, para siempre, de espanto?/ ¿Quién? ¿Quiénes? Nadie. Al díasiguiente, nadie”.■© patrimonio nacionalEN PRIMERA PERSONAMark Rothko:Retrato en claroscuroRothko y Kuh se conocieron en la década de 1950Mark Rothko en 1952. Fotografía de Kay Bell ReynalPor Katharine KuhMe encontraba leyendo el periódico unamañana de febrero de 1970 cuando, derepente, sonó el teléfono. Era el pintorTheodoros Stamos, para comunicarmela noticia de que Mark Rothko se habíaquitado la vida. Al principio, me invadióun indescriptible sentimiento de culpabilidad,como si yo u otros amigos suyoshubiéramos podido de alguna forma haberevitado aquella muerte. Sabíamos queestaba abrumado por una sensación deambivalencia y de duda, especialmenterespecto a su obra y a su familia, pero lascircunstancias nos obligaron a contemplarcon impotencia cómo sus angustias se loiban tragando. Él me había confesado sudeseo de acabar con todo, y creo que fui laúnica persona amiga que cargó con el pesode aquella confesión.Durante sus últimos años, a la vez aterrorizadoy atraído por la idea de la muerte,pintó unos lienzos opacos y sombríos quereflejaban claramente su desesperación. Amuchos críticos esto les parecía una ecuaciónhipersimplificada, sólo una explicaciónparcial de su derrumbe. Apuntan alos murales encargados por Dominiquey John de Menil para ese espacio actualmenteconocido como Capilla Rothko, enHouston, que, aunque oscuros, encierranun brillo oculto más relacionado con lapasión religiosa que con cualquier estadoanímico personal. Yo creo que con aquellosmurales trató también de demostrar queya no necesitaba de la luminosidad paraalcanzar sus objetivos. Y que, ya fuera demanera consciente o inconsciente, Rothkoestaba compitiendo con sus compañerosFranz Kline, Clifford Still y Reinhardt, queencontraron el lado oscuro de la luna tanpersuasivo como la luz del sol.A mí me resulta una tarea menos dolorosaevocar experiencias anteriores, cuandoel iconoclasta Rothko estaba exuberantementeenfrascado en su pintura y ensus distintas aficiones y preocupaciones,centradas en museos, críticos, marchantes,exposiciones, influjos europeos y el mundilloartístico neoyorquino, temas todosellos sobre los que opinaba con la más absolutafranqueza. En aquellos años en queera un cruzado impenitente, su paleta eraoptimista, saturada por una luz palpitante.Nada lo estimulaba más que una justa lidcontra lo que él consideraba el arte comercializado.Pero, conforme fue conociendoel éxito, también él se vio aquejado por losmales que antes había denunciado.Mark, hombre corpulento y con aspectomás de profesor que de pintor, era uncompañero afectuoso, elocuente. Almorzarcon él en uno de sus restaurantes chinosfavoritos, disfrutando de su jugosa y sosegadaconversación, era un auténtico placer.Como amigo, era a la vez leal y afectuoso;su personalidad parecía envolverte, al igualUNA NUEVA PERSPECTIVA DEL ARTEwww.turnerlibros.comque sus cuadros. Yo lo había conocido aprincipios de la década de 1950, cuandome hallaba preparando una muestra individualde su obra más reciente, que tendríalugar en 1965 en el Chicago Art Institute.Aunque anteriormente ya había formadoparte de la exposición celebrada en elMoMA en 1952 Quince Americanos, comisariadapor Dorothy Miller, y el Museode Arte de San Francisco había organizadouna muestra de sus primeras obras, la deChicago era la primera retrospectiva de supintura abstracta jamás celebrada en unmuseo americano importante.En su abarrotado estudio de la Calle 53Oeste, Rothko fue cambiando de sitio susinmensos lienzos de manera que yo pudieraverlos uno a uno. Era consciente deque aquellos lienzos luminosos eran unasexperiencias emocionales que había quesaborear por separado, aunque tambiénsabía que, debidamente espaciados en unaretrospectiva homogénea, se podían potenciarentre sí. Alguna vez se negó a participaren exposiciones de grupo donde unaobra suya pudiera quedar “emparedada”entre otras de distinto tenor. Una de lasprimeras cosas que me dijo Rothko fue lomucho que sufrían sus lienzos colgados enuna pared junto a otros lienzos “corrientes”.Por “corrientes” quería decir las obrasde otros. Con el paso del tiempo, Mark sevolvió cada vez más intransigente.Después de mudarme a Nueva York,Mark me alegró la vida durante los primerosmeses, un periodo para mí solitario,apareciendo inesperadamente de cuandoen cuando para llevarme a pequeños baresde barrio, donde él pasaba horas discutiendosobre el arte y la situación internacional.Seguía encontrando poco interesantes a lamayoría de los pintores del pasado (salvoTurner y Rembrandt). Incluso criticaba aPiero della Francesca por no haber hechomás que “dibujos tintados”. En realidad, denostabatodo el periodo del Renacimiento, aexcepción de Fra Angélico, aunque sólo fuerapor su radiante fervor espiritual. Markme habló de su visita al convento de SanMarcos de Florencia, donde quedó extasiadoal ver cada cuadro en su propia celda individual.El aislamiento de aquellos frescosindividuales era una experiencia tierna y solitaria,una versión ideal de cómo quería élque se viera su propia obra. Aparte de estaspocas excepciones, creía que lo de inclinarseante Europa era ya historia, convencidocomo estaba de que el germen del futuro sehallaba en Estados Unidos. ■Traducción: Bernardo moreno carrilloKatharine Kuh fue galerista, comisariaartística y crítica de arte. Siga leyéndola enMi historia de amor con el arte modernoEn la década de 1930, en plena era de la Depresión, el interés por el arte moderno sehallaba bajo mínimos. Pero una joven valiente y visionaria, Katharine Kuh (1904-1994),desafió el clima adverso y abrió una galería de arte en Chicago, donde expuso a artistastan poco conocidos como Léger, Klee, Miró o Chagall. En 1943, Kuh entró a formarparte del Chicago Art Institute, que nueve años más tarde la nombró conservadora –fuela primera de su historia– de pintura y escultura modernas. Kuh seguía manteniendouna estrecha relación con muchos de los artistas cuyas obras había expuesto durantelos años treinta y contribuyó decisivamente a que el Instituto adquiriera el prestigiointernacional del que goza en la actualidad. Asimismo, su puesto en el museo le permitiótrabar especial amistad con artistas como Duchamp, Rothko, Mies van der Roheo Hopper. Con la escritura de sus memorias, se propuso “ayudar a humanizar a estoshombres extraordinarios y contribuir a que se conozcan mejor sus logros”. Su libro nosayuda a ver el arte desde una nueva perspectiva, a la vez que pone de manifiesto cómoy por qué Estados Unidos se convirtió en una fuerza de primer orden en el ámbito delarte contemporáneo.COLECCIÓN PHOTOGRAPHS OF ARTISTS

www.turnerlibros.comINTERNACIONALReconquista del SudánLa ciudad de Omdurman cae en manosde la fuerza británicaLa ofensiva provoca más de 10.000 bajasNúmero 02 Otoño 2007P3Por Winston S. Churchill / SudánTan pronto como se supo que existía la posibilidadde rendirse, los derviches comenzarona llegar y a deponer sus armas, al principioen parejas, después en grupos de tres, luegopor decenas y, finalmente, por veintenas.Nuestro avance se vio retrasado por las laboresde desarme y escolta de prisioneros,y muchos miles de derviches escaparon delcampo de batalla. Tanto la posición de la caballeríacomo la presión que ejerció empujóal enemigo vencido al desierto, de modoque, en su retirada, perdieron la ciudad deOmdurman y, haciendo oídos sordos a lallamada del califa y a las órdenes de los emiresde defender a la población, continuaronsu huida hacia el sur. Mientras, el avancedel ejército sobre Omdurman continuaba.Alta, sobresaliendo de la brigada, ondeabala bandera del califa, y debajo otro pequeñoresplandor rojo marcaba la posición del personalde Estado Mayor. Las masas negras dehombres continuaban desplazándose conlentitud mientras nosotros disparábamos alos árabes que huían. Hacia las cuatro de latarde la caballería recibió órdenes de cabalgaralrededor de la ciudad, por el exterior, yhostigar a los que pretendiesen escapar. Losescuadrones egipcios y el 21º de lancerospartieron de inmediato y, manteniéndonosa una distancia aproximada de kilómetroy medio de las casas de las afueras, procedimosa rodear la ciudad. La infantería yahabía entrado en ella, como lo atestiguabael continuo ruido de disparos y el ocasionaltableteo de las ametralladoras Maxims.Con el estandarte negro del califa a suespalda, rodeado por su Estado Mayor yacompañado por la banda del xi de sudaneses,el sirdar cabalgaba al frente del xivbatallón. Los regimientos se encontraronpronto caminando entre las innumerablescasas de los arrabales y divididos por lasserpenteantes calles, pero toda la brigadaavanzaba en un frente amplio.Durante más de tres kilómetros continuóel avance por los arrabales, y el general,que avanzaba con rapidez con su EstadoMayor, pronto se encontró con la bandade música, las ametralladoras Maxim y laartillería al pie de la gran muralla. Varioscientos de derviches se habían unido parala defensa, pero el hecho de no haber construidouna banqueta sobre la que dispararhizo su resistencia ineficaz. Sin embargo,efectuaron unos cuantos disparos, mal dirigidos,a los que la ametralladora Maximrespondió vigorosamente. En un cuarto dehora no quedaba ni un solo defensor.El sirdar emplazó dos cañones de la 32ªbatería de campaña en el ángulo norte de lamuralla, buscando la manera de llegar al centrode la ciudad. Dentro, las escenas eran aúnmás terribles. Los efectos del bombardeo eranevidentes en todas partes. Mujeres y niñosyacían terriblemente mutilados. Dervichesmuertos, que comenzaban a descomponersepor la alta temperatura, cubrían el trayecto.Las casas estaban llenas de heridos. Cientosde cadáveres de animales en descomposicióndespedían un olor nauseabundo. Aquí, lomismo que fuera, los angustiados habitantesdaban muestras de lealtad y bienvenida, ylos intérpretes, cabalgando por los estrechoscallejones, proclamaban las clementes condicionesde los conquistadores y exhortabanal pueblo a la rendición. Enormes gruposde armas se apilaban en las calles, vigiladaspor soldados sudaneses. Los derviches queno se rendían de inmediato eran fusilados omuertos a bayonetazos, y las balas perdidassilbaban en calles y esquinas. Pero mientraslas mujeres se arremolinaban alrededor de sucaballo, mientras hombres sombríos hacíanfuego cuidadosamente desde sus casas, mientraslos guerreros vencidos dejaban caer suslanzas y otros, que aún resistían, moríanen las esquinas, el sirdar cabalgaba resueltoen medio de la confusión, el hedor y elpeligro hasta llegar a la tumba del mahdi,el hombre que años antes había unido a lastribus del Sudán. En la batalla y captura deOmdurman, las bajas de la fuerza expedicionariafueron las siguientes: 20 oficiales y 462hombres. Las bajas derviches, según el cómputohecho en el campo de batalla y corregidoen fecha posterior, se calcularon en 9.700hombres muertos y un número de heridosque variaba entre 10.000 y 16.000 hombres.Además, se tomaron 5.000 