Modernidad y contradicción en la arquitectura de - Grupo Leon ...

Esquina sureste del Edificio Saviñón, en lacalle El Conde, Santo Domingo. c.1945.Octavio y Gloria Iglesias Molina.Foto Luis Nova, Archivo AAA.Estudio de la fachada principal del edificopara Radio Tevisión Dominicana. c.1947.Octavio y Gloria Iglesias Molina.Archivo DoCoMoMo Dominicano.Instituto para Señoritas Salomé Ureña deHenríquez, calle Padre Billini, Santo Domingo.c. 1944. Marcial Pou Ricart.Foto Luis Nova, Archivo AAA.Hospital Morgan, Santo Domingo. c. 1947.Leo Pou Ricart. Archivo DoCoMoMoDominicano.Casa De Mondesert, Santo Domingo.c. 1934. Humberto Ruiz Castillo.Foto Luis Nova, Archivo AAA.Edificio conocido como La Metralla,en la Calle de las Mercedes, Santo Domingo.c. 1948. Humberto Ruiz Castillo.Foto Luis Nova, Archivo AAA.Alzado y plantas de la casa De Mondesert,Santo Domingo. c. 1934. Humberto RuizCastillo. Foto Luis Nova, Archivo AAA.He aquí la contradicción: Mientras los arquitectos formados académicamente se entregaban al más correctoy vanguardista estilo moderno, entendiéndolo como la tendencia arquitectónica capaz de emblematizarcon más fuerza los reales adelantos que demostraba el Estado trujillista en torno al 1er. Centenario,otros, también apoyados por el mismo sistema, actuaban dentro de una estilización clasicista absolutamentereaccionaria a los adelantos internacionales del momento. Esta dualidad, esta especie deesquizofrenia proyectual, se mantiene a lo largo de dos décadas y define, de cierta manera, la bipolaridadde la arquitectura del período. Este hecho, común en otras dictaduras latinoamericanas, se expresaen obras tales como el Teatro San Martín del ortodoxo moderno Mario Roberto Álvarez y por otro lado,la Fundación Eva Perón, de riguroso academicismo, en el Buenos Aires de Perón; en el Brasil, duranteel gobierno de Getulio Vargas se construyen paralelamente el Ministerio de Educación y Salud deLucio Costa y su equipo, y el Ministerio de Hacienda, en estilos opuestos; en Caracas se construyen almismo tiempo la Ciudad Universitaria de Carlos Raúl Villanueva, máxima expresión de la modernidad venezolanay la axial y académica Escuela Militar, de Luis Malaussena.Los Pou Ricart obtienen sus diplomas en Bélgica y realizan, antes de emigrar a la Florida a finales de la décadadel 50, un numeroso catálogo de proyectos singularmente modernos. Son en realidad los autores máscercanos a ese racionalismo europeo de testeros semicirculares, fenestramientos horizontalizados rítmicamenteinterrumpidos por partesoles y blanca volumetría, lenguaje hoy identificado con la temprana modernidadinternacional, tan común en La Habana, San Juan, Bogotá, Buenos Aires y otras ciudades de la regiónen aquellos años previos al desarrollo de una estética de raigambre local. El Instituto de Señoritas SaloméUreña, enclavado en el pleno Centro Histórico de Santo Domingo colonial, es construido en 1942 simultáneamentea la Escuela Normal de Varones, el Hospital Antituberculoso Dr. Martos (hoy Campus I dela UNPHU, recientemente demolido para dar paso a una cadena internacional de mueblería) y el HospitalMarión, modelo original de diseño frecuente en otros países del área. Desde su cargo como arquitecto enla Dirección de Edificaciones, Leo Pou realiza importantes obras, tales como el Hospital Morgan, las Secretaríasde Agricultura y otros edificios públicos originalmente ubicados detrás del Palacio Nacional y el complejopara el Instituto Saleciano de San Cristóbal. Sus casas obedecen a esta misma fórmula. Muchas deellas, si no todas, hoy han sido transformadas o destruidas, sobre todo aquellas localizadas en Gazcue,campo de ensayo fundamental para estos jóvenes autores del momento. El edificio del Congreso Nacionalen La Feria de la Paz, es atribuido a Leo Pou, actuando en colaboración con González.Humberto Ruiz Castillo fue ante todo un profesor de excelsas cualidades y exigente rigor. Su abundanteobra –iniciada algunos años antes que la de sus coetáneos– incorpora el Art Deco a la arquitecturadominicana más que la de cualquier otro arquitecto, evidenciándose en sus primeras, como su residenciaen la calle Santiago casi esquina Danae, en la hermosa Casa Recio de la Dr. Delgado esquina México(1934) y en múltiples proyectos realizados dentro de su labor como arquitecto diocesiano, como laIglesia de San Juan Bosco (1939) y la impresionante Iglesia de Moca (1956). Una de sus obras más respetadas,recientemente restaurada, es la del Alma Mater de la Universidad de Santo Domingo (1955),aparentemente realizada junto al arquitecto francés André Dunoyer de Segonzac, quien se encontraba ala sazón en el país para llevar a cabo su proyecto ganado por concurso internacional para la Basílica deNuestra Señora de la Altagracia, en Higüey. 25 De su autoría es también el moderno y coherente plantelpara el Colegio Santo Domingo, en la avenida Bolívar y la casa del Dr. Balaguer en la avenida MáximoGómez y la construcción de la Nunciatura Apostólica en la César Nicolás Penson, diseñada en Roma ala manera de la típica “palazzina” ecléctica romana.También afiliados a la corriente Art Deco fueron los ingenieros y arquitectos Gloria y “Tribito” Iglesias Molina,autores de proyectos de gran escala para el Palacio de Telecomunicaciones, el elegante edificio deR. Esteva y Cía., en la Calle El Conde –originalmente comisionado como sede de la Lotería Nacional– yel Palacio de Radio Televisión Dominicana.244|MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961|245