Periódico Completo - Colegio Oficial de Arquitectos de Granada

EditorialEditP E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEditEditEdNUNCA HA SIDO UNA VIVIENDA más de Punta de la Mona. Vigas descolgadas dehormigón orientadas hacia el mar sustentan grandes bandejas de terrazas que en su trazadoquebrado potencian la accidentada topografía, abrigan las estancias vivideras y generan porches,vistas encauzadas o patios semicubiertos. En cubierta, grandes paños a dos aguas ocultan unaplanta de invitados y, con rítmicos avances y retrocesos, acusan una direccionalidad marcada poro o o osucesivos hastiales paralelos que remiten a la bahía de la Herradura, referencia continua a un paisajeaún hoy privilegiado. Hito indiscutible de la arquitectura española, la casa que FernandoHigueras proyectó para Andrés Segovia en 1965 nunca se había publicado hasta la fecha, acasoeclipsadarpor la mayorrdifusión de las contemporáneasrcasarLucio (1962), Santonja (1964),Rodríguez Ramaga (1965) o López Villaseñor (1966). En la casa Lucio de Torrelodones, la segregacióndel programa funcional en pabellones dispuestos en forma de L articulados mediantevestíbulos, i porches o patios i y cohesionados ia través de un desarrollo i continuo de terrazas, laaproxima al organicismo que en los años sesenta aspiraba sintetizar modernidad y tradición. Lacasa de Andrés Segovia incorpora idéntica claridad en el esquema funcional, priorizando los espaciosinteriores, a las vistas y ala sutil relación interior-exterior. a Además, a el empleo de la cubierta deteja y de otras referencias vernáculas enriquece el discurso de recuperación de la modernidad,obsesionado en la obtención de volúmenes limpios con cubiertas planas; Higueras demostró lavigencia l de la incorporación l de elementos lcomo aleros, hastiales l o cubiertas inclinadas, queentonces eran consideradas aportaciones historicistas intolerables para una vivienda contemporánea.Fernando Higueras es inclasificable. Ocurrente y de verbo arrollador, políticamente incorrecto,transgresor pero entrañable, temperamental, genial siempre, Premio Nacional de Pintura en1954, de Dibujo en 1955, de Escultura en 1958, de Fotografía en 1959 y de Arquitectura en1961, este excepcional guitarrista siempre pareció estar especialmente dotado para cualquiermanifestación artística. Titulado en 1959, Fernando Higueras pertenece a la generación madrileñade Moneo, Fernández Alba, Mangada o Fullaondo que recogieron el testigo de maestroscomo Carvajal, De la Hoz, Corrales, Oíza o De la Sota. Esta generación, liderada durante añospor Higueras, consolidó una vuelta de tuerca hacia el revisionismo organicista frente al dictadoestricto del Estilo Internacional. Higueras avanzó la opción de llevar la disciplina a términos absolutosde espacio y forma, con gran cercanía al arte moderno. Culminada esta aspiración con elincontestable Hotel Las Salinas de Lanzarote de 1977, ya antes consiguió reflejar particularmenteen la pequeña escala de la vivienda unifamiliar su visión de la arquitectura, hasta el punto de queartistas tan heterogéneos como Lucio Muñoz (que ejecutaba entonces el mural de trece apóstolesde Aránzazu), Antonio López, Mª Josefa Huarte, Nuria Espert, Elías Querejeta, César Manriqueo Andrés Segovia encargaron a Higueras durante los años sesenta y setenta sus viviendas.itCasas Lucio, Santonja y López Villaseñor

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AFernando Higueras decidió renunciar ala adopción de los estándares del racionalismoimperante en los sesenta e inventarseuna arquitectura más próxima a su propiasensibilidad que a una teoría rígida, másdictada por su indudable talento que porla obligatoriedad de seguir los dogmasracionalistas. Reciclando la experienciahistórica, tradicional y popular, FernandoHigueras decanta, bajo una indudabledeuda con la modernidad, las invariantesmás arraigadas de la experiencia y del sedimentohistórico. Esta reconsideracióncreadora a la que se ha referido SantiagoAmón se propone deshacer hacia el futurolos pasos dados hacia atrás; el salto al futurotrascendiendo el presente convencional. Esuna arquitectura que, desde la modernidades capaz de descubrir, más allá del rasgomoderno, el aura del pasado; que circuladesde su indudable creativa en los umbralesde la nostalgia histórica y las más radicalesexigencias del presente.Higueras ya había proyectado en 1964en Punta de la Mona un ambicioso Centroturístico del que solo se construyeron unosapartamentos escalonados que tambiénreproducimos seguidamente, junto confotografías de estado actual; poco después,en 1967 recibiría el encargo de un edificiode viviendas en el Altillo de Almuñécar,precedente de las viviendas para militaresque construyó en la calle San Bernardo deMadrid en 1975. Sirva esta aportación delPeriódico para valorar en sus justos términosuna arquitectura infravalorada, a menudoolvidada, que ha demostrado un meritorioenvejecimiento y una innegable vinculacióncon la realidad. Y para reconocer la figurade Fernando Higueras, arquitecto cuyotalento le ha impedido tener seguidores, alcerrar un lenguaje que no creó pero quesupo reinterpretar como nadie.Casa de Andrés Segovia en Punta de la MonaEdificio de apartamentos en La Herradura

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AFernando Higueras enPunta de la MonaME APRESURO A DECLARAR QUE ESTAS LÍNEAS no pretenden ser un ensayo sobrearquitectura –si bien se viertan ciertas ideas con las cuales estoy de acuerdo– sino una toma deposición, un preámbulo, para hablar con brevedad y como hombre, de otro hombre, de un arquitectoque, tengo para mí, reúne las condiciones adecuadas a un hacedor de viviendas en el ampliosentido de lo que es conocimiento socio-económico-práctico de una realidad. Ese hombre, esearquitecto se llama Fernando Higueras, una de las figuras más responsables del panorama actualespañol. Homónimo de su segundo apellido, Higueras es chaparro, generoso en el volumen, frondoso,de barbas sin prejuicios. Lleva traje de pana claro por donde quiera que vaya o esté y tieneese hablar que corre de lo suave hasta la misma dinamita. Su vida es pasión racionalmentecontenida y su secreto una guitarra domeñada que jamás se deja oír y que tañe en estas horas–cada día más difíciles– de un Madrid dormido en el silencio. Consciente de su papel en elengranaje de la arquitectura, Higueras va y viene por los caminos de esta tierra, sin perder de vistaesa realidad que se hace problema a nuestro paso. Es nervioso y no lo es. Es crítico duro de símismo y se le ve generoso con sus obras más humildes, pero severo en las realizaciones ambiciosas.Alerta ante la trampa que supone el habitáculo del privilegio, Higueras se resuelve airoso conproyectos viables dentro de las posibilidades que le propone nuestra realidad. Consigue –por esaconcienciación social– que hasta sus obras potencialmente más peligrosas dirigidas al hombreaparte,sean, sí, arquitectura en cierto modo individualista. Una obra ejemplar, como logro acordea unas exigencias reales del usuario es la residencia del pintor Lucio Muñoz en Torrelodones.Pero se me antoja que Fernando Higueras ve en esta y otras obras suyas de parecida condición,una arquitectura impracticable, un principio tácito que apunta hacia el aislamiento humano. Deahí, cuando le es posible, esa inclinación suya hacia a lo que podría llamarse “zonas de influencia”,es decir, agrupamiento de residencias similares y, en cierto modo, continuadas en el ámbito delpaisaje.Lo dicho no parece encerrar ninguna novedad. Pero ella existe en la particularidad –valga laparadoja– de no obedecer a un determinado módulo, sino a una confrontación imaginativa devolúmenes encadenados. El agrupamiento de dos residencias en Torrelodones entra, a mi entender,en este concepto de antiaislacionismo social sin que la forma arquitectónica se resienta de su legítimabelleza. Pero no quiero exagerar en esto de las “zonas de influencia” toda vez que no existen ejemploscuantitativos de Higueras que justifiquen con plenitud mi apreciación.Fernando Higueras, el arquitecto, el hombre responsable, no puede hacerlo todo; para mejordecirlo, apenas si puede hacer, y él lo sabe. Y –lo que es importante– sabe el porqué. Y es esteconocimiento del porqué, del problema en toda su profundidad, el que hace de FernandoHigueras un arquitecto actual, colocado en su justa posición: la posición de un hombre apto paraabordar uno de los aspectos a resolver dentro del proceso superador a que todos, éste, aquel y elotro, estamos indefectiblemente comprometidos.MANOLO MILLARESNueva Forma 46-47. Madrid, 1969