prisioneros. ■Traducción: Francisco robles Mac EachenWinston S. Churchill fue Premio Nobelde Literatura en 1953. Siga leyéndolo enLa guerra del Nilo y La guerra de los Bóersleo martinsMuere asesinado Juliano, hermano de Lorenzo de MédicisGolpe de Estado en la República de FlorenciaLa conspiración se produjo durante la celebración de una misa solemne en la catedral“El terrorismo de ahora nos es radicalmente ajeno”La globalización de las religionesMinúsculas sectas se han convertido en empresas tentacularesPor Lauro MartinesLa señal para pasar a la acción llegó mientrasse celebraba la misa, tal vez en el momentode elevar la hostia sagrada, o según algunoscuando el sacerdote repartía la comuniónentre los feligreses, aunque otros declararonque fue al exclamar las palabras: Ite missaest. Según testigos, el primer atacante queacometió la sangrienta agresión, tras gritar“tu hora, traidor”, fue Bernardo BandiniBaroncelli, miembro de una vieja familia debanqueros aliados con los Pazzi. Juliano deMédicis retrocedió tambaleante algunos pasos,su pecho atravesado, mientras un segundoatacante, Francesco de’ Pazzi descargabafuriosamente su daga sobre el joven. Cuandoal fin se desplomó, en esa parte de la iglesia,no lejos de la puerta que daba a la Via de’Servi, su estado nunca le hubiera permitidovislumbrar a su hermano, Lorenzo el Magnífico,alejado de allí unos diecinueve o veintemetros. En el cuerpo inerme de Juliano sealojaban entre doce y diecinueve puñaladas.Gritos, llantos, resonar de pies en desbandadapoblaron el cavernoso ámbito deltemplo, del que ahora huían curtidos políticos,embajadores, sirvientes, ciudadanos,mujeres, sacerdotes, niños, dominados porel pánico o precipitándose al amparo demansiones colindantes.Minutos antes, dos sacerdotes se habíandeslizado por detrás hacia Lorenzo, queconversaba con amigos y deambulaba porel ala sur, junto a la vieja sacristía. Los dosportaban armas escondidas. Cuando llegó laseñal uno de ellos se abalanzó por la espaldacontra Lorenzo y lo aferró del hombro, bienpara guardar él mismo el equilibrio, bien paraobligarlo a volverse y prepararlo para laestocada. Pero con una sola y leve herida enel cuello, justo bajo el oído derecho, Lorenzocobró impulso hacia delante y manteó sucapa sobre su brazo y su hombro izquierdos,antes de volverse hacia el agresor empuñandosu espada. Rechazó una o dos acometidas,Detalle de las puertas del Paraíso, de Lorenzo Ghiberti, Florenciaantes de que amigos y defensores cubrieransu retirada. Francesco Nori gran amigo yuno de los administradores principales delBanco Médicis, salió en ayuda de su jefe,pero fue alcanzado mortalmente en el estómagopor el largo filo del puñal de Baroncelli.Los fieros asesinados de Juliano salierontambién en pos de Lorenzo, incluido Pazzi,el banquero, que cojeaba por efectos de unapuñalada asestada en el muslo por él mismoo sus sirvientes, en el frenesí de asesinara Juliano. En medio del fragor, los testigosobservaron un extraño incidente. Guglielmode’ Pazzi, que había estado hablando con Lorenzode Médicis, estalló de pronto en gritosenloquecidos, aterrado y proclamando a vocessu inocencia, jurando que no era ningúntraidor y que no sabía nada, disculpándose.El alboroto y la sorpresa se confabularoncon los asesinos. Baroncelli, Francescode’ Pazzi, los dos sacerdotes y muchos de susayudantes y cómplices consiguieron escabullirsedel lugar y huir por las calles de Florencia;hasta Francesco se escapó, arrastrandosu pierna apuñalada y dejando en la fuga unreguero de sangre. Las mansiones de los Pazziestaban a menos de dos minutos de laspuertas del ala sur de la catedral.En cuanto Lorenzo y sus compañeros lograronponerse a salvo en la sacristía norte,atrancaron las macizas puertas de broncepara no dejar entrar a nadie. Cabe imaginarlosesperando ahí, asustados, comunicándoseinstintivamente en voz baja o aguzandoel oído para escuchar algo de lo que ocurríafuera, en la inmensa nave que iba quedandoabandonada. Se les ocurrió que la herida enel cuello de Lorenzo podría estar envenenaday el joven Antonio Ridolfi valerosamentese prestó a aplicar su boca sobre ella y extraertodos los flujos. Confuso, casi al borde de lahisteria, Lorenzo preguntaba una y otra vezpor su hermano, Juliano. No había presenciadoel apuñalamiento. Nadie tenía respuestapara él o nadie se atrevió a darla. ■Traducción: Ramón GarcíaLauro Martines es historiador. Sigaleyéndolo en Sangre de abril. Florencia y laconspiración contra los MédicisCover / corbisla conspiraciónFecha:Domingo 26 de abril de 1478.Lugar:La catedral florentina de Santa Mariadel Fiore.Objetivo de la conspiración:Reemplazar a los Médicis en elgobierno de Toscana.Conspiradores:La familia Pazzi, con Jacopo de’ Pazzia la cabeza; el papa Sixto IV y susobrino Girolamo Riario, señor deImola y Forlì; el arzobispo de Pisa,Francesco Salviati, el rey Ferrantede Nápoles y mercenarios a sueldo,capitaneados por el duque de Urbino,Federico de Montefeltro.Hechos:Durante la celebración de unamisa solemne, muere Juliano deMédicis, tras recibir 19 puñaladas.Muere también Francesco Nori,administrador de la Banca Médicis.Lorenzo resultó herido. Diez años mástarde, se vengará de los conspiradoresen la persona de Girolamo Riario,el único superviviente de losparticipantes en la conspiración.Riario fue acuchillado en el palacio degobierno de Forlì y su cuerpo desnudoarrojado a la plaza central de la ciudad.Consecuencias políticas:El trágico suceso acabó con la repúblicaflorentina, fundada en el siglo xiii,y dio origen a un principado.(Viene de P1)Con lo acostumbrado que está a pensar elmundo siguiendo sus criterios filosóficosde occidental, le cuesta a usted entenderhasta qué punto Occidente y sus hijosespirituales son minoritarios en estevasto mundo. No ha sabido ver que lamundialización no se llevaba a cabo enuna única dirección, ni exclusivamentebajo las señas específicas de la economía.Es que todo se ha “globalizado”; tambiénlas religiones, como cualquier otrosistema de intercambio. Antaño, inclusocuando eran conquistadoras –como elIslam, cuyo progreso en sus inicios seconsideró fulminante, o el cristianismo,que evangelizó América a punta de espaday algunas zonas de Asia y de África–,su expansión se medía en décadas,hasta en siglos. Hoy en día, todo va másdeprisa. Los vastos movimientos migratorios,de una amplitud sin precedentes,han trasplantado grandes comunidadesde creyentes lejos de su lugar de origen;la auténtica mutación que han conocidolos medios de transporte y de comunicaciónde masas ha creado las condicionesnecesarias para la transmisión instantáneade mensajes religiosos y, al mismotiempo, para la emergencia de comunidadesde creyentes virtuales a una escalaplanetaria.La labor misionera a la antigua usanzadista mucho de haber desaparecido:los misioneros cristianos siguen en activoen África y en la India, los misionerosmusulmanes no dejan de ampliar ladifusión del Islam en África, los misionerosmormones y evangélicos transformanprofundamente el mapa religioso deAmérica Latina y de África. Pero, aunquela buena misión de ayer siga activa, seapoya en los medios de comunicaciónmasivos modernos: el cine en la Indiay en el mundo musulmán, la televisiónPágina web del YouTube cristianoen Estados Unidos (el fenómeno de lostele-evangelistas) y en América Latina(los predicadores pentecostistas), o Internetdesempeñan por doquier un papeldecisivo en la difusión de los mensajesreligiosos. Por último, es la mundializaciónde los intercambios y de los mediosde comunicación lo que ha permitido latransformación de minúsculas sectas enempresas tentaculares de vocación universal–es el caso de la Iglesia de la Unificacióndel reverendo Moon o la Iglesia dela Cienciología del californiano LafayetteRon Hubbard, escritor de ciencia-ficciónmetido a fundador religioso; el dilatadotrabajo de proselitismo interno de la sectahasídica de Lubavitch en Israel, en EstadosUnidos y en Europa; o el poder enascenso de nuevas formas de sincretismoreligioso como el new age.■Traducción: carmen garcía celaÉlie Barnavi es profesor emérito de Historiamoderna en la Universidad de Tel-Aviv. Siga leyéndolo en Las religiones asesinas.En librerías a partir de noviembreNOEMA: LECTURAS PARA UN MUNDO EN ENSAYOLas líneas de NOEMA: refl exión contemporánea LECTURAS PARA sobre UN historia, MUNDO EN ENSAYOarte, filosofía, Las ciencia líneas o de política refl exión convergen contemporánea en Noema. sobreEl placer del historia, ensayo bien arte, escrito. filosofía, ciencia o política convergenen Noema. El placer del ensayo bien escrito.www.turnerlibros.com

P4 CatálogoNúmero 02 Otoño 2007TURNERwww.turnerlibros.comNoemaEnsayoCinco días en Londres. Mayo de 1940Churchill solo frente a HitlerJohn LukacsISBN: 978-84-7506-501-4260 pp. 17,40 €Una fábula del arte modernoDore AshtonISBN: 978-84-7506-502-1264 pp. 20,50 €El caso FreudHisteria y cocaínaHan IsraëlsISBN: 978-84-7506-505-2308 pp. 18 €Conversaciones con PicassoBrassaïISBN: 978-84-7506-504-5332 pp. 19,50 €Propiedad y libertadDos conceptos inseparablesa lo largo de la historiaRichard PipesISBN: 978-84-7506-503-8408 pp. 24 €El río Congo. Descubrimiento,exploración y explotación del río másdramático de la tierraPeter ForbathISBN: 978-84-7506-508-3488 pp. 29 €Objetos sobre una mesa. Desordenarmonioso en arte y literaturaGuy DavenportISBN: 978-84-7506-509-0140 pp. 14 €Historia de una cautivaDe cómo Eunice Williams fueraptada por los indios mohawks,y del peregrinaje de su padre pararecuperarlaJohn DemosISBN: 978-84-7506-524-3340 pp. 22,90 €NietzscheLa vida como literaturaAlexander NehamasISBN: 978-84-7506-522-9304 pp. 22,50 €El camino de los griegosEdith HamiltonISBN: 978-84-7506-521-2332 pp. 22,50 €Confianza o sospechaUna pregunta sobre el oficio de escribirGabriel JosipoviciISBN: 978-84-7506-525-0276 pp. 17,90 €La aventura estética. Wilde, Swinburney Whistler: tres vidas de escándaloWilliam GauntISBN: 978-84-7506-527-4276 pp. 19,90 €Delfines, sexo y utopías. Doce ensayospara sacar la filosofía a la calleMary MidgleyISBN: 978-84-7506-534-2224 pp. 19,90 €Los años de esplendorJames Joyce en Trieste, 1904-1920John McCourtISBN: 978-84-7506-541-0364 pp. 27,90 €Auschwitz, ¿comienza el siglo XXI?Hitler como precursorCarl AmeryISBN: 978-84-7506-528-1188 pp. 15,50 €Henry Miller. Los años en ParísBrassaïISBN: 978-84-7506-555-7256 pp. 18,50 €Faulkner, MississippiÉdouard GlissantISBN: 978-84-7506-535-9252 pp. 21 €En la raíz de América. Iluminacionessobre la historia de un continenteWilliam Carlos WilliamsISBN: 978-84-7506-530-4328 pp. 22,90 €Historia del jazzTed GioiaISBN: 978-84-7506-536-6608 pp. 34,90 €Guía ética para personas inteligentesMary WarnockISBN: 978-84-7506-574-8192 pp. 13,90 €Los asesinatos de HitchcockPeter ConradISBN: 978-84-7506-594-6368 pp. 19,90 €Sobre las causas de la guerray la preservación de la pazDonald KaganISBN: 978-84-7506-587-8560 pp. 29,90 €El dios indómitoLa historia del río NígerSanche de GramontISBN: 