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''The Way t o Love "(Paramount)Para no perder el tiempo, comenzarépor declarar que a mí no sólo megustó esta película de Maurice Chevalier, sinoque me pareció mejor que otras anteriores.Sólo por ver la escena en que tiene una inesperadalucha con un musculoso perdonavidasy por admirar la "ténue, aunque espléndida"belleza de Ann Dvorak, estoy dispuesto a aplaudiresta cinta cuai'.tas veces me la enseñen.Tiene también, a mi juicio, la ventaja de queel argumento no se parece a los anteriores interpretadospor el artista francés. En compañíasuya aparece un perrito que se hace acreedora grandes aplausos . . . por lo menos departe de este atento, seguro servidor.—Guaitsel.''One Sunday Afternoon".. .(Paramount)En mi humilde opinión, la películaen que mejor ha trabajado Gary Cooper,tal vez porque me divirtió extremadamente elargumento. SE trata de la "tarde del domingo"de un par de amigos ociosos. No teniendo eldeber de sacar muelas a nadie (son dentistas)se dedican al alcohol y se ponen una petenerade padre y muy señor mío. Pero viene el diabloy tira de la manta, porque se presenta a unode ellos la oportunidad de vengarse de ciertocaballero que le birló la novia y que tuvola culpa de que fuera a dar a la cárcel. . . .La venganza viene cuando el culpable necesitaque le hagan una extracción dental de urgencia,en la misma tarde del domingo. Son de suponerlas complicaciones que sobrevienen, especialmentecuando se presenta, en el momento álgido,la birlada novia. No necesito añadir más parano quitar a la película una novedad y unhumorismo que la harán aplaudir por todaspartes.—Don Q."Pasiones de Gigantes"(Warner Brothers)E l cine 110 permanece quieto. Susargumentos se esfuerzan por volver la espaldaa las bambalinas del teatro y por explorarsendas nuevas, nuevos derroteros. Esta películase calcó de la vida de cierto banqueronorteamericano que todavía anda a vueltascon la justicia; pero en el fotodrama se prestana su carácter modalidades que, probablemente,el original no tuvo nunca; y eso pone tintesdramáticos y perfiles sentimentales en la obra.Así, vemos las maniobras de los especuladoresde este país durante la guerra hispanoamericana,resucitadas con realismo y presentadas sinmiramientos. As!, también, nos damos cuentade cómo se hicieron algunas grandes fortunasdurante la guerra europea. Así, lo repetimos,el lente de la cámara enfoca asuntos que, antes,sólo los libros o los diarios osaban comentar.La empresa de Warner Brothers, que ya nosdió otros ejemplos de atrevida innovación enlos temas cinematográficos, es acreedora a nuevosaplausos al presentar "I Loved a Woman",que es el título original en inglés.Edward Robinson tiene a su cargo el papelprincipal y Kay Francis suministra el atractivofemenino. Ambos pasan por el lienzo en escenassucesivas de sus vidas, de la juventud a lavejez. Y ambos salen airosos de su difícilcometido.—Ariza."Fiying Down to Rio"(RKO-Radio)DuRANTE varios meses, despuésde atreverse con el color, la música y los gruposde bailarinas en películas de altos vuelos, losproductores se abstuvieron de filmar operetaspara la pantalla. Pero, desde mediados del añopasado, vienen presentándose nuevas cintasparlantes-musicales, de largo metraje, simpáticoargumento y osadas movedades fotográficas.Para nuestros públicos, tales producciones tienenla doble ventaja de que, ofreciendo un espectáculodelicioso a la vista y que no requiererotulitos, permite que contemplen cuadros característicosde Broadway sin necesidad de hacerel viaje a Nueva York. Por eso el cronistaha encontrado poco que criticar en los estrenosde este género reseñados últimamente aquí. Loque sólo "puede pasar" entre los habituados aver diversiones presuntuosas en los teatros locales,resulta, con razón, de primera clase en ultramar,aunque no sea más que por mostrar perfilescaracterísticos de este centro de espectúculos.Pero "Fiying Down to Rio" posee, ademásde las ventajas anteriores, un detalle que pareceescogido para satisfacer a nuestros públicos enparticular: la música y los bailes, esencialmentesudamericanos. No exagero al declarar- quenunca se ha visto nada así en el Lienzo, ya quecombinaciones de danzas y bailarinas se presentanen esta cinta con un fasto que rebasa loslímites ordinarios y armonizan con la belleza ylos trucos de fotografía. Se supone que el argumento(porque también hay argumento aquí)se desarrolla en la capital del Brasil y esopermite presentar una serie de vistas de laciudad más bella del mundo que hermanan conla música, con