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ACasa deAndrés Segovia []EL PROGRAMA de necesidadesestá integrado por: zaguán de entrada,comedor, estar-biblioteca,dormitorio-estudio más dosdormitorios independientes parainvitados, garaje y servicio.El solar de 2000 M 2 está situado en la cumbre de la Punta de la Mona, en la zonadenominada El Morro. Es un antiguo olivar con una acusada pendiente hacia mediodía quepermite disfrutar de unas panorámicas únicas en toda la costa del Sur, ya que se abarca desdeel cabo Sacratif hasta el peñón de Gibraltar, no existiendo la posibilidad de que puedan estasvistas ser interceptadas por ninguna edificación futura.Se ha buscado en el presente proyecto un nivel único en toda la planta baja, para lo cual seha excavado la zona norte de la casa y volado la zona de mediodía, formándose un ampliobalcón-mirador que domina las amplias perspectivas de que disfruta la parcela.De esta forma se consigue una protección de los vientos y de las posibles vistas procedentesdel Norte, obteniéndose una absoluta independencia e intimidad.A la vista de los planos que se acompañan puede verse que se ha intentado dar aldormitorio-estudio principal un mayor recogimiento, colocándolo en el extremo opuesto a lazona de acceso y aislándolo totalmente de los dormitorios de invitados, que se sitúan enplanta alta, bajo el tejado a dos aguas que cubre la zona central de la casa.El comedor, contiguo al oficio y a la zona de estar posee doble orientación mediodía ynorte con dos patios contiguos; uno fresco y cerrado a norte, otro abierto a mediodía.La zona de estar posee amplios ventanales a mediodía y naciente con aleros que losprotegen del sol molesto del verano. La zona de biblioteca se sitúa junto al cuarto de estar,también con orientación mediodía y un ventanal que enmarca las magníficas vistas que existenhacia poniente; este último ventanal está protegido por un porche cubierto.

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R APlanta baja y cimientosPlanta estructura y er forjadoPlanta estructura y o forjado

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ALa zona de servicio se abre a norte a un patio de servicio y está separada de la biblioteca porun patio de entrada cubierto a la casa con aleros que permiten la entrada de luz cenital.El sistema constructivo está constituido por muros de contención de piedra concontrafuertes que sujetan el posible empuje de tierras de la plataforma de asentamiento.Sobre los muros, vigas zuncho de hormigón armado con otras perpendiculares en voladizosobre los contrafuertes que soportan las terrazas voladas.El resto de la casa está constituido por muros de carga formados por dobles muros demedio pie con cámara de aire, enfoscados y encalados al exterior y enlucidos al interior. Sobreestos muros, un sistema de viga ortogonales de hormigón armado atan el conjunto y formanlos voladizos que protegen la totalidad de la casa.La cubierta es a dos aguas de teja árabe vieja sobre doble tablero de rasilla con capa demortero de cemento impermeabilizado sobre tabiquillos de ladrillo hueco que descansan sobreel forjado cerámico que forma el techo de las habitaciones. Esta cubierta, de absoluta garantíaen cuanto a posibles goteras, sirve al mismo tiempo de aislante térmico del conjunto.El solado será de baldosas de barro cocido de 40x40, tanto en interiores como en exteriores.Las carpinterías exteriores serán de pino oregón en su color con dos manos de aceite de linaza.Posteriormente se hará el estudio de jardinería y murete de contención de tierras, porconsiderar que sobre el terreno se obtendrán mejores resultados que en un proyecto hechoal principio. El resto de los materiales a emplear creemos están lo suficientemente definidosen los planos de detalles constructivos y presupuesto. Así como otros detalles cuyaespecificación prolongaría demasiado la presente memoria.FERNANDO HIGUERAS y ANTONIO MIRÓMadrid, enero de 1965

Planta segunda y secciones A-A y B-BPlanta primera

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Planta de cubiertasPlanta de cotas y alzados

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P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AProyecto decentro turístico enPunta de la Mona [] apartamentos, restaurante,club, sala de fiestas, piscina,locales y aparcamientosA UNOS CIEN kilómetros de Granada,entre Málaga y Almería está situada laBahía de la Herradura. Tiene unahermosa playa de ochocientos metros delongitud, un pequeño pueblo y dosgrandes promontorios: Punta de laMona y Cerro Gordo que la limitan.Las estribaciones de Sierra Nevada,que se ve a lo lejos con sus nieveseternas, sirve de telón de fondo a estesitio que puede considerarse el más bellode la costa Sur de España. Pero quizásaún más destacable que la belleza del paisaje son las extraordinarias condiciones climatológicasy botánicas de este punto de la costa. La caña de azúcar, los plátanos y las chirimollas soncomunes en esta zona, pero la piña tropical sólo se da en la bahía de la Herraduray seguramente es el único lugar de la Península en que se produce este caso.Cualquier tipo de vegetación crece rápidamente y toda clase de floresy plantas adornan el lugar durante todo el año.En uno de los promontorios –Punta de la Mona– existe una urbanización compuestade viviendas unifamiliares. Ha ido creciendo lentamente y con grandes atenciones porparte de sus promotores. A la sencilla y cuidada arquitectura hay que añadir laextraordinaria importancia que se ha dado a la jardinería, obteniéndose con ello un conjuntoarmonioso y de gran calidad.El extraordinario aumento de visitantes extranjeros en los últimos años, así como el lentocrecimiento de la zona ha originado una escasez de habitaciones y de lugares adecuados paradescanso o diversión de los visitantes, lo que ha motivado a los promotores de la mencionadaurbanización a modificar el criterio seguido hasta la actualidad, imprimiendo a la