978-84-7506-589-2376 pp. 22 €Los jacobinos negros. ToussaintL’Ouverture y la Revolución de HaitíC. L. R. JamesISBN: 978-84-7506-593-9376 pp. 22 €El Hitler de la HistoriaJuicio a los biógrafos de HitlerJohn LukacsISBN: 978-84-7506-595-3296 pp. 19,90 €La búsqueda del olvidoHistoria global de las drogas 1500-2000Richard Davenport-HinesISBN: 978-84-7506-599-1548 pp. 29,90 €Breve historia de la locuraRoy PorterISBN: 978-84-7506-600-4232 pp. 19,90 €AbecedarioDiccionario de una vidaCzeslaw MiloszISBN: 978-84-7506-601-1356 pp. 19,90 €Sistemas emergentesO qué tienen en común hormigas,neuronas, ciudades y softwareSteven JohnsonISBN: 978-84-7506-622-6264 pp. 19,90 €La invención del colorPhilip BallISBN: 978-84-7506-623-3464 pp. 32 €Edición y subversión. Literaturaclandestina en el Antiguo RégimenRobert DarntonISBN: 978-84-7506-529-8276 pp. 24 €Caminos a lo absolutoMondrian, Malévich, Kandinsky,Pollock, Newman, Rothko y StillJohn GoldingISBN: 978-84-7506-633-2240 pp. 25 €Sangre de abrilFlorencia y la conspiracióncontra los MédicisLauro MartinesISBN: 978-84-7506-662-2342 pp. 19 €Matanza y culturaBatallas decisivas en el augede la civilización occidentalVictor Davis HansonISBN: 978-84-7506-637-0546 pp. 29,50 €Hablando con el diabloConversaciones con dictadoresRiccardo OrizioISBN: 978-84-7506-682-0252 pp. 16 €El manifiesto comunistade Marx y EngelsIntroducción y notasde Gareth Stedman JonesApéndice de Jesús Izquierdo Martíny Pablo Sánchez LeónISBN: 978-84-7506-686-8290 pp. 20 €La mente de par en parNuestro cerebro y la neurocienciaen la vida cotidianaSteven JohnsonISBN: 978-84-7506-749-0248 pp. 19,90 €NerónEdward ChamplinISBN: 978-84-7506-750-6376 pp. 26 €Matar a un elefante y otros escritosGeorge OrwellISBN: 978-84-7506-681-3408 pp. 24 €El león y el unicornio y otros ensayosGeorge OrwellISBN: 978-84-7506-767-4276 pp. 24 €Junio de 1941. Hitler y StalinJohn LukacsISBN: 978-84-7506-785-8168 pp. 12 €Gay. La identidad homosexualde Platón a Marlene DietrichPaolo ZanottiISBN: 978-84-7506-797-1274 pp. 22 €Mi historia de amor con el artemodernoSecretos de una vida entre artistasKatharine KuhEditado y completado por Avis BermanISBN: 978-84-7506-798-8352 pp. 24 €H 2O. Una biografía del aguaPhilip BallISBN: 978-84-7506-799-5474 pp. 28 €Las religiones asesinasÉlie BarnaviISBN: 978-84-7506-890-1128 pp. 12 €Armas y LetrasHiroshimaJohn HerseyISBN: 978-84-7506-537-3188 pp. 17 €Historia de los bombardeosSven LindqvistISBN: 978-84-7506-539-7320 pp. 23,50 €El mejor botín de todos los océanosLa trágica captura de un galeón españolen el siglo XVIIIGlyn WilliamsISBN: 978-84-7506-561-8368 pp. 26 €Memorias de un oficial de infanteríaSiegfried SassoonISBN: 978-84-7506-562-5312 pp. 22,50 €Aquiles NovelaElizabeth CookISBN: 978-84-7506-570-0132 pp. 12,90 €Tiempo de guerra. Conciencia y engañoen la Segunda Guerra MundialPaul FussellISBN: 978-84-7506-568-7400 pp. 19,90 €La guerra del NiloCrónica de la reconquista del SudánWinston S. ChurchillISBN: 978-84-7506-567-0252 pp. 15,50 €La última armada del zarEl épico viaje a la batalla de TsushimaConstantine PleshakovISBN: 978-84-7506-569-4396 pp. 24 €“Exterminad a todos los salvajes”Sven LindqvistISBN: 978-84-7506-609-7242 pp. 17 €La armada invencibleGarrett MattinglyISBN: 978-84-7506-661-5392 pp. 19 €Caballo Loco y Custer. Vidas paralelasde dos guerreros americanosStephen E. AmbroseISBN: 978-84-7506-656-1530 pp. 24 €La conspiración de la pólvoraCatolicismo y terror en la Europadel siglo XVIIAntonia FraserISBN: 978-84-7506-678-3430 pp. 20 €La batalla de Roma. Los nazis,los aliados, los partisanos y el papaRobert KatzISBN: 978-84-7506-711-7500 pp. 23 €Diario de Hiroshima de un médicojaponés (6 agosto-30 septiembre 1945)Michihiko HachiyaISBN: 978-84-7506-723-0236 pp. 19 €México y la Guerra Civil españolaMario Ojeda RevahISBN: 978-84-7506-698-1340 pp. 21 €Enterrad mi corazón en Wounded KneeDee BrownISBN: 978-84-7506-718-6460 pp. 24 €Lo que oí sobre IraqEliot WeinbergerISBN: 978-84-7506-747-6104 pp. 12 €La Gran Guerra y la memoria modernaPaul FussellISBN: 978-84-7506-680-6480 pp. 26 €La Guerra de los BóersWinston S. ChurchillISBN: 978-84-7506-697-4380 pp. 29 €MúsicaEl anillo del NibelungoLa tetralogía completaRichard WagnerISBN: 978-84-7506-624-0472 pp. 25 €Isaac AlbénizRetrato de un románticoWalter Aaron ClarkISBN: 978-84-7506-506-9428 pp. 24 €Wolfgang Amadeus MozartJean y Brigitte MassinISBN: 978-84-7506-596-01540 pp. 49,90 €Ludwig van BeethovenJean y Brigitte MassinISBN: 978-84-7506-597-7912 pp. 34,90 €ShostakóvichEl arte amordazado por la autoridadBernd FeuchtnerISBN: 978-84-7506-688-2396 pp. 22 €Vida y arte de Glenn GouldKevin BazzanaISBN: 978-84-7506-736-0568 pp. 26 €Historia de la música 1La música en la cultura griegay romanaGiovanni ComottiISBN: 978-84-7506-181-8106 pp. 12 €Historia de la música 2El Medioevo I ParteGiulio CattinISBN: 978-84-7506-204-4220 pp. 12 €Historia de la música 3El Medioevo II ParteF. Alberto GalloISBN: 978-84-7506-203-7148 pp. 12 €Historia de la música 4La época del Humanismoy el RenacimientoClaudio GallicoISBN: 978-84-7506-175-7162 pp. 12 €Historia de la música 5El siglo XVIILorenzo BianconiISBN: 978-84-7506-182-5318 pp. 12 €Historia de la música 6La época de Bach y HaendelAlberto BassoISBN: 978-84-7506-164-1190 pp. 12 €Historia de la música 7La época de Mozart y BeethovenGiorgio PestelliISBN: 978-84-7506-163-4296 pp. 12 €Historia de la música 8El siglo XIX I ParteRenato di BenedettoISBN: 978-84-7506-205-1250 pp. 12 €Historia de la música 9El siglo XIX II ParteClaudio CasiniISBN: 978-84-7506-206-8198 pp. 12 €Historia de la música 10El siglo XX I ParteGuido SalvettiISBN: 978-84-7506-166-5210 pp. 12 €Historia de la música 11El siglo XX II ParteGianfranco VinayISBN: 978-84-7506-167-2170 pp. 12 €Historia de la música 12El siglo XX III ParteAndrea LanzaISBN: 978-84-7506-186-3204 pp. 12 €Historia de la música Obra completa(12 tomos con estuche)ISBN: 978-84-7506-165-8 144 €Pensar la danzaDelfín ColoméISBN: 978-84-7506-810-7240 pp. 20 €Literatura y MemoriaGente independienteHalldór LaxnessISBN: 978-84-7506-610-3648 pp. 22 €Un estilo de vida como cualquier otroDarcy O’BrienISBN: 978-84-7506-659-2232 pp. 19 €Disparo al corazónMikal GilmoreISBN: 978-84-7506-676-9596 pp. 24 €Elegancia prestadaPaula FoxISBN: 978-84-7506-675-2274 pp. 19 €El concierto de los pecesHalldór LaxnessISBN: 978-84-7506-674-5292 pp. 20 €ItálicaTres epístolas castellanasFrancisco de Aldana, Andrés Fdez.de Andrada, Francisco de QuevedoISBN: 978-84-7506-513-7 50 €Bestiario. Varia invenciónJuan José ArreolaISBN: 978-84-7506-526-7 50 €SonetosGabriel BocángelISBN: 978-84-7506-368-3 50 €NabíJosep Carnerbilingüe castellano/catalánISBN: 978-84-7506-551-9 50 €Novelas ejemplares I, II y III (3 tomos)Miguel de CervantesISBN: 978-84-7506-121-4 150 €Los trabajos de Persiles y Sigismunda(2 tomos)Miguel de CervantesISBN: 978-84-7506-230-3 100 €AzulRubén DaríoISBN: 978-84-7506-412-3 50 €Llanto por la muertede Ignacio Sánchez MejíasFederico García LorcaISBN: 978-84-7506-666-0 50 €El coronel no tiene quien le escribaGabriel García MárquezISBN: 978-84-7506-344-7 50 €Muerte sin fin (Itálica mínima)José de GorostizaISBN: 978-84-7506-278-5 7,50 €Oráculo manual y el artede la prudenciaBaltasar GraciánISBN: 978-84-7506-334-8 50 €AltazorVicente HuidobroISBN: 978-84-7506-744-5 50 €El libro de JobFray Luis de LeónISBN: 978-84-7506-484-0 50 €España en el corazónPablo NerudaISBN: 978-84-7506-592-2 50 €Residencia en la tierraPablo NerudaISBN: 978-84-7506-665-3 50 €Marco BrutoFrancisco de QuevedoISBN: 978-84-7506-239-6 50 €Sueños y discursosFrancisco de QuevedoISBN: 978-84-7506-147-4 50 €El llano en llamasJuan RulfoISBN: 978-84-7506-591-5 50 €Pedro PáramoJuan RulfoISBN: 978-84-7506-736-0 50 €Poema de Mío CidPedro SalinasISBN: 978-84-7506-494-9 50 €SonnetsWilliam Shakespeareedición en inglésISBN: 978-84-7506-552-6 50 €Poemas humanosCésar VallejoISBN: 978-84-7506-216-7 50 €TrilceCésar VallejoISBN: 978-84-7506-180-1 50 €Biblioteca TurnerHistoria de Roma ILibros I y II. Desde la fundaciónde Roma hasta la reunión de los estadositálicosTheodor MommsenISBN: 978-84-7506-605-9588 pp. 22 €Historia de Roma IILibro III. Desde la reunión de Italiahasta la sumisión de Cartago y GreciaTheodor MommsenISBN: 978-84-7506-606-6568 pp. 22 €Historia de Roma IIILibro IV. La RevoluciónTheodor MommsenISBN: 978-84-7506-607-3582 pp. 22 €Historia de Roma IVLibro V. Fundación de lamonarquía militarTheodor MommsenISBN: 978-84-7506-608-0662 pp. 22 €Historia de los musulmanesde España ILibro I. Las guerras civilesLibro II. Cristianos y renegadosReinhart P. DozyISBN: 978-84-7506-643-1468 pp. 23,50 €Historia de los musulmanesde España IILibro III. El califatoLibro IV. Los reyes de taifasReinhart P. DozyISBN: 978-84-7506-644-8444 pp. 23,50 €Historia de la decadenciay ruina del Imperio Romano, IDesde los Antoninos a DioclecianoDesde la renuncia de Dioclecianoa la conversión de ConstantinoEdward GibbonISBN: 978-84-7506-753-7664 pp. 27 €Historia de la decadenciay ruina del Imperio Romano, IIDesde Juliano a la particióndel ImperioInvasiones de los bárbarosEdward GibbonISBN: 978-84-7506-754-4712 pp. 27 €Historia de la decadenciay ruina del Imperio Romano, IIIInvasiones de los bárbarosy revoluciones de PersiaAparición del islamEdward GibbonISBN: 978-84-7506-755-1716 pp. 27 €Historia de la decadenciay ruina del Imperio Romano, IVEl Imperio de Oriente y las cruzadasFin del Imperio de Orientey coronación de PetrarcaEdward GibbonISBN: 978-84-7506-756-8632 pp. 27 €Cuadernos de QuirónLa fábrica del cuerpoFrancisco González CursiISBN: 978-84-7506-758-2172 pp. 12 €Migraña en racimosFrancisco HinojosaISBN: 978-84-7506-759-9124 pp. 12 €Itinerario del intrusoo para qué me sirvió el cáncerJulio DerbezISBN: 978-84-7506-768-1148 pp. 12 €SangreNotas para la historia de una ideaJulio HubardISBN: 978-968-9056-13-3178 pp. 12 €Fuera de colecciónJosé Bergamín. Obra esencialSelección y prólogo de Nigel DennisISBN: 978-84-7506-696-7462 pp. 32 €El libro de los sonetosen lengua españolaPrólogo, selección y notasde Luis Antonio de VillenaISBN: 978-84-7506-685-1244 pp. 24 €Cancionero completode José Alfredo JiménezISBN: 978-84-7506-517-5320 pp. 19,50 €Ponzoña en los ojosBrujería y superstición en Aragónen el siglo XVIMaría TausietISBN: 978-84-7506-687-5644 pp. 29 €Los LaraNobleza y monarquíaen la España medievalSimon R. DoubledayISBN: 978-84-7506-650-9236 pp. 22 €Llamado NervalFlorence DelayISBN: 978-84-7506-532-8168 pp. 17 €Tiempo de llorar y otros relatosMaría Luisa ElíoISBN: 978-84-7506-533-5184 pp. 12 €Los años del diseñoLa década republicana (1931-1939)Enric Satué96 ilustr. colorISBN: 978-84-7506-628-8264 pp. 19,90 €Brand. Las marcas según Wally OlinsWally Olins55 ilustr. b/nISBN: 978-84-7506-664-6288 pp. 19 €Audio LibrosDon Quijote de la ManchaMiguel de Cervantes37 CDs con la obra completaISBN: 978-84-7506-707-089 €

