Modernidad y contradicción en la arquitectura de - Grupo Leon ...

Aspecto que presentaba la escalera de bajadaa la playa del Hotel Hamaca, poco antesde su transformación y rescate, en 1990.Guillermo González. Archivo OGM.la avenida Independencia, donde originalmente se encontraba el acceso antes de la prolongación del Malecón.Esta importante familia de inmigrantes italianos con la que Reid estaba emparentado, continúa lapráctica de encargar a arquitectos de prestigio sus obras, iniciada con el palacete Vicini en la 19 de marzode la Ciudad Colonial, obra de Antonín Nechodoma. González, a la sazón profesor de Reid, –desdesus inicios alumno destacado–, le involucra como arquitecto residente en esta obra de grandes proporcionesy exigente factura. Esta casa de 1947 rompe con todos los esquemas estilísticos desarrollados porGonzález hasta entonces. Ya no se trata de aquellos volúmenes puros, blancos, de perforaciones regularesgeométricamente dispuestas en los planos, del típico apaisamiento de toda su primera obra. La casaVicini es la cabeza de serie de una lista de residencias para familias dominicanas distinguidas, que continuóhaciendo hasta el fin de su carrera, entre las cuales se encuentra la demolida residencia Peynado, ubicadaen la avenida Bolívar, las residencias Barletta y Vicini en el entonces naciente sector de Arroyo Hondoen las abruptas colinas situadas al norte de la ciudad capital. El estilo cambia: arcos, muros gruesos,contrafuertes, pérgolas, rejas decorativas, escalinatas señoriales, techos de hormigón armado en pendientecon terminación tipo Bermuda. Si bien se mantiene limpio el plano de las fachadas y se distribuye eficientey modernamente el programa doméstico, el espíritu es otro. González inicia una búsqueda de apropiaciónde un determinado carácter local, esa traducción inevitable de los esquemas foráneos a las realidadesy a los gustos tradicionales.Reid y muchos otros de su generación heredan esta determinación por lograr el enraizamiento del MovimientoModerno en la República Dominicana. Desde sus primeras obras, esencialmente habitacionales,incorpora los calados de hormigón, los grandes aleros, las terrazas apaisadas y esa sensación de intimidadque el sabio manejo de la escala y la luz proporcionan al espacio. Pero fundamentalmente, eltriunfo de Reid es su capacidad de integrar arquitectura y naturaleza en una sola palabra, en una solaoración. Sus casas constituyen un enorme legado a la cultura doméstica local.Asociado a José Manuel –Nani– Reyes (1925-1966), constituyen una oficina de diseño y obras sin paraleloen la Ciudad Trujillo de entonces. Uno de los comentarios que sanamente solían hacer en el taller eraque en cada calle de la ciudad en un momento dado había en proceso alguna obra de ellos. De 1951 a1956, mientras duró la asociación, los encargos se amplían dando lugar a un abundante catálogo de proyectoscomerciales, apartamentos, hoteles y edificios de oficinas e industrias. Reyes decide independizarsu práctica, continuando la misma línea producto de su aprendizaje en la Universidad de Texas y desu personalidad organizada y gentil. Reid y Reyes, tanto juntos como separados, consolidaron una prácticade altos estándares profesionales hasta la accidental muerte de Reyes, en 1966. 34Otra pareja de arquitectos asociados que obtiene gran renombre es la de Manuel –Manolito– BaqueroRicart (1925-1981) y Edgardo –Gay– Vega Malagón (1924-1999). 35 Ambos, formados en el más estrictomodernismo –Baquero bajo la impronta de Mies van der Rohe en el Illinois Institute of Technology enChicago y Vega en el Politécnico de Madrid–, se dedican inicialmente a realizar casas de sabor tradicional,como la desaparecida casa Wittkop, entre otras. La paleta moderna muy influenciada por GuillermoGonzález es fundamentalmente aplicada al universo doméstico. Para esta élite de jóvenes arquitectos,estructurados alrededor de sus profesores universitarios, la obra de la Feria de la Paz fue instrumental enla puesta en práctica para su oficio. Baquero y Vega construyen el edificio del Palacio del Consejo Administrativo–hoy Ayuntamiento del Distrito Nacional– diseñado, como todo el conjunto ferial, por la manodiestra de González. Sus obras posteriores reflejan no sólo una gran maestría en el arte de la construcción,sino una certera inspiración para imbricar lo criollo con lo moderno, sobre todo en el caso de Vega,de origen santiaguero.Otros autores comienzan a dejar su impronta en el período. Teófilo Carbonell ejecuta algunos edificios deapartamentos de notable acierto, actuando paralelamente como promotor inmobiliario. Su calidad comoconstructor le valdrá mucho en años posteriores, en encargos públicos de gran relevancia.Elevación sur y plantas de la casa Vicinien la Avenida Máximo Gómez, Santo Domingo.1947. Guillermo González y William ReidCabral. Archivo Enrique Penson.Casa Vicini en la avenida Maximo Gómez,Santo Domingo. Guillermo González y WilliamReid Cabral. 1947. Foto Jochi Marichal.Edifico de apartamentos El Yaquito,en el Ensanche Lugo, Santo Domingo.c. 1951. José Manuel Reyes y Willliam ReidCabral. Foto Archivo William Reid Cabral.Casa no identificada. c. 1958. José ManuelReyes. Archivo familia Reyes Malla.Edificio no identificado en Santo Domingo.c. 1958. José Manuel Reyes.Archivo familia Reyes Malla.Arq. José Manuel –Nani– Reyes.258|MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961MODERNIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE LA “ERA DE TRUJILLO” 1930-1961|259