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R Aconstrucción de viviendas un ritmo más acelerado y encargando la redacción de unproyecto, objeto de este estudio. Así se estableció un programa compuesto por unnúmero no determinado de apartamentos, restaurante, sala de fiestas, localescomerciales, piscina y aparcamiento y se señaló una parcela de dos hectáreaslindando con el mar y con declive hacia él.Se ha propuesto a la propiedad un tipo de disposición que permite la construcción de 63apartamentos, cuyas cubiertas son terrazas practicables, un sistema de calles estrechas yescalonadas para acceso a los apartamentos y la creación de plazas y plazoletas entrelazadasfuera del paso de vehículos. El problema de la independencia de vistas y el aislamiento totaldesde un apartamento sobre la terraza del inmediato inferior se ha resuelto mediante elempleo de anchas jardineras en voladizo que, sirviendo de alero sobre las fachadas, contienenla vegetación fecunda y hermosa de esta región.Esta disposición entre medianeras escalonadas, menos económica que el típico bloque,lugar común de nuestras costas, permite: cierta densidad, sin perjudicar los intereses de otrospropietario de antiguo allí afincados; unos apartamentos con gran espacio al aire libre, másinteresante y útil que el espacio cerrado, intimidad absoluta en cada vivienda con la sensaciónde estar pisando la tierra y pudiendo cuidar cada ocupante su jardín. Se obtiene asimismo unsistema de callejuelas y plazoletas siguiendo la tradición mora tan sabia y sutil en eltratamiento de los espacios.Los vehículos estacionados a cubierto y perimetralmente no interfieren el paso de peatonesy no se calientan con el sol.Se ha pretendido obtener un conjunto armónico y flexible que, apoyándose en la valoracióndel claro-oscuro y en la más pura tradición arquitectónica y urbanística árabe, satisfaga lasnecesidades de unas gentes que huyendo de la vorágine y caos de nuestras costas sepanapreciar la belleza y tranquilidad del paisaje y el esfuerzo de propietarios y técnicos paraofrecerles un lugar excepcional.Alzado desde laBahía de La HerraduraFERNANDO HIGUERAS y ANTONIO MIRÓMadrid, 12 de agosto de 1964

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASecciones de a Secciones de a

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASecciones de a . Perspectiva aérea del nucleo centralSecciones de a

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AVista aérea de la maqueta del conjunto.En el recuadro, la fase ejecutada.Planta general cota .

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AApartamento tipo con terrazaApartamento tipo con terraza y ampliación bajo infraestructura

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AApartamento tipo con balcónApartamento tipo con balcón y ampliación bajo infraestructura

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASecciones apartamento tipo con terrazaSecciones apartamento tipo con terraza y ampliación bajo infraestructura

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P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R APremiosDécadaFundaciónOscar TusquetsBlancaLA FUNDACIÓN Oscar Tusquets Blanca entregóel pasado 28 de mayo la V Edición de los PremiosDécada, que distingue la mejor obra arquitectónicaerigida en la ciudad de Barcelona hace diez años(obras concluidas entre el 1 de enero y el 31 dediciembre de 1994). Bajo el criterio de que unaobra arquitectónica sólo se puede valorar al cabode un tiempo de ser construida, los Premios Décadavaloran el envejecimiento, la vigencia y la actualidadde un proyecto creado hace más de un decenio.Para estos singulares Premios ideados por OscarTusquets, toda obra de construcción puede serarquitectura, sin distinción entre obras de interiores,edificios, restauraciones y espacios urbanos, yjustifica el indudable acercamiento a la realidadyel alejamiento de modas ytendencias que expresanlas obras de Tusquets. El jurado es unipersonal,contando para 2004 con el arquitecto de origenargentino Jorge Silvetti, residente en EstadosUnidos desde 1966.La V Edición de los premios Década ha recaídoen la Restauración del Banco Perimetral y de laGalería Hipóstila del Parque Güell, a cargo deElías Torres y José Antonio Martínez Lapeña.Reproducimos un extracto del Acta del Jurado:Al considerar las obras seleccionadas para competiren el quinto Premio Década, correspondiente al año2004, y en comparación con el corpus con el que se trabajó en los cuatro años precedentes, se destacanciertas notables particularidades que distinguirán el presente premio de los otros y que resultan indudablementede las peculiares condiciones “post-mortem” 1992 en Barcelona.No está ya presente ninguna de las grandes obras de infraestructura urbana de transporte, de paisajismo,de construcciones deportivas y culturales, como tampoco las grandes operaciones de servicioturístico y de esparcimiento que marcaron los años de transformación de la ciudad alrededor, perono exclusivamente, de los Juegos Olímpicos del 92. Con la distancia de una década, sabiendo lo queprecedió al 94 y lo que vino después, este año que nos toca observar hoy se nos presenta casi comohiato, como un descanso, y como bosquejo de un preámbulo a la acción que definiría las grandesobras urbanas que se comenzaron a concebir en esos años y de las cuales empezamos hoy a ver ya susresultados. La arquitectura tiene tiempos largos, y por eso sus “entreactos”, a veces, nos pueden parecera simple vista improductivos.Es el gran mérito del Premio Década, y no sólo el de sus características más conocidas y contenidasen su definición propia (es decir, el considerar obras ya “probadas” por el tiempo, el de restringirlasa un área geográfica limitada para que el jurado tenga la posibilidad de visitarlas y juzgarlas insitu,y que considera indispensable), sino también el de otras implícitas y que han sido verdaderamenteclaras y definitorias en esta rueda del Década 2004 al ser activadas por las peculiaridades anteriormentenombradas (...)