www.turnerlibros.comCatálogo TURNERNúmero 02 Otoño 2007P5Arte y FotografíaFrancisco ToledoCatherine Lampert y Carlos Monsiváis22,5 x 28 cm99 ilustr. color y 42 b/n cartonéISBN: 978-84-7506-491-8160 pp. 30 €Raúl Ortega. De fiestaCelebraciones tradicionales en Chiapas24 x 32 cm 160 bitonos flexibinderISBN: 978-84-7506-583-0136 pp. 30 €Frida Kahlo. La gran ocultadoraMargaret Hooks24 x 30 cm 61 tritonostela con etiqueta y rústicaISBN: 978-84-7506-543-4 (t)978-84-7506-769-8 (r)152 pp. 65 € /30 €Manuel Álvarez BravoCien años, cien días33 x 30 cm 100 tritonostela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-510-6252 pp. 75 €AztecasFelipe Solís, Hugh Thomas et al.24,4 x 30 cm 500 ilustr. colortela con sobrecubierta y rústicaISBN: 978-84-7506-549-6 (t)978-84-7506-550-2 (r)424 pp. 79 € / 30 €Redescubrir AltamiraEdición de José Antonio Lasheras24 x 30 cm250 ilustr. color planos y gráficostela con sobrecubierta y rústicaISBN: 978-84-7506-586-1 (r)978-84-7506-584-7 (t)256 pp. 14,50 € / 24,50 €Francis Alÿs. El Profeta y la Mosca21 x 25,5 cm 156 ilustr. color holandesaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-577-9 (e)978-84-7506-579-3 (i)192 pp. 45 €Ulises Carrión. ¿Mundos personaleso estrategias culturales?Edición de Martha Hellion22 x 27 cm 2 vols. rústica con estuchebilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-588-5546 pp. 45 €Jan Hendrix. Diario de fatigasIntroducción de Seamus Heaney22 x 25 cm 80 ilustr. color flexibinderbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-553-3160 pp. 29,50 €El arte de Gunther GerzsoEdición de Diana C. Du Pont24 x 29,5 cm 200 ilustr. colortela con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-585-4 (e)978-84-7506-544-1 (i)336 pp. 45 €Museo de Arte AbstractoManuel Felguérez23 x 28 cm 84 ilustr. colortela con sobrecubiertaISBN: 970-18-9015-9224 pp. 30 €Museo Nacional de AntropologíaFelipe Solís (coord.)28,5 x 33 cm 450 ilustr. colortela con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-669-1 (e)978-84-7506-670-7 (i)468 pp. 60 €Antoni Muntadas-Proyectos/ On Translation: La Alameda24 x 21 cm 150 ilustr. color y b/ncartoné al cromobilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-648-8256 pp. 24 €Eduardo ArroyoUn día sí y otro tambiénIntroducción de Fabienne di Rocco13,5 x 18,8 cm 120 ilustr. color rústicaISBN: 978-84-7506-691-2256 pp. 20 €José Gutiérrez SolanaAndrés Trapiello y María José Salazar24,5 x 28 cm 277 ilustr. color y 77 b/ntela con sobrecubierta y rústicaISBN: 978-84-7506-657-8 (t)978-84-7506-616-5 (r)380 pp. 35 €La pintura de castas. Representacionesraciales en el México del siglo XVIIIlona Katzew22 x 28 cm 150 ilustr. color y 143 b/ntela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-638-7244 pp. 36 €El arte nambán en el México virreinalRodrigo Rivero Lake24 x 31 cm 188 ilustr. colortela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-693-6332 pp. 45 €...ismos. Para entender el arteStephen Little13,5 x 20 cm 100 ilustr. color flexibinderISBN: 978-84-7506-673-8160 pp. 15 €Leonora CarringtonSurrealismo, alquimia y arteSusan L. Aberth25 x 28,3 cm 115 ilustr. colortela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-690-5160 pp. 52 €Stefan BrüggemannCapitalism and Schizophrenia19,5 x 26,5 cm 9 ilustr. color y 120 b/ntela edición en inglésISBN: 978-84-7506-619-6208 pp. 30 €Santiago SierraPabellón España 50 Bienal Venecia22 x 28 cm 267 ilustr. b/n y 4 cds rústicabilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-602-8270 pp. 50 €Sebastian escultorGeometría emocionalJorge Volpi23,5 x 32 cm 200 ilustr. color y 100 b/ncartonéedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-652-3 (e)978-84-7506-704-9 (i)308 pp. 60 €La Panadería 1994-2002AA. VV.25 x 31 cm 422 ilustr. color flexibinderbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-649-3320 pp. 30 €Andrés NagelUna décadaMaria Lluïsa Borràs22 x 25 cm 170 ilustr. colorflexibinderISBN: 978-84-7506-613-4164 pp. 29 €Jorge Macchi. Buenos Aires TourMaría Negroni. Sonidos de EdgardoRudnitzky15,5 x 21,5 cm guía, mapa, cd, postales,cuaderno, misal, estampillas, cartabilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-612-7208 pp. 45 €Luciano MatusGustavo Buntinx et al.22 x 16 cm 103 ilustr. b/nholandesa con tela y cartón vistobilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-641-7240 pp. 30 €Los Olvidados, de Luis BuñuelAgustín Sánchez Vidal, Rafael Aviñay Carlos Monsiváis29 x 33 cm 200 ilustr. color y b/ntela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-672-1372 pp. 48 €Bad Boys20 x 24 cm 170 ilustr. color y 120 b/nholandesa al cromobilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-604-2112 pp. 20 €Un siglo de arte español en el exterior25,5 x 26 cm 85 ilustr. color cartonéedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-603-5 (e)978-84-7506-611-0 (i)168 pp. 35 €Fernando Sánchez CastilloRich Cat Dies of Heart Attackin Chicago17 x 24 cm 136 ilustr. color y 26 b/nrústica con solapasbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-702-5212 pp. 15 €Estudio Archivo CorderoBolivia 1900-1961María Galindo32 x 31 cm 145 fotografías b/n rústicabilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-645-5134 pp. 26 €Héctor GarcíaAA. VV.24 x 32,5 cm 150 bitonostela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-647-9208 pp. 40 €Daniela RossellRicas y famosas22 x 33 cm 83 fotografías colorrústica con solapasbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-519-9160 pp. 29 €Archivo fotográfico CasasolaMirada y memoria. México 1900-1940Textos de Pete Hamill, Pablo OrtizMonasterio et al.24 x 32 cm 164 bitonostela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-542-7220 pp. 40 €India-México. Vientos paralelosGraciela Iturbide, Raghu Raiy Sebastião Salgado24,5 x 33 cm 109 fotografías b/ntela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-516-8192 pp. 30 €Tijuana Sessions24 x 28 cm 140 ilustr. colorrústica con solapasbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-710-0156 pp. 20 €Gabriel OrozcoYve-Alain Bois, Benjamin H. D. Buchlochy Briony Fair28,5 x 31 cm 583 ilustr. color y 8 b/ntela con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-968-9056-06-5 (e)978-968-9056-09-6 (i)358 pp. 65 €Textos sobre la obra de Gabriel OrozcoAA. VV.15,2 x 22 cm 80 ilustr. colorrústica con solapasISBN: 978-84-7506-709-4256 pp. 21 €México DF: Lecturas para paseantesUna antología de Rubén Gallo15,2 x 22 cm 10 ilustr. color y 5 ilustr. b/nrústica con solapasISBN: 978-84-7506-714-8392 pp. 19 €Iconofagia. Imaginería fotográficamexicana del siglo XX23 x 27 cm 345 ilustr. color y b/n rústicaISBN: 978-84-7506-715-5168 pp. 18 €Francis AlÿsWhen Faith Moves Mountains /Cuando la fe mueve montañas19,5 x 26,5 cm 205 ilustr. color y 1 dvdcartonébilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-639-4112 pp. 29,50 €Helen Escobedo. Pasos en la arenaGraciela Schmilchuk24 x 30 cm 207 ilustr. color y 119 bitonosrústica con solapasedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-515-1 (e)978-84-7506-700-1 (i)272 pp. 32 €Eternidad fugitivaArchivo fotográfico. Fundación TelevisaAA. VV.24 x 27 cm 223 ilustr. colorrústica con solapasISBN: 978-84-7506-737-7326 pp. 30 €Anna PartenheimerOaxaca19 x 28 cm 86 ilustr. colorrústica con solapasISBN: 978-84-7506-720-9116 pp. 29 €Jorge Galindo. ElixirOmar-Pascual Castillo24 x 28,5 cm 195 ilustr. colorcartoné al cromo con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-731-5292 pp. 65 €Julio Martínez CalzónPuentes, estructuras, actitudes22 x 27 cm 578 ilustr. color flexibinderISBN: 978-84-7506-740-7376 pp. 72 €Rufino TamayoCatalogue raisonné. Obra gráficaJuan Carlos Pereda y Raquel Tibor24 x 32 cm 350 ilustr. colortela con sobrecubiertabilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-618-9400 pp. 120 €Francis Alÿs y Carlos MonsiváisEl Centro Histórico de la Ciudadde México13 x 18,2 cm 64 ilustr. color flexibinderedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-722-3 (e)978-84-7506-719-3 (i)120 pp. 20 €Ricardo Regazzoni22,5 x 32 cm 53 ilustr. colorrústica con solapastrilingüe español/alemán/inglésISBN: 978-84-7506-721-676 pp. 20 €Gerardo Suter. MapeoJosé Luis Barrios24 x 27 cm 200 fotografías color y b/nrústica con solapasbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-712-4132 pp. 35 €...ismos. Para entender la arquitecturaJeremy Melvin13,5 x 20 cm 116 ilustr. color flexibinderISBN: 978-84-7506-748-3160 pp. 15 €Sergio Hernández. Obra recienteJaime Moreno Villarealy Germaine Gómez Haro27 x 27 cm 102 ilustr. colorrústica con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-701-8108 pp. 18 €Daniel VerbismisojosentusojosderramándoseJavier Hernando, Elena Vozmedianoy Daniel Verbis23 x 28 cm 140 ilustr. colorflexibinder en telabilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-760-5232 pp. 50 €Felicidad Moreno24 x 30 cm 105 ilustr. color caja cartonéISBN: 978-84-7507-761-2212 pp. 30 €Puebla y el paseo de San FranciscoAA. VV.24,5 x 32 cm114 ilustr. color y 82 ilustr. b/ntela con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-770-4256 pp. 45 €Valery Katsuba – PhisculturaYulia Yakovleva y Valery Katsuba29 x 32 cm 24 ilustr. color y 53 ilustr. b/nrústica sin solapastrilingüe español/inglés/rusoISBN: 978-84-7506-771-1164 pp. 30 €Lola Álvarez BravoElisabeth Ferrer24 x 28 cm 160 ilustr. b/ncartoné con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-751-3176 pp. 30 €Lázaro Cárdenas. IconografíaAA. VV.24 x 32 cm 41 ilustr. color y 152 b/ntela con sobrecubierta y rústicaISBN: 978-84-7506-742-1 (t)978-84-7506-793-3 (r)224 pp. 50 € / 30 €Claudia Rodríguez BorjaBásicamente / Basically17 x 22 cm. 43 ilustr. color rústicaISBN: 978-968-9056-12-664 pp. 12 €El diseño de Clara Porset. Inventandoun México moderno/ Clara Porset’ sDesign. Creating a Modern México24 x 24 cm34 ilustr. color y 106 ilustr. b/nflexibinder bilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-741-4192 pp. 25 €Tamayo reinterpretado / A ModernIcon Reeintrepreted24 x 29,5 cm 356 ilustr. colortela con sobrecuebiertaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-745-2 (e)978-84-7506-746-9 (i)464 pp. 65 €Sargent / SorollaAA. VV.24 x 28 cm 345 ilustr. colortela con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-764-3 (e)978-84-7506-765-0 (i)344 pp. 48 €Paradigmas de la palabra. Gramáticasindígenas de los siglos XVI, XVII, XVIII17 x 24 cm 107 ilustr. color flexibinderISBN: 978-84-7506-789-6104 pp. 28 €La magia de CareyesCarlos Tello Díaz22 x 33,5 cm 400 ilustr. colortela con sobrecubiertaISBN: 978-968-9056-04-1320 pp. 50 €EspañaMACHADO LIBROS, S.A.Tel: 91 632 48 93 Fax: 91 633 02 48Madrid, Toledo, Ciudad Real,Cuenca y GuadalajaraLES PUNXES DISTRIBUÏDORA,S.L.Tel: 93 485 63 80 – 485 63 10Fax: 93 300 90 91Cataluña y BalearesBABEL LIBROS, S.L.Tel: 983 20 97 73 Fax: 983 20 33 49Valladolid, Palencia, Ávila,Segovia, Zamora y SalamancaUTOPOS LIBROSTel: 947 48 06 43 Fax: 947 48 12 43Burgos y La RiojaALONSO LIBROSTel: 981 58 86 00 Fax: 981 58 91 11La Coruña, Lugo, Orensey PontevedraManel Armengol. HerbariumMargaret