el baile ¡y con el argumento!De protagonista principal hace Dolores delRío, que se presume ser una ^rasileñita comprometidacon un compatriota para casarse conél a su regreso de Nueva York, pero a quienCupido juega una mala pasada durante el viajede retorno. El novio es, en la pantalla, RaúlRoulien, que canta un pequeño són sentimental.De rival hace Gene Raymond, tenor, rubio ypopularísimo por estas tierras, pero cuyo prestigiodesconozco en las demás. En segundo término—peronunca en segundo lugar—figuranGlenda Farrell y el as de los bailarines de estepaís, Fred Astaire, cuyos innovaciones coreográficasson tanto de admirar como su actuacióncomo intérprete ante la cámara. Pero no sonsólo éstos los colaboradores que dan brillo a lapelícula: surgen también anónimas pero atractivascantantes que nada tienen de norteamericanoy chicas de ballet cuyos pasos (llamémoslespasos) resultarán una revelación aquíy un deleite por allá.En el desenlace, el productor echó la casa porla ventana mediante una serie de fotografíasde beldades suspendidas en varios aviones quese suponen cernirse sobre Río Janeiro.Todo es, pues, en esta película, espectáculode grandes pretensiones, y Luis Brock (a quien,con sobrado motivo, debe agradecerse el cuidadocon que lo nuestro se llevó a la pantalla) merecefelicitaciones por tal derroche y por eltacto con que evitó, en un tema escabroso,cuanto pudiese aparecer de mal gusto paranuestros públicos.—Ariza.No deje usted de leer el "artículoque el Sr. John Stone, subproductory gerente de Producción Extranjerade la Fox Film Corporation, escribeen este número respecto a nuestroConcurso de Argumentos."Las Intrigas de Voltaire"(Warner Brothers)ESTA película va a hacer la deliciade mis estimabilísimos amigos. GeorgeArliss representa a Voltaire y Doris Kenyon(con unos hombros marmóreos, deslumbrantesy hermosísimos) a Madame Pompadour. Lasintrigas mezclan a estos dos caracteres históricoscon el rey Luis Quince, con su ministrode hacienda, con la plebe de París y con unamuchacha cuyas lágrimas hace más sentidas lacarita de rosa de Fay Wray. Opino que Arlissha logrado, en esta cinta, su mejor caracterización.Su Voltaire resulta quizá un poco teatral,pero ¿no era teatral toda la época en que laacción tiene lugar? Eso, a mi juicio, en vez deser defecto, es otro mérito. La presentación,naturalmente, está, como el vestuario, a la alturade lujo y riqueza a que nos ha acostumbradotoda película de Warner.—Guaitsel."ElAbogado"( U n i v e r s a l )Solo por ver a John Barrymoreabandonando su dignidad acostumbrada, lanzandogritos y corriendo desatentadamente porlos pasillos de un edificio, sólo por recordar losfelices tiempos en que este as de las interpretacionesse dedicaba al género cómico y hacíagestos y muecas con entera libertad y magníficosresultados; sólo por verle zafándose de latiesura en que lo han estado metiendo sus másrecientes papeles; sólo por eso—digo, y dispénsemelo largo de esta parrafada—"El Abogado"resulta una muy buena película. Eninglés se llama "Counsellor at Law" y estáadaptada de un drama de Elmer Rice. Susencillísima trama presenta varios aspectos,íntimos y profesionales, de la vida de un abogadoneoyorquino de nota. La nota sentimentalla dan Bebe Daniels (más discreta que nunca)y Doris Kenyon. Y la nota de entusiasmo ladoy yo diciendo que me encantó la obra.—Guaitsel.''Román(UnitedScandals"Artists)PRESUNTUOSA y lujosísima cintasonoro-musical, cantante y bailable (¿bailableo bailante?) en que se lleva los honores el cómicoEddie Cantor y donde figuran muy atrayentesbailarinas rubias y, por variar, algunasnegras, también atrayentes. El protagonista—que es un infeliz—es echado de su pueblo y,cuando más triste se siente, le viene un sueñoy se figura que está en la Roma de los Césares,donde le ocurren las aventuras más inusitadasque ustedes puedan imaginarse. Ahí es dondeentran los bailes de dos colores. En mi calidadde aplicado estudiante de historia, lo único quele encontré de malo al argumento es que sesupone que los romanos no sabían jugar a losdados. Yo tengo noticias en contrario. Perocomo no pretendo echármelas de erudito, melimitaré a recomendar estos "Escándalos Romanos"como una excelente producción ... ymucho mejor que las anteriores de Eddie Cantor,por todos conceptos.También recomiendo lo pegajoso de la canción-tema,que ya tararean por ahí las chicas,repiten los aparatos de radio y cantan—más omenos a tono—los tenores y sopranos de estaciudad, popularizando con anticipación la tonaditay la película.—Guaitsel.Ayuntamiento de Madrid