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AY entonces digo, dentro del cuadro adonde debo escoger un ganador, las obras que más nos dejanson aquellas que con respeto, profesionalismo y gran nivel técnico, imaginación y astucia logran revivirtesoros artísticos urbanos que por inusados, por condenados o por deteriorados no nos daban ya todala riqueza de la que eran capaces y para la que fueron creados.En ese orden de cosas, pienso que la RESTAURACIÓN DEL BANCO PERIMETRAL Y DE LA SALAHIPÓSTILA DEL PARQUE GÜELL representa el extremo más interesante de restauración, donde seconjugan de manera inédita, y hasta sorpresiva diría yo, los talentos del diseñador con la dificultad,y hasta en algunos momentos las antipáticas demandas de esta obra. Y es un extremo verdadero entrelos tres considerados: es el más austero en resultados, el menos “intervencionista”, el más puritano. Yaquí es cuando la personalización del trabajo resulta indispensable. Y entonces digo:Que arquitectos de la talla de Martínez Lapeña y Torres, cuyas energías creativas nos conmuevenal verlas reflejadas en cada una de sus obras, con una originalidad tanto formal, estilística como operativa,que demuestran en su larga obra una incansable búsqueda por la transformación inventiva delambiente existente, y de los cuales nos hemos acostumbrado a esperar lo inesperado, que ellos se hayanimpuesto la disciplina de mirar a Gaudí, no ya como inspiración sino como modelo, para curarlo yvolverlo a su mejor momento, que hayan puesto todas sus energías creativas y conocimientos paraentender, descubrir, imaginar, probar e inventar una intervención minuciosa, difícil y compleja quedevolviera la vida a un sector importante del Parque Güell y que el hacerlo a costa de tremendossacrificios intelectuales y tentaciones artísticas, implicara entonces su propia desaparición como autores,todo eso y en vista del indiscutible éxito de la empresa, me parecen encomiables, destacables y dignosdel Premio Década.Más aún, creo que por todo eso, el que arquitectos como Martínez Lapeña y Torres hayan encaradoy realizado tan exitosamente esta obra, hace que debamos no sólo considerarla digna del PremioDécada, sino también digna de ser ejemplo –si bien la idea moralista de ejemplo, en general, a míno me gusta promoverla. Pero es que en este caso, y nuevamente repito, en el que parte del premioestá basado en quiénes son los arquitectos y lo que hacen normalmente, pienso que tiene valor ejemplarel mostrar cuánto puede dar a un arquitecto comprometido con su tiempo, con su arte y con susproblemas contemporáneos, el mirar a la arquitectura en su totalidad, en su historia, en su territorio,y el dedicarle sus atenciones, no ya para promover una agenda personal de investigación, sino comogenerosa contribución al mejoramiento de la salud general de nuestro métier.A riesgo de sonar sentimental, no puedo dejar de notar que en el momento de análisis de esta obra,al acercarnos a la evidencia física de esta restauración, en cada uno de los pequeños actos cuya sumatotal define este trabajo de restauración del parque Güell, (y literalmente son miles, ya que hablamosa veces de un trabajo de reconocimiento y/o reproducción de un fragmento de azulejo) se nota un actode amor que, en una profesión muy caracterizada por la vanidad, es también algo para celebrar ypremiar (...)JORGE SILVETTIBarcelona, 28 de mayo de 2004

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AQuintados AlamosÉVORA (Portugal)Lema HL101 The ground beneath her feetEquipoJUANA SÁNCHEZ GÓMEZ /DIEGO JIMÉNEZ LÓPEZ, ArquitectosColaboradoresANTONIO TORRES SÁNCHEZ /ISABEL JIMÉNEZ LÓPEZ, Estudiantes de arquitecturaEstudio DJLJSGarquitectosEUROPAN El reto suburbano,intensidad urbana ydiversidad residencialJuana Sánchez Gómez y Diego JiménezLópez, junto a sus colaboradoresAntonio Torres Sánchez e IsabelJiménez López resultaron ganadores deuno de los 68 selectivos emplazamientosescogidos en 19 países europeos para laséptima edición del Concurso Europan,al que concurren arquitectos de todo elcontinente menores de cuarenta años.Estos arquitectos granadinos seenfrentaron al lema propuesto“Intensificación urbana y diversidadresidencial” en un área de intervenciónde la periferia de Évora (Portugal),cerca de donde Siza inventó en 1977las viviendas sociales que significaron elnacimiento de una cultura vernáculaurbana presente aún en muchasciudades europeas.EL ÁREA DE INTERVENCIÓN se encuentrasituada en el nordeste de Évora, una zona periféricade la ciudad en la que de manera fronterizaconviven arquitecturas industriales, el trazado dela vía de un tren, arquitecturas domésticas… connuevas construcciones que atienden a un crecimientoplanificado desde un standart urbanoajeno a esta situación.Preexistencias que rescatan la memoria máscercana. Despiertan sentimientos de arraigo, depertenencia a un lugar, vivir pegado a la tierra, vinculartea un ecosistema, aquello de “en polvo te convertirás”.Desvelan que las trazas de la arquitectura pueden venirdeterminadas por fuerzas ligadas a lo físico, el trazadode un camino, el cauce de un arroyo, un muro junto ala vía del tren, la existencia de una arboleda, o las lindesde aparcería, incluso la aparente aleatoriedad en la posiciónde pequeñas construcciones que hace converger laslíneas de fuga en espacios, que se convierten desde eseinstante, en urbanos.Esta situación permite comprobar cómo esta naturalezadomesticada sigue persuadiendo con un singularatractivo a la vez que evoca la permanencia de una bajadensidad como cualidad fundamental de la arquitecturaa proponer.Esta determinación sugiere rescatar modelos tradicionalesde colonización suburbana, actualizándolos.Dando sentido a unos tipos que transformados segúnnuevos criterios de habitar siguen funcionando comolugares óptimos de confort.Convivencia con el medio y capacidad para generarcolectividad sin olvidar la dosis, cada vez mayor, de privacidadque requiere el espacio destinado a la vivienda.Conjugando así la cultura urbana con especifidadeslocales.

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P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEl proyecto aprovecha la agrupación de viviendascomo elementos construido que junto a la morfologíadel territorio de partida y elementos de la naturaleza–arboledas, nuevos caminos, agua canalizada...– van adar forma y cualificar el espacio urbano. Más allá deuna arquitectura fuertemente caracterizada nos interesaconstruir un lugar en el que queden implicados todosestos factores. Con el convencimiento de que, en estalocalización, otra forma de hacer ciudad, en la que seconcilien aspectos de lo rural y lo urbano, es posible.Considerando el desnivel existente, las casas, agrupadasen dos piezas, se implantan construyendo un frente quecontiene la topografía y genera en la cubierta una nuevacota. Un plano hasta el que se pliega el territorio,donde se produce una vinculación con la ciudad vislumbradacomo fondo. Paisaje que potencia los valorespatrimoniales ligados a la ciudad de Évora rescatándoloshasta esta posición. La plaza a la que acceden cada una delas viviendas, la fachada llevada al plano horizontal, el usocompartido donde se acentúan relaciones de vecindad.DOS CASAS CON UN PATIO,CASA COMPARTIDACON UN PATIO,CASA DE ALQUILER CON PATIO,CASA DE FAMILIA CON DOS PATIOS...CASA PATIO...Nos quedamos con el patio, vacío fundamental paraconstruir la casa como refugio de la mente, lugar de loíntimo, del individuo. Para evidenciar esta prioridadfijamos una dimensión de 16 M x 2.60 M y orientaciónsur, que se irá repitiendo hasta un total de 47 unidadesde vivienda. La parte construida se define como unabanda de ancho variable, para demandas de uso variable,liberada de las actividades de servicio que se desplazanocupando parte del patio. Cuerpos que tomando diferentesposiciones lo dinamizan, jerarquizan la entradade luz y lo cualifican junto a la posibilidad que planteala diferente materialización de cada uno de ellos –patiobajo enredaderas, patio alicatado, patio para aparcar,patio bajo cristal, patio ajardinado, patio-piscina–.INTERCAMBIOSIncorporar a la propuesta espacios destinados altrabajo y equipamientos supone además de dar respuestaa una demanda social la posibilidad de enriquecer lasrelaciones, formales y de uso, con el resto de elementosque interfieren en este peculiar urbanismo.Se recuperan construcciones preexistentes transformadasen equipamientos, naves de interés formal quejunto a su situación estratégica, dentro del área de intervención,refuerzan la vinculación a esta nueva ciudad.Los equipamientos comunitarios se construyen endelgadas bandas como “cierre de manzana” polarizandousos públicos al aire libre que se desarrollan sobre plataformas.Las construcciones destinadas a despachos, estudios,talleres... se definen como espacios desplazados de lasviviendas. Pequeñas arquitecturas que se sitúan entreellas o en sus bordes –unas forman un espacio continuocon acceso desde la nueva plaza elevada y los equipamientosde borde, otras se construyen entre las copas delos árboles–.