Hooks24 x 26,50 cm3 ilustr. color y 96 ilustr. b/ntela impresaedición en español, inglés y catalánISBN: 978-84-7506-782-7 (e)978-84-7506-784-1 (i)978-84-7506-783-4 (c)152 pp. 37 €Thomas Struth. Making TimeEstrella de Diego28 x 30 cm 51 ilustr. colorrústica con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-787-2 (e)978-84-7506-788-9 (i)116 pp. 40 €Marta Palau. Naualli24 x 30 cm 237 ilustr. colortela con sobrecubiertabilingüe español/inglésISBN: 978-968-9o56-02-7264 pp. 50 €Rafael Lozano-HemmerAlgunas cosas pasan más veces que todoel tiempo / Some Things Happen MoreOften Than All Of The Time19 x 25 cm 56 ilustr. color y 9 b/ncartoné al cromobilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-792-6176 pp. 24 €La era de la discrepancia /The Age of DiscrepanciesOlivier Debroise y Cuauhtémoc Medina22,5 x 29 cm 900 ilustr. colorcartoné al cromobilingüe español/inglésISBN: 978-968-9056-00-3470 pp. 70 €Madrid M-30. Un proyecto detrasformacón urbanaAA. VV.22 x 30 cm 214 ilustr. color rústicaISBN: 978-84-7506-790-2314 pp. 50 €...ismos. Para entender la religiónTheodore Gabriel y Roland Geaves13,5 x 20 cm 120 ilustr. color flexibinderISBN: 978-84-7506-791-9162 pp. 15 €José BediaKevin Power, Orlando Hernándezy Cuauhtémoc Medina28 x 28 cm 300 ilustr. colortela con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-84-7506-614-1 (e)978-84-7506-615-8 (i)264 pp. 65 €Memorial del 6824 x 32 cm 300 ilustr. rústicaISBN: 978-84-7506-714-8256 pp. 40 €Che. Revolución y mercado22 x 27 cm 46 ilustr. colorW-ro con solapasedición en español y catalánISBN: 978-84-7506-814-5 (e)978-84-7506-815-2 (c)166 pp. 25 €Jesse LernerEl impacto de la modernidad20 x 25 cm 200 ilustr.rústica bilingüe español / inglésISBN: 978-968-03-0267-3144 pp. 20 €Pablo Ortiz MonasterioMontaña Blanca24 x 27,8 cm 105 ilustr.cartoné con sobrecubiertaedición en español e inglésISBN: 978-968-9056-28-7 (e)978-84-7506-615-8 (i)168 pp. 30 €DistribuidoresNORTE DISTR. Y PROM., S.L.Tel: 985 30 87 71 Fax: 985 30 87 72Asturias, León y CantabriaÍCARO DISTR., S.L.Tel: 976 12 63 33 – 902 126 333Fax: 976 12 64 93Zaragoza, Huesca, Teruel, Soriay Ribera del EbroSERPUTel: 94 454 45 61 Fax: 94 454 52 25Vizcaya, Álava, Guipúzcoay Navarra NorteGEA LLIBRES, S.L.Tel: 96 166 52 56 Fax: 96 166 52 49Valencia y CastellónLA TIERRA LIBROS, S.L.Tel: 96 511 01 92 Fax: 96 511 51 82Alicante, Murcia y AlbaceteLAPILADELIBROS, S.L.Tel: 902 131 014 Fax: 902 153 933Málaga, Granada, Jaén,Almería y MelillaPainted Walls of Mexico /Paredes pintadasPhykkis La Farge y Magdalena Caris21,5 x 24 cm 176 ilustr.rústica con solapasbilingue español / inglésISBN: 978-968-9056-23-2224 pp. 35 €Equipo 5721,5 x 28 cm 200 ilustr. color y b/nrústica con sobrecubiertaISBN: 978-84-7506-816-9176 pp. 30 €A&R PRESSWille DohertyFuera de posición/Out of Position31 x 24 cm 74 ilustr. color y 6 b/ncartoné al cromobilingüe español/inglésISBN: 978-968-9056-03-4126 pp. 50 €Melanie Smith. Ciudad espiral y otrosplaceres artificiales / Spiral City andOther Vicarious Pleasures23 x 18 cm 224 ilustr. colorCartoné al cromo con sobrecubiertaEdición en español e inglésISBN: 978-968-9056-08-9 (e)978-968-9056-07-2 (i)208 pp. 40 €Abraham Cruzvillegas y Dr. LakraLos dos amigos21 x 28 cm 230 ilustr. colorCartoné al cromobilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-729-2232 pp. 36 €Plataforma Puebla22 x 22 cm 170 ilustr. color rústicabilingüe español/inglésISBN: 978-968-9056-15-7310 pp. 20 €Terence Gower, Ciudad Moderna24 x 22 cm 64 ilustr. colorISBN: 978-84-7506-727-888 pp. 16 €Miguel Calderón21 x 16 cm 250 ilustr. colorbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-730-8254 pp. 30 €Luis Felipe Ortega. Ocupación21 x 28 cm más de 230 ilustr. colorbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-729-2232 pp. 30 €Pablo Vargas Lugo. Visiónantiderrapante / Skidproof View24 x 30 cm 60 ilustr. colorbilingüe español/inglésISBN: 978-84-7506-646-2110 pp. 30 €Eduarda Sarabia. Relacion de un interes13,7 x 19,6 cm 27 ilustr. colorISBN: 978-968-956-24-9Edición en inglés 24 pp. 9 €Gozne 1 Gabriel Orozco (dir.)21,8 x 30 cm 78 ilustr. colorrústica con solapasISBN: 978-84-7506-743-8144 pp. 10 €FOS, Liquid Chain into the VapourWall: the Fall17 x 24,4 cm 300 ilustr. colorBilingüe inglés/danésISBN: 978-968-9056-19-530 €E/A LIBROS, S.L.Pol. La Chaparrilla, parcela 34Tel: 95 447 55 50 Fax: 95 447 55 51Sevilla, Cádiz, Huelva, Córdoba,Ceuta, Badajoz y CáceresTROQUEL, S.L.Tel: 928 62 17 79 Fax: 928 62 17 81Islas CanariasInternacionalEuropa:IDEABOOKSTel: +31 20 622 6154Fax: +31 20 620 9299Latinoamérica:OCEANOTe: +52 55 5279 9000Fax: +52 55 5279 9006Estados Unidos y Canadá:D.A.P. / Distributed Art PublishersTel. +1 212 627 1999Fax. +1 212 627 9484(t) = tela (r) = rústica (e) = español (i) = inglés (c) = catalán

P6Número02 Otoño 2007CULTURAIcono de los siglos xx y xxiChe: marca no registradaLa de Korda es la imagen más reproducida de la historia de la fotografíaHomenaje al Equipo 57La interactividad del espacio plásticoLa exposición se inaugura el 20 de diciembrePintura cubanaJosé BediaEl artista conquistadowww.turnerlibros.comContactos originales de Korda. Aquel 5 de marzo de 1960 fotografió a un “encabronado y doliente” Ernesto Che GuevaraPor Trisha Ziff¿Quiénes reivindican esta fotografía deAlberto Díaz Korda como suya? ¿Los radicalesrománticos que se están haciendomayores y recuerdan los años sesenta connostalgia, para los que fue esperanzadorvivir indirectamente y a distancia la revolucióncubana, tal vez porque creíanen los ideales de Guevara, un anarquistade corazón que rechazaba la burocracia yel comunismo de Estado, y que dio su propiavida por sus ideales? ¿Los jóvenes dehoy, que lían sus porros con papel de fumarde irrelevantes librillos con su imagen,y que lo conocen como “el Che de lascamisetas”, si es que pueden identificarquién es más allá de reconocer la imagen,o a través del retrato que hacen de él GaelGarcía Bernal o Benicio del Toro o AntonioBanderas, confundido con el carisma delos propios actores? (El Che, que fue protagonistaindiscutible, arrebatador y rebeldecon causa, una imagen mediatizada através de esta fotografía, icónica, mítica,que recuerda a Cristo.) ¿O los muchos milesde personas de Latinoamérica que seidentifican con el hombre de la fotografía yno con su imagen, que lo ven como alguienque habló en nombre de los indígenas, ennombre de los sin voz? ¿Cómo pudo sucederletodo esto a una fotografía? ¿Quiéncrea el poder? ¿El Che hombre? ¿El Chesuperstar? ¿El Che icono? ¿O un cóctel detodos ellos?¿Qué diferencia hay cuando la imagense lleva en La Rambla de Barcelona, en laplaya de Venice de California o en los caminosde tierra de La Realidad en Chiapas?Global, pero culturalmente específica,es una imagen para todas las estaciones,definidas como diferentes momentosy lugares.El retrato de Ernesto Che Guevararealizado por Alberto Díaz Korda (1928-2001) se tomó el 5 de marzo de 1960. Eldía antes, el 4 de marzo, el carguero francésLa Coubre había hecho explosión en elpuerto de La Habana, y había causado lamuerte a más de ochenta cubanos. Llevabamás de setenta toneladas de municiónbelga destinada a la revolución. Indignadoy convencido de que aquello era obra de laCIA, el presidente Fidel Castro convocó unmasivo funeral en el cementerio de Colónde La Habana, donde frente a un mar demiles de personas, Castro pronunció sualocución desde una plataforma en la quetambién se encontraban los intelectualesfranceses visitantes Simone de Beauvoiry Jean-Paul Sartre. Era un momento claveen la evolución de la revolución, en queFidel se giró hacia la Unión Soviética enbusca de apoyo, y al hacerlo cambió parasiempre la dinámica y el espíritu de la revolucióny de la relación de Cuba con EstadosUnidos. Korda, con su cámara Leica,tomó dos fotografías antes de que Guevaradesapareciera de su vista.Korda era el fotógrafo personal de Fidel.Antes de la revolución había sido fotógrafode moda, mezclando su pasión por las mujereshermosas y por su trabajo. No fue porcasualidad que, con su historia de fotógrafode moda, entendiera la seducción de labelleza y el deseo. Comprendió el momentoy captó aquella enigmática mirada. Entrevistadonumerosas veces sobre la fotografía,Korda describió al Che como “encabronadoy doliente”.Siempre se dijo que al Che no le gustabaque lo fotografiaran, pero mirandoimágenes de él, se ve claramente que sentíacuriosidad por la cámara, tanto detráscomo delante del objetivo. Si su intenciónera crear una mística a su alrededor, es algoque no está documentado con palabras,pero los numerosos retratos de él revelanque comprendía perfectamente el poderde la imagen. Cuando Korda le pidió formalmenteque le dejara retratarle, Guevarainsistió en que primero se presentara comovoluntario para cortar caña de azúcar duranteuna semana, y sólo luego podría hacerleel retrato.Korda había estado trabajando parael periódico Revolución el día del funeral,pero esta imagen no apareció en las páginasde los días siguientes, que sí mostraronimágenes de la indignada multitud y de lacarnicería y los daños que habían causadolas explosiones. Al observar la imagenen su hoja de contactos, Korda sacó unapequeña copia para él, una versión recortada,con la cabeza y los hombros del Checontra el cielo, y la clavó con chinchetas enla pared de su estudio, donde permaneciódurante años.Cuando estuvo en Cuba, Feltrinelli visitóel estudio de Korda y el fotógrafo le obsequiócon dos copias de la imagen recortada.Tal vez motivado por el deseo de atraer laatención sobre el peligro que corría el Che,Feltrinelli publicó y difundió miles de copiasde la imagen en pósters a su regresoa Milán. Feltrinelli se refería a la fotografíacomo “El Che en el cielo con chaqueta”–era 1967, el mismo año en que Lennon yMcCartney compusieron Lucy in the Skywith Diamonds. El Che ya era un icono, ysu muerte confirmó su estatus y la estrellade su boina “lo puso allá arriba”, como escribeRichard Gott, “con Lucy”.La imagen de Korda se convirtió inmediatamenteen un símbolo de cambio yrebeldía, pero pocos sabían quién había hechola fotografía.La importancia de la imagen de ElGuerrillero Heroico siguió evolucionandoy adquiriendo estatus icónico, en los añossetenta asociada a la política de la izquierdaen Europa y de los indígenas y contra los interesesde Estados Unidos en Latinoamérica.En los ochenta, la imagen empezó a aparecercomo un símbolo genérico de modaalternativa y a introducirse en un mundode merchandising y elegancia radical dediseño, reflejando al hombre y al mismotiempo distanciándose de él, como símbolode los ideales del Che y simultáneamenteadoptado por la burguesía y por el ciudadanomedio. Una imagen a la vez separaday desprovista de su contexto original, ignorantede la especificidad de su propia historia,pero que, en otros contextos, reflejabalos ideales de Guevara y emergía como supropia resonancia política contemporáneaen momentos y lugares diferentes.Después de varias décadas, en