REVISTA+BUJIA+Arte+Contemporáneo+Num1 - IHMC Public ...

18En las restantes series, en especial la “Serie Blanca”, las formashumanas definidas (cuerpos, cabezas, cerebros, ojos, dedos, etc.)desaparecen para dar paso a unos curiosos “artefactos”, lamayoría de ellos presentados a modo de teatritos o expositores,que exhiben diferentes objetos mecanomórficos, figurascaprichosas, poliedros, tuercas, palas, tenedores, balaustres, etc.Todo se muestra en absoluto reposo, descansando sobreconstrucciones diseñadas con las proporciones áureas(cuadrados y rectángulos áureos se perfilan nítidos en “Propuestaeuclídea” (2002), “Euclidis elementa” (2003) y “Forma onírica paraun espacio regular” (2003), entre otras). La armonía del conjuntootorga a estas obras una íntima serenidad, cercana a la paz que serespira en el recogido universo de los lugares sagrados. Lacuidada disposición de los objetos en estos pequeños escenariosrecuerda, por otra parte, la exhibición que Sánchez Cotán hacía desus frutas y hortalizas en sus escuetos y sencillos bodegones. Lascurvas parabólicas y las secretas proporciones utilizadas en losmismos conferían a las humildes viandas una grandeza ysublimidad pocas veces alcanzadas en la pintura. La vanguardiaartística de las primeras décadas del siglo XX sacó partido de lasposibilidades estéticas que entrañaban las extrañas y oníricasestructuras mecanomórficas. Las máquinas llegaron a constituirauténticos mitos, sobre los que el artistamoderno proyectaba la angustia y eldeseo. Fueron tenidas, incluso, comolas nuevas divinidades, como doblesdel hombre. Para Francis Picabia, “lamáquina se ha transformado en algomás que un simple instrumento de lavida humana. Es realmente una partede la vida humana, quizá su verdaderaalma”. Marinetti, en 1914, atribuía a losproductos fabricados en serie por laindustria el calificativo de “esplendorgeométrico y mecánico”, fruto de una“sensibilidad numérica”. FernandLéger, de quien son deudores, sin duda,estos objetos de Román Hernández, yaadvertía del “nuevo estado visualimpuesto por los medios de producciónnuevos”, que veía como la condición deladvenimiento de una nueva “bellezamecánica”.Tricordio pitagórico para establecer un universosinfónico basado en los números (Serie Commesuratio), 1997.