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AARC Bajo AlbaicínEL ÁREA DE REHABILITACIÓN CONCERTADA delBajo Albaicín se declara por Orden de la Consejería deObras Públicas el 29 de noviembre de 2001. A fin deregenerar y revitalizar un sector urbano del Albaicínmuy degradado no sólo físicamente sino socialmente.Este Proyecto se realiza en colaboración entre laConsejería de Obras Públicas y Transportes de la Juntade Andalucía y el Ayuntamiento de Granada. Para lagestión del Área se creó una Oficina dependiente de laEmpresa Pública de Suelo de Andalucía (EPSA), que hapermitido poder concretar y poner en marcha losdistintos Programas de recuperación urbana y social. LaOficina está formada tanto por personal de EPSA comodel Instituto Municipal de Rehabilitación: Arquitectos,Arquitectos Técnicos, Trabajadores Sociales, Licenciadaen Derecho y personal administrativo.El Programa de Rehabilitación del Bajo Albaicíncomienza de forma efectiva en el mes de marzo del año2002, con una duración prevista de entre 8 y 15 años,con el objetivo de contribuir a revalorizar el patrimonioarquitectónico residencial, revitalizar físicamente ysocialmente este sector urbano y mejorar las condicionesde vida de los vecinos del barrio del Albaicín.El Área de Rehabilitación Concertada Bajo Albaicín-Churra queda delimitada en el entorno de las callesElvira, Cuesta de Alhacaba, Plaza de San Miguel Bajo,Cruz de Quirós, calle del Aljibe, Barrio de San Pedro,Cuesta del Chapíz, Darro, Plaza Nueva, Barrio de laChurra, Gomérez. Prácticamente todo el ámbito delimitadoestá dentro del PEPRI Albaicín excepto la zonadel Barrio de la Churra y Gomérez, que están dentrodel ámbito del PEPRI Alhambra-Alijares.La superficie del ámbito es de 335.578 M 2 , con untotal de 1.146 parcelas y una población total de 4.068personas, y por tanto una densidad de 121 HABITANTE /HA, con una población envejecida de un 23% y undescenso de población de un 10% en dos años. Lo quedemuestra la necesidad de una actuación integral entodo el sector.El Área abarca un sector importante del Plan Albaicínque ocupa la zona más baja de este barrio, con unascaracterísticas topográficas, morfológicas, tipológicas muysimilares. Distinguimos la inflexión que marca el ríoDarro en la relación entre la ladera de la Alhambra yla antigua ciudad nazarita, la operación del XVIII con laterminación de eje de conexión paralelo al río que ledaba continuidad a la estructura urbana focalizadaen la Plaza Elvira, recrea un paisaje urbano de edificiosde cierta importancia y con una estructura tipológicamás cerca de la casa palaciega que a la casa patio musulmana.Esta modificación es importante ya que en este eje seemplazará determinados equipamientos a lo largo deltiempo como son religiosos, institucionales o culturalesde la ciudad, revalorizando este espacio urbano de laciudad.Precisamente contrasta la calidad del paisaje urbanocon reconocimiento a nivel de Patrimonio de la Humanidadcon el deterioro de la trama residencial quese oculta tras de sí. El estado de conservación de laedificación en general es malo o muy malo repitiéndosepatologías estructurales y de cubiertas, con carenciaselementales en servicios domésticos mínimos, proliferandolas situaciones de infravivienda.La actividad de la Oficina se centra casi en exclusividaden la rehabilitación del tejido residencial, pero poniendotodo el énfasis en las personas que habitan esas viviendas,de ahí la importancia del trabajo social en una Oficinaque no es puramente técnica, ni puramente gestora deayudas. En la Oficina se atiende al residente del barrioa lo largo de todo el proceso, o sea desde que entra porprimera vez por nuestras dependencias en busca deinformación hasta que vuelve a su vivienda una vezrehabilitada.Para todo ello se cuenta con Programas de Rehabilitacióncon fondos europeos, estatales, regionales o locales.Todos ellos de forma independiente o combinandoProgramas forman el grueso de la inversión pública quese ve complementada en mayor o menor medida por la

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R Aineludible aportación del propietario del inmueble quese va a rehabilitar. Incluso puede llegar a darse el casode que sean los inquilinos de una vivienda o inmueblequienes, con autorización de la propiedad del edificio,se hagan cargo de la rehabilitación.Los distintos programas que se emplean son:• 1) A nivel estatal el Plan de Vivienda 2002-2005(RD 1/2002) con sus subvenciones para la rehabilitaciónde viviendas y edificios, y con los préstamoscualificados para la rehabilitación.• 2) El correspondiente Plan Andaluz de Vivienda ySuelo 2003-2007 (D 149/2003) fundamentalmentecon los Programas de Transformación de Infravivienda,la Rehabilitación Autonómica, la Rehabilitación deEdificios y Edificios Desocupados.• 3) Y por fin los que gestiona el Ayuntamiento deGranada con Programas de Rehabilitación propios ocon fondos europeos tales como la OrdenanzaMunicipal de Rehabilitación (Actuaciones Singulares),el Plan URBAN o el Proyecto de Renovación UrbanaElvira-Gomérez.Lo habitual es que se combinen dos tipos de ayudas,siendo en la mayoría de los casos una regional y otralocal. Pero las ayudas que necesariamente hay en cualquierexpediente que se gestione desde la Oficina son las dela Consejería de Obras Públicas, o sea las derivadas delcitado Decreto 149/2003, que tienen un marcadocarácter social de modo que no todo aquel que quierarehabilitar su edificio de viviendas va a poder recibirlas,sino que se seleccionan a los beneficiarios en orden a sunivel de ingresos. En general los beneficiarios (propietarioso inquilinos) deben cumplir que sus ingresos nosuperen las 2,5 veces el SMI.Dependiendo del tipo de Programa será el beneficiarioo la Oficina quien se ocupe de la gestión de todo elproceso de rehabilitación. En el segundo caso todocomienza cuando por el particular se solicita información,hasta acabar con el edificio totalmente rehabilitado,pasando entre tanto por un exhaustivo estudio a nivelsocial, técnico y jurídico, previo a la aprobación decualquier expediente, tras lo cual se sigue con la redaccióndel proyecto por parte de uno de los arquitectosseleccionados para ello, Calificación, licitación deobras, realojo de las familias, la propia obra y por fin elregreso a la vivienda rehabilitada.Las ayudas pueden llegar a suponer un 70% delCoste Global de la Actuación y como contrapartida elpropietario no puede vender durante un tiempo y sobretodo se obliga a poner las viviendas en el mercado dealquiler pero con rentas protegidas y sólo a familiascon bajo nivel de ingresos con lo que se consigue elprincipal objetivo: conjugar política de vivienda(sobre todo vivienda en alquiler) con la recuperacióndel patrimonio.A la par que se abría la Oficina de Rehabilitación seinició un proceso de selección y compra de edificios enel ámbito del ARC al objeto de poder contar con unnúmero suficiente de viviendas para realojar a las familiasa las que se les fuese a rehabilitar su vivienda, y así EPSAha llegado a comprar, hasta ahora, siete inmuebles coneste fin.Desde el momento de la apertura de la Oficina deRehabilitación del Albaicín se ha contado con el Colegiode Arquitectos de Granada para la selección deArquitectos interesados en la rehabilitación. Para ello sehizo un concurso público en el que se definieron dosposibles ámbitos de trabajo: por un lado una bolsa dearquitectos jóvenes que se encargarían de los proyectosdel Programa de Rehabilitación Autonómica y porotro una bolsa de arquitectos con más experienciaen rehabilitación y con más tiempo de colegiación,para desarrollar los proyecto de Programas tales comoTransformación de Infravivienda y ActuacionesSingulares.De entre todos ellos se hace aquí una breve reseña dealgunas de las actuaciones que han iniciado, ya sea enproyecto o en ejecución:VIVIENDAS PROTEGIDAS EN ALQUILER(EDIFICIOS PROPIEDAD DE EPSA)• 6 viviendas en calle Lavadero de la Manchega, 3Arquitectos José Mª Romero, Rafael de Lacour yRafael ReinosoCon Calificación ProvisionalUna inquilina realojada que regresará• 8 viviendas en calle Calderería Nueva, 15.Arquitecto Antonio Aguayo PérezProyecto BásicoCuatro familias a realojar que regresarán