el año2007, El Guerrillero Heroico está consideradacomo la imagen más reproducida dela historia de la fotografía. Internet y variaspelículas sobre la vida del Che no han hechomás que aumentar la mística. La imagendel Che está por todas partes, e igual que elsímbolo de Nike o el doble arco dorado deMcDonald’s, el Che se ha convertido en unaimagen de marca, parte al mismo tiempode la cultura popular y de consumo y de lacultura de la protesta. Que la afirmación deque es la imagen más reproducida sea ciertao no, es algo esencialmente irrelevante.El Che de Korda es único. Desde el momentoen que se tomó hasta su actual difusiónglobal, esta fotografía ha estado rodeadapor un complejo entramado de narrativascontrapuestas, desde la extravagancia hastalos pleitos internacionales. Tras la muertede Korda, su valor se ha disparado en lassubastas. Se ha convertido en un valiosoproducto de consumo, tanto en su formade copias fotográficas actuales como en susincontables variaciones. ¿Cuánto vale estaimagen? Rashomoniano, el El GuerrilleroHeroico ha permanecido fluido y boyante,como comenta Deborah Willis: “Lo que siguefascinando es las muchas maneras enque esta fotografía persiste como un puntode reunión para las luchas políticas.” Pero,paralelamente, es una imagen que ha sidovaciada de cualquiera de sus contenidosiniciales, y ambas afirmaciones, aunquesean contradictorias, siguen siendo ciertas.Y es precisamente esta contradicciónsimultánea lo que sigue confiriendo a estaimagen su vitalidad y la posibilidad de reinvenciónperpetua. ■Traducción: CAPLLETRATrisha Ziff es la comisaria de Che. Revolucióny mercado. Siga leyéndola en el catálogode la exposiciónALBERTO KORDAÁngel Duarte, Juan Serrano, Agustín Ibarrola, Juan Cuenca y José Duarte(Viene de P1)A pesar de que las piezas expuestas fueronejecutadas individualmente, carecían defirma y un común planteamiento formal lasdistinguía. Contrariamente a las tendenciasinformales, estas obras actualizaban partede los discursos constructivistas con manifiestafiereza expresionista. El acusadocarácter alternativo de la exposición se potenciócon la distribución de un manifiestoradical, en el que se denunciaba el mercantilismodel mundo del arte y el estancamientode las formas plásticas. Durante seis años,el Equipo desarrolla una actividad interdisciplinarque abarca investigación teórica,pintura, escultura, diseño de mobiliario,labores pedagógicas y de edición. Las premisasbásicas sobre las que se organiza tanextensa actividad están en el entendimientodel arte como un mecanismo de comunicacióny con un claro fin: la mejora social.Una postura ideológica que les acarreó enaquella España franquista no pocos problemascon el poder político.Toda su investigación conceptual se basóen las nociones de la interactividad en el espacioplástico, un intento de generar una visióncoherente y unificada sobre el espacioy la forma en todos los ámbitos. Buscandoesas leyes que regulaban el funcionamientode las formas y los colores en el espacio desarrollaronuna investigación que se acercabaPor Sergio VelaEs hoy oportuna una mirada retrospectivaa una obra, la de Rufino Tamayo, que cubrecasi todo un siglo al que tanto contribuyó adefinir en la esfera del arte mexicano. Conejemplos de su más temprana producción,a principios de la década de 1920, hasta losaños que antecedieron a su muerte, ocurridaen 1991, esta muestra, resultado de unaprofunda investigación y complementadacon un conjunto notable y riguroso de acercamientosy estudios críticos de reconocidosespecialistas, recorre las más importantes facetasde la obra y personalidad artísticas deTamayo y permite su apreciación integral.Al mismo tiempo, la obra de Tamayo –encrucijadacompleja y polémica de las corrien-muchas veces más a los terrenos de la físicay la matemática que a los de la estricta teoríaestética. Así es como cada obra del Equipoera más que una mera manifestación estética,era una plasmación plástica de unainvestigación teórica, una propuesta teóricade conocimiento e investigación. La labordel Equipo perdurará hasta 1962, aunquesu disolución oficial llegó en 1966.Coincidiendo con el cincuenta aniversariode la creación del Equipo, el CentroAndaluz de Arte Contemporáneo de Sevilla(CAAC) celebra una exposición antológicadonde se recogen las mejores piezas desu producción. El catálogo, publicado porTurner, abarca no sólo la obra comisariadapara esta exposición sino otra mucha obraplástica, manifiestos, catálogos históricos,ensayos, correspondencia y documentaciónque permiten conformar una visión globalde esta asombrosa producción.Hoy se puede reconocer su legado en laescena del arte emergente actual. Conceptoscomo la obra abierta y la no autoría personalistade la obra son hoy ideas pujantesen las nuevas corrientes artísticas. Es poreste modo de trabajo, así como por habersido pionero en la confluencia de arte, cienciay sociedad, por lo que la labor del Equipo57 supone un hito en el panorama europeodel arte de la segunda mitad del siglo xx. ■RetrospectivaTamayo reinterpretado llega a MéxicoLa muestra repasa la evolución artística del pintor mexicanoAnimales (detalle), 1941tes, las ideas y las concepciones del arte mexicanodel siglo xx– conduce a reflexionar sobreuna etapa crucial de la cultura mexicanacuyas paradojas y búsquedas divergentes nohan sido aún dilucidadas del todo. Universaly de acentos profundamente mexicanos, populary cosmopolita, moderna y enraizada enel pasado indígena prehispánico, distante delas ideologías y hondamente comprometidacon su tiempo, abstracta y realista, pero de unrealismo interior o poético, la pintura de Tamayoconcilia contradicciones que se creíaninsolubles en la tradición mexicana y abre elarte de México la puerta de la modernidad.Esta exposición es también una formade constatar y celebrar la vigencia de otroPor F. Duarte da Silva“Mi trabajo es un intento de comunicacióny de comunión entre el universo material yespiritual del hombre ‘moderno’ y el delhombre ‘primitivo’”. Acercarnos a la bellezasalvaje, a la simbología, el lenguaje y las expresionesartísticas de las sociedades tribalesque aún hoy perviven en nuestro planeta, ycon quienes ha entrado en contacto a travésdel estudio antropológico y arqueológico yde numerosos viajes y experiencias personales,como fue su participación como soldadoen la guerra de Angola, es el fin último de laobra de José Bedia (La Habana, 1959).El libro monográfico José Bedia, publicadopor Turner y Ramis Barquet, con textosde Kevin Power, Oslando Hernández yCuauhtémoc Medina, recoge la trayectoriacompleta del artista: desde sus primerosaños en Cuba, donde participó en Volumen I,la exposición más emblemática de la llamada“generación de los ochenta”, hasta sus últimasobras. ■San Lázaro (o Yo soy la ruta), 1992de los grandes legados del artista, el MuseoTamayo de Arte Contemporáneo, quecumple veinticinco años como depositariode la colección personal del pintor y comocentro difusor del arte contemporáneo internacional.Al unirse en la organización deesta muestra al Santa Barbara Museum ofArt de California, y al Miami Art Museum,donde también se consideró su presentación,el Museo Tamayo hace de esta exposiciónun ejemplo, precisamente, de colaboracióny diálogo cultural que trasciendenfronteras.■Sergio Vela es presidente del Consejo Nacionalpara la Cultura y las Artes en MéxicoArtistas de los libroswww.turnerlibros.comlola Álvarez Bravo manuel Álvarez Bravo francis Alÿs manel Armengol eduardo Arroyo josé Bedia stefan Brüggemann leonora Carrington ulises Carrión equipo 57 helen Escobedo jorgeGalindo héctor García víctor Gaviria gunther Gerzso josé Gutiérrez Solana jan Hendrix sergio Hernández graciela Iturbide frida Kahlo valery Katsuba rafael Lozano-Hemmer jorge Macchiluciano Matus felicidad Moreno antoni Muntadas andrés Nagel gabriel Orozco raúl Ortega pablo Ortiz Monasterio marta Palau anna Partenheimer raghu Ray ricardo Regazzoni danielaRosell sebastião Salgado fernando Sánchez Castillo john Sargent Sebastian santiago Sierra joaquín Sorolla thomas Struth gerardo Suter francisco Toledo rufino Tamayo daniel Verbis

www.turnerlibros.comETCÉTERACienciaLa molécula que vino del big bang y de la evolución estelarEl agua es el líquido más estudiado y el menos comprendidoNúmero 02 Otoño 2007P7(Viene de P1)El agua es un plato de fácil preparación:la receta nos indica que mezclemos hidrógenoy oxígeno. El primer ingredientees el más sencillo: surgió directamentedel big bang, una vez que todo se enfriólo suficiente. Es decir, cuando los protones–los núcleos de los átomos de hidrógeno–se condensaron a partir de la bolade fuego aproximadamente una millonésimade segundo después de que nacieranel tiempo y el espacio.El oxígeno es el tercer elemento másabundante en el universo, una escasatercera parte, por detrás del hidrógeno yel helio, cuyo origen en el big bang nosgarantiza que ambos constituyen casi todoel material que conforma la estructurade la creación. Pero el helio no es reactivo,es un marginado cósmico; por lo tanto,¿puede sorprendernos que el agua, lacombinación de los dos elementos reactivosmás populares del universo, sea tanomnipresente? Esta molécula, la matrizde la vida, es el producto de los dos actos decreación más generosos del universo: elbig bang o gran explosión, la que dio inicioa todo y nos proporcionó un cosmoshecho fundamentalmente de hidrógeno;y la evolución estelar, que reformulóese último elemento, cuyo nombresignifica “formador de agua”, convirtiéndoloen oxígeno y en todos los demás elementosque conforman el mundo. Doselementos que se unen dentro de las extensionesimponderables del espacio interestelar,mientras al otro lado surgen elrío Nilo, el mar Arábigo, las nubes y loscopos de nieve, el líquido celular, las llanurasheladas de Neptuno, y quién sabequé otros ríos, océanos y gotas de aguasurgirán en esos otros mundos que nuncaveremos.Toda supernova vierte en el cosmosun potente caldo de átomos y moléculas.Pero el cosmos es un lugar demasiadogrande, y en él, hasta la energía creadorade una estrella que explota no es más queuna gota en el océano. El espacio entrelas estrellas de nuestra galaxia está másyermo que el mejor de los vacíos creadospor el hombre; no obstante, hay allífuera suficiente materia dispersa parahacer unos diez mil millones de estrellasmás, una vigésima parte de la cifra totalpresente en la estela luminosa de la VíaLáctea. Este material tan tenue es en sumayor parte hidrógeno, pero ha sido exquisitamentecondimentado a lo largode los eones con otros elementos y moléculas,lo que ha dado lugar a un extrañomenú de ellas. Encontraremos allí fuerasuficientes moléculas de hidrógeno (H2),dos átomos cogidos de la mano, perotambién monóxido de carbono, cianurode hidrógeno, metanol y etanol, amoníaco,formaldehído y, en efecto, agua.También encontraremos materia sólida:diminutos granos de silicatos minerales,partículas de hollín y diamantes, a menudoenvueltos en una capa de hielo. Todolo que se necesita, de hecho, para formarun planeta.En algunas partes de la galaxia, elgas y el polvo entre las estrellas se unepara formar vastas “nubes moleculares”capaces de bloquear la luz estelar situadadetrás, con lo cual nos regala fantásticasvistas como la de la nebulosa Cabeza deCaballo, en Orión. En esas nubes puedenformarse estrellas cuando la materia secondensa bajo la influencia de su propiafuerza de gravedad. También el agua esabundante en esas regiones, como descubrieronen 1969 el astrónomo CharlesTownes y sus colaboradores. La marca delagua era apenas legible: sólo una puntaluminosa en un espectro de microondasde fríos gases interestelares. Las moléculasen el espacio interestelar puedendetectarse normalmente a partir de laslíneas que ellas mismas trazan en los espectrosde luz de objetos más distantes:cada tipo de molécula absorbe la luz endeterminados colores. Pero el agua vistapor Townes no estaba absorbiendo la radiaciónde microondas, estaba emitiéndola.