Modernidad y contradicción en la arquitectura de - Grupo Leon ...

Mausoleo privado en el Cementeriode Santo Domingo, inicios del siglo XX.Foto Gustavo Luis Moré.Inicios de la avenida Independencia,hacia la década del 20, Santo Domingo.A la izquierda se observa el CementerioMunicipal. Archivo DoCoMoMo Dominicano.Fachada sur Club de la Juventud en SantoDomingo, c.1934. Juan de la Cruz Alfonseca.Foto Archivo Marcos Blonda.Casa familia Reid Cabral, originalmenteTejera Álvarez, calle Cervantes, Gazcue.En ella funcionó durante unos añosuna de las pocas escuelas capitalinas,el Colegio Cervantes. Pedro de Castro, 1928.Foto Ricardo Briones.dro de Macorís. Inmigrantes españoles, italianos, árabes, alemanes, negros angloantillanos libertos (localmentellamados “cocolos”), actúan como proyectistas y obreros especializados, determinando un procederque finalmente alcanza a Santo Domingo, la vieja capital, en esos tiempos dedicada a extrapolar sus límitesmás allá de las vetustas murallas hacia ensanches en los que se aplican, todavía con cierto pudor, los modeloseclécticos típicos de la época. El ensayo de extensión de extramuros de Ciudad Nueva sólo maquillóestilísticamente las mismas alineaciones coloniales, en nuevos materiales. Es el momento en el que actúanfiguras como Osvaldo Báez (1857-1936), Alfredo Scaroina, Andrés Gómez Pintado –quien realiza la primeracasa en hormigón armado en la calle Mercedes esquina José Dolores Alfonseca hacia 1906–, Juan Bautistadel Toro (1892-1953), Octavio Acevedo, Juan Alfonseca (1876-1965), Malla, Turull, Domenech, Flon Gautiery muchos otros protagonistas del eclecticismo previamente reseñado en el capítulo anterior de esta obra. 2Pocas figuras se destacan como la de Antonín Nechodoma (1877-1928), ese mítico checo que llega alpaís después de un misterioso periplo e introduce el Prairie Style en el Caribe. 3 Ejecuta obras de notablevanguardia tanto en la República Dominicana como en Puerto Rico. Diestro en el uso de los nuevos materiales–el hormigón armado hace su entrada en el país en la primera década del nuevo siglo–, demuestraun primer asomo a esa modernidad incipiente, todavía desarraigada de los procesos sociales y culturalesque en Europa y en los Estados Unidos se venían gestando desde siglos atrás. Esta especie de defectode nacimiento todavía acompaña a la arquitectura moderna en el Caribe y en gran medida en AméricaLatina: la noción, si bien velada, de tratarse de un fenómeno de importación más que del resultadode las posibilidades intelectuales y materiales del hombre como constructor de su propia cultura.Ciertamente es en San Pedro de Macorís y en las demás ciudades portuarias del país donde nace la modernidaddominicana. En Macorís del Mar, un nutrido grupo de extranjeros dedicados a las artes de laconstrucción, primordialmente el misterioso personaje de Nechodoma, representa el cambio. Éste hacelas obras de ingeniería del puerto, la torre del campanario de la Catedral, el desaparecido Matadero y el218|MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961|219