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ATRANSFORMACIÓN DE INFRAVIVIENDA• 9 viviendas en calle Zafra 6-8(con subvención Ord. Municipal de Rehabilitación)Arquitecto Luis Alberto Martínez Cañas yFrancisco Sánchez MartínezEn redacciónTres familias a realojar que regresarán• 7 viviendas en calle Elvira, 76(con subvención municipal: Elvira-Gomérez)Arquitecto Manuel Franco PortilloObra adjudicadaSeis familias realojadas que regresaránREHABILITACIÓN AUTONÓMICA• 6 viviendas en cuesta de Marañas 6-8(con subvención municipal: Elvira-Gomérez)Arquitecto Juan Cantizani y Eduardo ZuritaEn LicitaciónDos familias a realojar que regresarán• 5 viviendas en calle San Juan de los Reyes, 84(con subvención de Plan URBAN)Arquitectos Mª de la Barca Fdez.-Reinosoy Alfonso BermejoEn ejecuciónEn estos dos años de andadura de la Oficina de Rehabilitaciónse han tramitado 16 actuaciones de Transformaciónde infravivienda que hacen un total de 69 viviendas,40 actuaciones de Rehabilitación Autonómica que hacenun total de 70 viviendas y se están desarrollando 7promociones propias de EPSA (VPA) que harán un totalde 47 viviendas más.Este proceso de rehabilitación es necesariamentelento y sus efectos son perceptibles sólo a medio y largoplazo, pero la tarea es ilusionante, y la creación de lasnuevas Áreas de Rehabilitación Concertada de Santa Fe(la segunda de la Provincia puesta en marcha) y las másrecientes de Loja, Guadix y Baza nos da un nuevo impulsoa todos los que creemos en estos procesos de revitalizaciónsocial y patrimonial de nuestros valiosos ConjuntosHistóricos.

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle Lavadero de la Manchega ESTADO ACTUALArquitectosJOSÉ Mª ROMERO /RAFAEL DE LACOUR /RAFAEL REINOSOColaboradoresALBA ARELLANO OLMEDO /RUBÉN MORA /FRANCISCO M. GÓMEZ MARTÍNEZ Estudiantes de arquitecturaFRANCISCO M. GÓMEZ MARTÍNEZ Arquitecto técnicoJAVIER RUEDA FUENTES Estudiante de arquitectura técnicaDANIEL MORALES CANO Técnico en planificación de proyecto y control de obraFERNANDO GÓMEZ HERMOSA Ingeniero técnico industrialALBERTO SANTOYO ARENAS ArquitectoPlanta bajaPlanta primeraMaqueta

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AAlzado Alzado Alzado Planta segundaSección Planta de cubiertaSección

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle Lavadero de la Manchega ESTADO REFORMADOSección Sección Planta bajaPlanta primeraSección

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASección Sección Planta segundaSección Planta de cubiertaSección

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calles Calderería Nueva y Correo Viejo ESTADO ACTUALArquitectoANTONIO AGUAYO PÉREZPlantas de acceso, baja y primera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASecciones A-A`, B-B` y C-C`Plantas segunda, ático y cubiertaAlzados a parcelas , y

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calles Calderería Nueva y Correo Viejo ESTADO REFORMADOPlantas primera y terceraPlantas de acceso, baja y segunda

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASecciones A-A` y B-B`Secciones C-C` y D-D`Alzados parcelas , y

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle Elvira ESTADO ACTUALArquitectoMANUEL FRANCO PORTILLOSección transversal Planta bajaPlanta primera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASección transversal Sección longitudinal Planta segunda Planta torreón Planta de cubiertaAlzado a Cuesta Beteta Alzado a Adarbe de Elvira Alzado a Calle Elvira

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle Elvira ESTADO REFORMADOPlanta torreónPlanta de cubiertaPlanta baja Planta primera Planta segundaSección transversal Sección transversal Sección longitudinal Alzado a Cuesta Beteta Alzado a Adarbe de Elvira Alzado a Calle Elvira

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Cuesta de Marañas y ESTADO ACTUAL Y PROPUESTAArquitectosEDUARDO ZURITA POVEDANO /JUAN CANTIZANI OLIVAEstado actual. Planta bajaEstado actual. Planta primeraPlano de situaciónPropuesta. Planta bajaPropuesta. Planta primera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEstado actual. Planta segundaEstado actual. Planta torreónEstado actual. Planta cubiertaPropuesta. Planta segundaPropuesta. Planta torreónPropuesta. Planta cubierta

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Cuesta de Marañas y ESTADO ACTUAL Y PROPUESTAEstado actual. Sección Propuesta. Sección Estado actual. Sección Propuesta. Sección Estado actual. Sección . Alzadoa Cuesta MarañasPropuesta . Sección . Alzado aCuesta Marañas

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle Zafra - ESTADO ACTUALArquitectosLUIS ALBERTO MARTÍNEZ CAÑAS /FRANCISCO JESÚS SÁNCHEZ MARTÍNEZAlzadoSección Sección Sección Planta bajaPlanta primera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASección Sección Sección Sección Planta segundaPlanta tercera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle Zafra - PROPUESTAAlzadoSección Sección Sección Planta bajaPlanta primera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASección Sección Sección Sección Planta segundaPlanta tercera

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle San Juan de los Reyes ESTADO ACTUAL Y REFORMADOArquitectosMARÍA DE LA BARCA FERNÁNDEZ-REINOSO SANTAMARÍA /ALFONSO BERMEJO OROZ

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R APlanta de cubierta. Estado actual y reformadoPlanta segunda. Estado actual y reformadoPlanta primera. Estado actual y reformadoPlanta baja. Estado actual y reformadoPlanta sotano. Estado actual y reformado