¡El agua estaba hirviendo! Por muyimprobable que esto parezca en las heladasprofundidades del espacio, a las moléculasde las nubes interestelares se laspuede llenar de energía. Las moléculasse “calientan” al chocar en las regionesdensas de las nubes, y se enfrían de nuevomediante la emisión de radiaciones.Ellas pueden sincronizar sus emisiones:la radiación emitida por una molécula“excitada” puede provocar un segundo“cosquilleo” en el momento de la emisión,y al cabo de poco tiempo, habrá un montónde moléculas calientes, expulsandosu excedente de energía. Esos mismosprocesos son los responsables de la emisiónde luz en determinados rayos láser.Como la “luz” de estas nubes molecularesestimuladas por colisión se encuentra enla región de microondas del espectro, nose trataría de láseres cósmicos, sino demáseres (siglas de microwave amplifiedstimulated emission of radiation, amplificaciónde microondas por emisión estimuladade radiación). Lo observado porTownes y sus colegas fue el primer máserde agua astrofísico del que se tenga noticia.Se sabe ahora que tales objetos astrofísicosampliados son regiones dondeel gas está colapsando para formar nuevasestrellas. El agua emite al universouna señal para anunciar el nacimientode una estrella.La formación de estrellas es la premisade cualquier mundo. Para hacer un planeta,es preciso primero hacer un sol. ■Traducción: JOSÉ ANÍBAL CAMPOSPhilip Ball es químico y escritor. Siga leyéndoloen H 2O. Una biografía del agua(en librerías a partir de noviembre) y enLa invención del colorUN LÍQUIDO EXCÉNTRICOEsta imagen de la NASA muestra el hielo perenne del mar del NorteNASA / GOD DARD“De todos los líquidos conocidos, el agua es probablemente la más estudiada y la menoscomprendida”, según Felix Franks, un raro experto en la física y la química del agua. Adiferencia de casi todos los demás líquidos, cuando el agua se congela se expande y sevuelve menos densa. Si no fuese así, el mundo sería un lugar muy diferente. El Titanicjamás se habría hundido, ya que el hielo no flotaría en el agua y no habría icebergs. Estecomportamiento invertido durante la congelación es una de las muchas propiedadesanómalas del agua, quizá la más vistosa, aunque posee otras propiedades igualmentedesconcertantes. Por ejemplo, el agua fría fluye mejor cuando es comprimida, mientrasque la mayoría de los líquidos se vuelven más viscosos bajo presión. Otras peculiaridadesdel agua son de naturaleza química y no física: es capaz de disolver casi todo, y esquímicamente reactiva a un grado que la hace altamente corrosiva; sin embargo, a pesarde todo eso, ¡cuán beneficiosa nos resulta! El agua no es forzosamente única (ni siquieraun ejemplo extremo) por presentar cualquiera de estas anomalías, pero su acumulaciónen una misma sustancia hace que destaque como un representante decididamente excéntricodel estado líquido.La historiaViaje a las entrañas de ÁfricaOccidente conoció la existencia del río Congo en el siglo xvGenteAnaïs Nin rompe su amistad con Henry MillerLa obsesión por el sexo, el cinismo y la vida caótica de Miller alejan a Anaïs NinPor Sofía WetwoodLos portugueses lo bautizaron con elnombre de Zaire, la incorrecta pronunciaciónen portugués de la antigua vozkikongo nzadi o nzere, que significa “elrío que se traga a los demás ríos”, pero suverdadero nombre es Congo. Para el quefue periodista y corresponsal en África dela revista Time Peter Forbath, autor de Elrío Congo. Descubrimiento, exploración yexplotación del río más dramático de latierra, “ninguna otra palabra lleva en sítanto poder. Ningún otro símbolo representade una forma tan vívida el mito yla magia de África como el río bautizadocon esas dos sílabas bárbaras. Esto hasido así durante cientos y cientos de años,desde los tiempos en que el Congo apareciópor primera vez en la geografía y laliteratura de la civilización occidental enel siglo xv”.Stanley en una expedición en ÁfricaForbath vio por primera vez el Congoen 1964, durante la rebelión de los simbas,uno de los momentos más convulsosde los años de violencia que siguieron a laindependencia del Congo Belga, en 1960:“Cuando llegué a Stanleyville (actual Kisangani)para dar cobertura periodísticaa la liberación, la ciudad ya era un osario.Miles de personas habían sido masacradas.Cadáveres con mutilaciones, algunosa medio devorar, yacían en las calles. Elmiedo reinaba por todas partes. Me encaminéal río. Los muelles estaban desiertos.Los destrozados almacenes y cobertizosque se alzaban a lo largo de la bahía habíansido abandonados. Un viejo vaporde paletas, los cascos de algunas gabarrasherrumbrosas y unos pocos remolcadoresolvidados crujían contra el embarcadero.De pronto, en lo alto, un águila pescadoralanzó un chillido horripilante y en algúnlugar alejado una mujer enloquecida deterror se hizo eco del reclamo. El río noprestó atención y siguió avanzando entrelas orillas oscuras y boscosas, de colorgris plateado, lanzando destellos malévolosbajo el agobiante sol de la selva, ajenoa todo lo que no fuera el inexorablemovimiento, avanzando, eternamentejoven, rumbo al mar. Aquella atmósferame hipnotizó. De repente pude comprendertodos los siglos de temerosa fascinaciónque los países occidentales habíansentido por el Congo. Creo que fue allídonde comencé a pensar en este libro”.Al estilo de los clásicos que sobre lahistoria del Nilo escribió Alan Moorehead,Forbath traza un intenso relato del ríoCongo, paradigma de la historia del continenteafricano. Con el rigor del mejorperiodismo de investigación, desentrañatodos sus significados y documenta exhaustivamentelos episodios claves de suhistoria.“En una época, el primitivo esplendordel reino del Kongo, descubierto por elcapitán de una carabela portuguesa enla desembocadura del río, dio imponentesconnotaciones al nombre y al lugar.En otra época representó las espantosascrueldades del comercio de esclavoseuropeo que durante más de tres siglosdevastó las selvas de la cuenca fluvial.Hubo tiempos en que simbolizó los espeluznantesrelatos de los colosales viajesemprendidos en el río por los exploradores.Incluso en otros tiempos rememorólas incalificables atrocidades perpetradaspor sádicos aventureros al serviciodel infamante rey belga, Leopoldo II. Ennuestra época, y en mi caso particular, lasescalofriantes imágenes que el nombre yel río siguen evocando son fruto de los terriblesaños de guerras civiles y tribalesocurridas después de que el Congo Belgaalcanzara su independencia.”■Anaïs Nin en París, fotografiada por Inge MoratPor BrassaïLa gran amistad entre Anaïs y Henry, tanfértil para ambos, comenzó a languidecer enla primavera de 1936. Sus diferencias irreconciliablessalieron a la luz. Basada menosen las afinidades que en las divergencias,esta amistad, a medida que liberaba a Anaïs,que nutría a Henry, se agotaba. Anaïs Ninconstata no sin algo de amargura: “Las diferenciasde actitud entre Henry y yo se hacenmás marcadas. Diferencias de carácter, decostumbres, de gustos, de amigos, de modode vida, de filosofía, de libros e incluso de actitudcon respecto a la escritura”. (Diario, II)¡Qué desilusión! Después de la novedad yde la alegría de encanallarse en Montmartrey en Montparnasse, de empaparse delos bajos fondos de París, ella se harta de la“vida bohemia”. No le gustaban los tumultosy tenía horror a la multitud. Pasar largas horasde un tirón en las terrazas de los cafés,deambular sin rumbo por las calles hastael amanecer se convierte para ella casi enun suplicio. Que Henry pueda pasar horasy horas en los cafés ahumados, en estérilesdiscusiones con Fraenkel y otros amigos, oen las calles de mala fama, en vanas conversacionescon los fracasados, desequilibrados,criminales incluso, a ella le escandalizaba.Ella no tenía en gran estima la atmósferade la Villa Seurat, “sus bromas de colegiales,su humor de guiñol, su gusto por lo burlesco”.Su espíritu ordenado y lógico chocabacada vez más con el espíritu espontáneo deMiller, lleno de digresiones, de giros desconcertantes.Ella le reprocha expresar una ideapara, casi inmediatamente, burlarse de ella,de llevar todo al terreno de lo burlesco: elsexo, las ideas, la vida, todo, todo... Miller sedefiende riéndose: “Lo burlesco, ¿no será elmejor medio de destrucción?”. Pero Anaïs,que busca desesperadamente certidumbres,valores tangibles, piensa que no se puedeser siempre negativo y destructivo en todoslos terrenos. A ella le gustaría que frente aciertas ideas, Miller adoptara una postura,que diese un sí o un no. Para ella, el hombredebe mostrar carácter, fidelidad, responsabilidad,y no apatía, incertidumbre e irresponsabilidad,como defiende Miller. Éste,lleno de contradicciones, acepta todo: el absurdo,lo irracional e incluso el caos.El espíritu burlesco de la Villa Seurat alimentadopor la risa cínica y las bufonadas dePerlès, por el humor y los chistes de Durrell,cristalizó en The Booster, pequeña revistaperteneciente al American Country Cluby que Fred, convertido en “redactor jefe”,transformó a su antojo en una revista literaria.¡Y tenemos a The Booster convertida enla revista oficial de Villa Seurat! Excepto elpintor Hilaire Hilaire y el escritor WilliamSaroyan, todos sus colaboradores vivían allí.Perlès debió de pasarlo en grande adjudicandoa Charles Norden (Lawrence Durrell),la sección de “deportes”; a Anaïs, la de “ecosde sociedad”; a Henry Miller, la de “moda”.¡Miller, editor de moda! ¡Habrase visto!Pero después de todo, ¿no había sido StephanMallarmé redactor de una revista demoda? Perlès, Miller y Durrell dirigieronuna “Carta especial a las celebridades”. Tresnúmeros de The Booster vieron la luz y larevista tuvo dos o tres números más, trascambiar su nombre por el de Delta. El espíritude la revista desencadenó la rebeliónde Anaïs. La consideró vulgar y grotesca.Lamentó que The Booster absorbiera tantaenergía de Henry, que habría podido emplearlamejor escribiendo libros. Más tarde,él se convenció de su error: “¡Sí, Booster!¡Qué chiquillada!”.Anaïs también está irritada por el cinismode Miller. Deplora su dureza, su falta dehumanidad. La Guerra Civil española, elhambre, el miedo, la miseria, los bombardeos,las matanzas no lo conmueven en absoluto.¿Qué le importa a este “Peñasco Feliz”–como se llama a sí mismo–, lo que sucedeen el resto del mundo, con tal de que él puedateclear en su máquina? Se diría que tenía“el alma anestesiada por el éter”. ¡Y quépoco caso hace del corazón este hombre,MAGNUMincapaz de apego profundo, esencial! Jamásse entrega más que superficialmente. ¿Notendrá atrofiadas las profundas fuentes delsentimiento, como el padre de Anaïs, JoaquínNin, “un iceberg flotante y lejano queno tiene nada de humano”?Pero ¿se puede olvidar que Miller desciendeen línea directa del trascendentalismonorteamericano de Emerson? ¿De supanteísmo místico o de su misticismo panteísta?¿Que la única gran ambición de estacorriente es hacer descubrir a cada uno supropio destino, vivir su vida de acuerdo conla del cosmos? “La única forma de ayudaral mundo”, profesa Miller, “es ser en sí mismoun todo, ser solo y único en su género”.Para esta filosofía egocéntrica, sólo cuenta elmundo interior: la relación entre el hombredesnudo y la inmensidad del cielo. Permanececiega y sorda a los problemas sociales.(Y en efecto, éstos no interesaron a Henrymás que en su primera juventud.) Se resumeen esta frase: “Es inútil alzar el dedo meñiquepara salvar al mundo” (Hamlet).Anaïs descubre la misma insensibilidad,la misma ausencia de emoción en Trópico deCapricornio, del que acaba de leer algunospasajes. Las obscenidades ya no le chocan,pero le irritan la obsesión por el sexo y “suinsensible ausencia de romanticismo”. ¿Elgran universo de Miller no es, pues, más queel “del sexo anónimo, despersonalizado”?“En lugar de poner a cada mujer un rostrodiferente, obtiene placer reduciendo a todaslas mujeres a una abertura biológica” (Diario,II). Adelantándose en varias décadas atodas esas combativas amazonas actualesque se enfrentan al hombre por la “liberación”de la mujer, Anaïs reprochaba a Millerno ver, no buscar en la mujer más que un“objeto sexual sin otra virtud que el don o lafacultad de hacer gozar al hombre”. Y hacenotar que la única mujer que consiguió finalmenteemerger de un océano de mujeres,cobrar un rostro y una personalidad propiosa los ojos de Henry fue June, porque ellasupo con sus incesantes evasivas y espantadasatormentarlo, inquietarlo, ponerlo celosoy manejarlo a su antojo. En 1936, Anaïsescribe: “Ya no formo parte de Villa Seurat,tendré que crear mi propio universo”. ■Traducción: Miguel hernández solaBrassaï fue fotógrafo y escritor. Siga leyéndoloen Henry Miller. Los años en París y enConversaciones con Picasso

P8Número 02 Otoño 2007CONTRALa identidad gayDe la promiscuidad sexual al síndrome de OrlandoMichel Foucault rechazaba las luchas identitarias en favor de las políticas y socialeswww.turnerlibros.comPor Paolo ZanottiGay es la palabra que el movimiento deliberación homosexual estadounidense eligiópara autodefinirse en el momento desu nacimiento: 1969. Exactamente cienaños antes se acuñó el término homosexualidad,tras una dura competición con otrasetiquetas, como inversión, uranismo o amorhomogénico, que lucharon por adjudicarseesta nueva clase de individuos, nacida almismo tiempo que la defensa a ultranzapor parte de la burguesía del matrimonio yla familia. Hoy, el matrimonio homosexualse ha convertido en una cuestión controvertidaincluso dentro de la comunidad gay.Aunque es lícito imaginar que hasta los militantesde la década de 1960 se dejaban llevarpor el sueño de tener una pareja establereconocida como su familia, la promiscuidady el rechazo a la institución de la familiaburguesa fueron uno de sus rasgos culturales.Como en el caso de la recuperaciónde la homosexualidad “negra” por parte deHocquenghem, se trataba de una relecturapositiva, orgullosa y definitoria de un estilode vida que durante tiempo no fue más queuna imposición. La afamada promiscuidad einestabilidad sentimental de los homosexualesnace de una antigua prohibición: auncuando se consentían las relaciones entrehombres, el matrimonio debía ser rigurosamenteheterosexual. Lo que no significa quelos matrimonios homosexuales sean inéditosen la historia: viajeros franceses sorprendierona sacerdotes romanos oficiandobodas en el siglo xvi y, al parecer, en la EdadMedia no era raro. A partir del siglo xvii,la promiscuidad sexual ha sido principalmenteel único camino transitable a falta dealgo mejor: no sólo porque fuera imposiblevivir una relación privilegiada abiertamentesino porque los circuitos por donde pasabanlos encuentros homosexuales hacían objetivamentedifícil encontrar a personas conlas que compartir algo más que un rápidodesahogo del deseo. Cuando en 1970 sereivindica la promiscuidad como sexualidadliberada, la comunidad homosexual setransforma en la máquina para proporcionarsexo más organizada de la historia dela humanidad. En la actualidad, el excesode promiscuidad empieza a estar censuradodentro del propio mundo gay y los homosexualesparecen sufrir el síndrome del Orlandode Virginia Woolf, quien, convertida enmujer, empieza a sentir un extraño picor enel dedo al no tener anillo de casada.Esta normalización no resta fuerzas ala insistencia en la “identidad” homosexual.Pero, ¿qué es exactamente la identidad?Para Michel Foucault no existe una identidadhomosexual; en su lugar, el padre delconstruccionismo prefería hablar de “actoshomosexuales”. Aun así, a pesar de mostrarsecontrario a las identidades, que considerabamecanismos de poder, acabó admitiendo suimportancia tácita. Sin una identidad compartida,la lucha por sus derechos sería másdifícil, ya que la identidad va más allá de lamera sexualidad.La actual valorización de las identidadeses muestra de una revolución de gran alcance.En la época de la globalización (que conel tiempo ha aumentado el número de lasminorías y de las identidades) cada una delas minorías se ve obligada a actuar por símisma, transformándose en un grupo depresión para luchar por los propios interesesparticulares. Eso ha comportado unpeligroso retroceso en el campo de batalla:dado que las minorías pueden hablar exclusivamentepor sí mismas, se ha pasado dela guerra por la redistribución y la justiciasocial a las escaramuzas para encontrarreconocimientos. A pesar de las rémorasde Michel Foucault a hablar de identidadhomosexual, quizá tenía sus razones cuandodecidió rechazar las luchas identitariasen favor de las luchas políticas y sociales.Hoy las identidades se han convertido enalgo casi inevitable, como único punto degravedad en una precariedad generalizada.Pero no se puede afirmar que la fragmentaciónde la identidad no sea, como preveíaFoucault, condescendiente con el poder.Sólo los poderosos pueden permitirse el lujode no tener un techo identitario: la globalizaciónactúa como una fuerza unificadorasólo a su nivel, por debajo de su acciónúnicamente es fragmentaria. Pensar que lasdiferencias son buenas e importantes y quedeben preservarse como tales es una lógicaque tiene sus justificaciones pero tambiénlleva consigo grandes riesgos. Por un ladode la barricada, se empuja para contentarsecon el simple reconocimiento. Por elotro, para hacer concesiones en nombre dela diferencia, no de un principio universal.O bien para no hacer concesiones, porquelas diferencias conllevan dejar en un segundoplano los principios universales. ■Traducción: NURIA MARTÍNEZ DEAÑOSiga leyendo a Paolo Zanotti en Gay. Laidentidad homosexual de Platón a MarleneDietrich La homosexualidad en la historia modernaHasta 1985 la OMS consideró la homosexualidad una enfermedad mental1791: La Francia revolucionaria despenaliza la homosexualidad. 1867: Primer outing de lahistoria, protagonizado por el jurista alemán Kart Heinrich Ulrichs en el Congreso de losjuristas alemanes. 1869: El húngaro Károly Mária Kertbeny, en una carta al ministro dejusticia prusiano, acuña la palabra “homosexualidad”. 1885: Se promulga en Inglaterra elLabouchère Amendment Act, la ley con la que se condenará a Oscar Wilde. 1920: Comienzaa usarse en Estados Unidos el témino “gay” en el sentido de “homosexual”. 1933: Losnazis incendian el Instituto de Hans Magnus Hirscfled, pionero de los movimientos deliberación sexual. En ese mismo año, Stalin criminaliza la homosexualidad. 1935: El nazismocastiga cualquier expresión (aunque sólo sea verbal) de pulsión homosexual. 1965:Se despenaliza la homosexualidad en Alemania. 1967: Se despenaliza la homosexualidaden Inglaterra. 1969: El 27 de junio se celebra en Nueva York el funeral por la muerte deJudy Garland, icono gay. Un día después tiene lugar la revuelta de Stonewall, en la que porprimera vez los gays se enfrentan a la policía. 1971: Se publica Maurice, novela que E. M.Forster escribió en 1914. 1980: Primer caso de sida (el nombre del virus nace en 1982).1984: William Hurt gana el Oscar por su papel en El beso de la mujer araña. Es la primeravez que Hollywood confiere el galardón por la interpretación de un personaje homosexual.1985: La OMS elimina la homosexualidad de la lista de enfermedades mentales.Marlene Dietrich, icono del estilo lésbico-chic. Fotografía de Sasha, 1930RICHEE, E.R. / AlbumRICHEE E.R. / ALBUMDiez librosLOS MÁS LEÍDOSEnsayo y biografías1. Vida y arte de Glenn GouldKevin Bazzana2. Historia de la decadenciay caída del Imperio RomanoEdward Gibbon3. Junio de 1941. Hitler y StalinJohn Lukacs4. Shostakóvich. El arte amordazadopor la autoridadBernd Feutchner5. Enterrad mi corazón enWounded KneeDee BrownLOS MÁS VISTOSArte y fotografía1. Gabriel OrozcoYve-Alain Bois, BenjaminH. D. Buchloch y Briony Fair2. Puebla y el paseo de San FranciscoAA. VV.3. Frida Kahlo. La gran ocultadora4. Sargent / Sorolla5. Thomas Struth. Making TimePróxima ediciónINTERNACIONALLawrence ToneGuerra y genocidio en CubaEl relato de Tone ofrece una amplia visiónde los acontecimientos, batallasy personajes decisivos del conflicto queacabó en el llamado “desastre del 98”, a lavez que recrea la situación socio-políticade los dos países beligerantes.CULTURASue RoeVida privada de los impresionistasBiografía conjunta y personal de losartífices del movimiento impresionista.Roe reconstruye la génesis del movimientoy la relación entre sus protagonistas.SOCIEDADPhilip BallMasa críticaPremio Aventis al mejor libro dedivulgación científica, el ensayo de Ballvincula los principios de la físicacon el comportamiento humano.CIENCIAWilliam F. RuddimanArados, epidemias y petróleoUna historia alternativa del cambioclimático.La imagenLa volcana dormida y el volcán guerreroEl libro Montaña Blanca reúne diez años de trabajo fotográfico de Pablo Ortiz Monasteriowww.turnerlibros.comTurner servicios editorialesLibros que crean marcaTURNER ESPAÑA: C/ Rafael Calvo, 42 28010 Madrid / Tel: + 34 91 308 33 36 / Fax: + 34 91 319 39 30 / www.turnerlibros.com TURNER MÉXICO: Anatole France, 13 Col. 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