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A viviendasARCBajoAlbaicín Calle San Juan de los Reyes ESTADO ACTUAL Y REFORMADOAlzado posterior. Estado actual y reformadoAlzado a calle Candil. Estado actual y reformadoAlzado a calle San Juan de los Reyes. Estado actual y reformado

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASección A-A´. Estado actual y reformadoSección B-B´. Estado actual y reformadoSecciónes C-C´ y D-D´. Estado actual y reformado

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEl pasado mes de febrero se celebró la XXIIIEdición de la Feria de Arte ContemporáneoARCO, que se convirtió durante seis días en unescaparate de la realidad artística y en un lugarpara el debate y la reflexión. Con Grecia comopaís invitado, la Feria quedó definida por laglobalización, la transculturización, los mediosde comunicación y las nuevas tecnologíasasociadas al arte.Desde hace tres años, se han incorporado a laFeria los denominados espacios Chill out oáreas de descanso. Para la definición de estaszonas de relax que se dispersan entre lospabellones se han ido convocando concursosentre arquitectos jóvenes o estudiantes deúltimos cursos. Uno de los Chill out de lapresente edición fue construido por José AntonioGonzález Casares, alumno de la Escuela deGranada que resultó brillante vencedor en elcorrespondiente concurso al que concurrieronalumnos de las Escuelas de Arquitectura deSevilla y de Granada.CHILLOUTFeriade ARCOPanel de la propuestaUn estudiante enARCODE LA EXPERIENCIA DE ARCO, me gustaríadestacar que para un estudiante como yo, ver unaobra realizada supone (aparte de un gran orgullo)un enorme impulso para seguir trabajando en otrosproyectos, ya que, de repente te das cuenta que tusanhelos, ideas y deseos en la arquitectura puedenser POSIBLES.Creo que es obligación de todos el situar a laarquitectura junto con el resto de manifestacionesartísticas contemporáneas, y foros como ARCO, puedenser la entrada que favorezca dicha consideraciónpor parte de la sociedad.JOSÉ ANTONIO GONZÁLEZ CASARESEstudiante de arquitectura de la ETSAG

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R A

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AChill out ARCO. Panel de la propuesta

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AARCO, Madrid,febrero de

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ACASA CONALBERCAOBÉILAR (Granada), -CARMEN MORENO ÁLVAREZ ArquitectoÓPERA PRIMAEL PRIVILEGIADO PAISAJE en el que se sitúaesta casa al pie de la Sierra de Obéilar, sugiere lacolocación de una plataforma desde la que disfrutarde las magníficas vistas hacia la ciudad, la sierra y lavega. Sobre esta plataforma, una alberca alargadafrente a un gran ventanal prolonga el paisaje al interiorde la casa reflejando las panorámicas como side un espejo se tratara. En los días de sol es unaalfombra de luz y en los días nublados se convierteen un profundo reflejo del cielo, transformando deesta manera el espacio principal de la casa. La formade su trazado condiciona y acompaña los movimientos:en el interior, una extraña sensación deestar suspendido se apodera del que nada hacia elhorizonte; en el exterior, el movimiento alrededorde la alberca conecta la plataforma principal conotra de árboles situada a menor altura mediante unrecorrido en rampa, que asocia estas dos posicionescon dos paisajes: el de las lejanas vistas y el nuevopaisaje propio de la arboleda.La colocación de la casa en relación con el terrenoy la plataforma propicia que cualquier actividadque ocupe el espacio interior pueda tener relacióninmediata con el exterior, provocando un continuointercambio entre ambos. No existe pues, una únicaentrada a la casa, sino la posibilidad de elegir dóndeir desde que nos adentramos en la parcela. Cadaestancia a su vez, selecciona el paisaje al que mirar:el salón hacia la ciudad, la cocina hacia la sierra deObéilar, el dormitorio principal hacia la vega, otrodormitorio hacia el olivar cercano… como si la casagirara sobre sí misma en un intento más por atraparel variado paisaje que la rodea.ÓPERA PRIMAIniciamos bajo este título una sección delPeriódico destinada a la difusión de lasprimeras obras construidas por las generacionesde arquitectos surgidos desde la Escuela deArquitectura de Granada.

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R APaisaje desde la plataformaMaqueta

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEsquemaPlanta baja. Plataforma de árboles

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R APlanta primera. Plataforma hacia el paisaje y albercaPlanta de cubierta y torreónAlzado principal y sección por escalera de entradaMaquetaSección por salón. Cocina

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P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R ASección por galería de dormitoriosAlzado a calle de acceso

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEdificio ZaidaMayo de 2004

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AACTIVIDAD INSTITUCIONALEl 20 de enero de 2004, el Colegio de Arquitectos quiso unirse a lareflexión realizada durante el año 2003 con motivo de lacelebración del Año del Diseño y del centenario de los PremiosACTIVIDAD INSTITUCIONALFAD, aportando la visión de JULI CAPELLA,Presidente de FAD, con la conferenciaArquitecturas diminutas. Un año para el diseño,en torno al valor de muchos esfuerzosACTIVIDAD INSTITUCIONALcreativos y productivos que nos acompañan en todos los ámbitosde nuestra vida.Juli Capella fue igualmente miembro del JuradoACTIVIDADdel concurso de la nueva página webINSTITUCIONALdel Colegio.El 19 de febrero, JOSÉ GONZÁLEZ GALLEGOSy MARÍA JOSÉ ARANGUREN impartieronla conferencia Pensando la vivienda.Estos compañeros, profesores de Proyectos desde 1987 yACTIVIDAD INSTITUCIONALcomisarios de la Bienal de Venecia 2002,compartieron con nosotros una interesante reflexiónACTIVIDAD INSTITUCIONALsobre la evolución de los modos de vida y su reflejoen las arquitecturas residenciales que les ha permitidoobtener numerosos premios en concursos de viviendas.ACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALMinisterio de Fomento y la UI Menéndez Pelayo, comenzó su itinerancia en nuestra ciudadtras la inauguración oficial en Comillas en julio y en Nuevos Ministerios de Madrid en septiembre.ACTIVIDADLa cesión de la exposiciónINSTITUCIONALse produjo por iniciativa de la Consejería de Obras PúblicasEl acto inaugural se complementó con una conferencia de Alberto Campo Baeza;ACTIVIDADdurante el transcursoINSTITUCIONALde la Bienal se desarrolló un ciclo de conferencias que contócon la presencia de Ignacio Rubiño el 11 de marzo y de Ramón Fernández-Alonso yEl 26 de febrero se inauguró la VII BIENAL DE ARQUITECTURA ESPAÑOLAen la Sede de la Caja General de Ahorros. Esta muestra, producida por el Consejo Superior, elen colaboración con este Colegio. Granada aportó dos obras finalistas a la Bienal:la Sede de Caja Granada y dos dúplex en el Campo del Príncipe de Ramón Fernández-Alonso.Ramón Pico/Javier López el 28 de marzo, coincidiendo con la clausura de la misma.ACTIVIDAD INSTITUCIONAL

ACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALP E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AEl 18 de marzo de produjo enel Colegio la presentación delAVANCE DEL PLANESPECIAL ALBAICÍN, que contócon la presencia del Alcalde José Torresy del Delegado de UrbanismoLuis Gerardo García Royo.A continuación, Carlos Ferrán,director del equipo redactorpresentó las propuestas del Avanceaún abierto el periodo de sugerencias.Posteriormente se produjo un debateentre el público asistente.ACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONAL

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AACTIVIDAD INSTITUCIONALEl 6 de mayo, OSCAR TUSQUETS hizo una excepción en su decidido alejamiento de los círculosmediáticos para impartir una conferencia en el Colegio de Arquitectos bajo el título Una vida de arte disperso.La necesidad de ubicar pantallas en el patio y en planta primera implicaron a todo el edificioen una conferencia que contó con la presencia de unos 200 oyentes.Este arquitecto, diseñador, pintor, interiorista, escritor y editor hizo un recorrido por su amplio universoACTIVIDAD INSTITUCIONALcreativo. Recién publicado su cuarto libro Dalí y otros amigos, mostró sus grandes hitos de diseño industrial ysus edificios más representativos: el Auditorio Alfredo Krauss de Las Palmas de Gran Canaria, el Hotel Princessde Barcelona y la ampliación del Palau de la Música, concluida unos días antes.ACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALACTIVIDAD INSTITUCIONALEl pasado 4 de junio se realizó unavisita de obra a la PLANTAPILOTO DEINVESTIGACIÓNFARMACÉUTICA YTECNOLOGÍAACTIVIDAD INSTITUCIONALDE LOS ALIMENTOSdel Campus de Ciencias de la Salud.El compañero autor del proyecto,Ramón Fernández-Alonso, dirigió laACTIVIDAD INSTITUCIONALvisita guiada donde quedó demanifiesto la particularidad denumerosos aspectos del edificio, tantorelativos a su implantación urbana,ACTIVIDAD INSTITUCIONALcomo a su singularidad espacial o asu interés constructivo.ACTIVIDAD INSTITUCIONAL

P E R I Ó D I C O d e A R Q U I T E C T U R AArtículos de ocasión. Josep QuetglasLa presente colección agrupa restos escritos ypublicados en diversas ocasiones, múltiples ydispersos en su origen y destino. Son cosas quefueron apareciendo en revistas, en prensa local ocomo prólogo de algún libro. Los escritos vienenacompañados de detalladas reseñas a pie depágina y hacen referencia a Rossi, Moneo, Siza,Terrani, Le Corbusier y De la Sota entre otrosarquitectos.Morales, Giles y MariscalEste libro es una recopilación deobras y proyectos de M+G+M,colaboración que iniciaron Moralesy Mariscal en 1990 y luego se vioreforzada por la incorporación deSara de Giles en 1998. El título Afavor de una arquitectura instaladaexpresa su percepción de la ciudadcomo un engranaje depiezas arquitectónicas y habla de laarquitectura como contribuciónal paisaje. Los textos están encastellano y en inglés.Eclecticismo y vanguardia y otrosescritos. Ignasi de Solà MoralesEl libro es una reedición de Eclecticismo yvanguardia publicado en 1980, donde a travésde la crítica a la arquitectura catalana el autorexpresa que los problemas de modernizaciónde una sociedad no implican el sometimientoal movimiento moderno.Como dice Oriol Bohigas en su prólogo, estelibro es una serie de retratos individualizados,de escenas colectivas, de compulsiones culturalesque describen la aventura de la arquitecturamoderna en Cataluña.LIBRERÍASistemas de Trabajo.El Croquis En este número destacamos la obray proyectos correspondientes a JuanDomingo Santos. Esta publicaciónrefuerza la ya anterior En procesosII, Croquis 106-107, y ofrecesugerentes modos de solucionarbarrios históricos como el de SanMatías a través de una especulaciónsana del patrimonio o especularextensas superficies de invernaderosen el litoral mediterráneo paraaprovechar mejor estas franjascosteras. En definitiva una muestradel compromiso con una ciudadcomo Granada, con patrimonioarquitectónico y paisajístico.Transfer Destacamos esta revista de bajo presupuesto,de corte alternativo y bastante independientedirigida por Ricardo Sánchez Lampreave. Todoslos números publicados se encuentran endepósito en Biblioteca.Precio 3 euros.Suscripción 10 números: 25 euros.transfer.outer@wanadoo.es

SumarioEditorialFernando Higueras en Punta de la MonaFERNANDO HIGUERAS y ANTONIO MIRÓMANUEL MILLARESCasa de Andrés SegoviaFERNANDO HIGUERAS y ANTONIO MIRÓProyecto de centro turístico en Punta de la MonaFERNANDO HIGUERAS y ANTONIO MIRÓPREMIOS DÉCADA Fundación Oscar Tusquets BlancaJORGE SILVETTIEUROPAN Quinta dos AlamosJUANA SÁNCHEZ GÓMEZ y DIEGO JIMÉNEZ LÓPEZARC Bajo Albaicín viviendas Calle Lavadero de la Manchega JOSÉ Mº ROMERO, RAFAEL DE LACOUR y RAFAEL REINOSO viviendas Calles Calderería Nueva y Correo ViejoANTONIO AGUAYO PÉREZ viviendas Calle Elvira MANUEL FRANCO PORTILLO viviendas Cuesta de Marañas y EDUARDO ZURITA POVEDANO y JUAN CANTIZANI OLIVA viviendas Calle Zafra -LUIS ALBERTO MARTÍNEZ CAÑAS y FRANCISCO JESÚS SÁNCHEZ MARTÍNEZ viviendas Calle San Juan de los Reyes MARÍA DE LA BARCA FERNÁNDEZ-REINOSO SANTAMARÍA y ALFONSO BERMEJO OROZChill Out FERIA DE ARCOUn estudiante en ARCO JOSÉ ANTONIO GONZÁLEZ CASARESOPERA PRIMA Casa con albercaCARMEN MORENO ÁLVAREZEdificio ZaidaActividad institucionalLibreríaEDITA COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE GRANADAPlaza de San Agustín, 3. 18001 Granada. Teléfono 958 205 262www.coagranada.orgDIRECTOR Y REDACTOR Ricardo Hernández SorianoAGRADECIMIENTOS Eva Martín López, Directora del Archivo Histórico ProvincialFundación Oscar Tusquets BlancaGabriel Fernández AdarveFOTOGRAFÍA Javier Algarra (págs.: 4, 7, 8, 10, 11, 13, 15, 17, 18, 21, 22, 23, 67, 69 y 70.)DISEÑO DE CUBIERTA A partir de fotografía original de Javier Algarra reproducida en la página 13DISEÑO GRÁFICO Valentín AlbardíazDEPÓSITO LEGAL GR- 20/2002IMPRIME La Gráfica S C And. GranadaJUNTA DE GOBIERNO COA-GRANADAÁngel Luis Gijón Díaz, Decano.Juan Miguel Peñarrubia Rodríguez, Secretario.José Antonio Medina Gijón, Tesorero.Joaquín Casado de Amezúa Vázquez,Ricardo Hernández Soriano,Francisco J. del Corral del Campo,Consuelo del Moral Ávila,Luis Rico Castro yRogelio Martín Soler, Vocales.