Scherzo. Núm. 136

D I S C O SESTUDIOJónicas sobre lemas de "El Murciélago". R.Strauss/Godowsky: Stándchen. Liszt: Rapsodiahúngara n" W. Toientanz (Filarmónicade Munich/Kempe). (1967-69, 1972,1976, 1979, 1984). 155'. Lo más novedosode este álhum dedicado al brasileño NelsonFreiré son las grabaciones de Schumann(procedente de un sello poco difundidoaquí, Alphée Disques) y el Impromptuy Mazurcas de Chopin (Audiofon), asícomo los regislros, hasta ahora no editados,de la Sender Freies berlinesa (Rapsodiade Liszt y arreglos de Godowsky). EnSchumann (toma en vivo) puede sorprendersu a menudo generoso rubaio, peroello no debe impedir el aprecio de una interpretacióntécnicamente brillantísima(escúchese el temible final del segundotiempo), aunque también de trepidantepasión roma mica y plausible traducciónde los pasajes líricos. El virtuosismo delbrasileño brilla igualmente en un tempestuosoScberzo chopiniano, un pianismoque recuerda por momentos el de su amigaArgerich, aunque quizá sin la riquezade contrastes que pone en juego la argentina.Las demás obras de Chopin, especialmentela Sonata, resultan también de imponentevirtuosismo pero algo más distanciadasen la expresión, algo que tambiénocurre en parte con Mozart. Bástanle mejoruna muy notable Op. 5de Brahins, asimismode gran poderío y buena graduaciónde tensiones, aunque en esta obraotros artistas (Katchen, Lupu, Zimerman,Barenboim, Curzon y Ugorski, por ejemplo)han alcanzado mayor intensidad (especialmenteen el monumental segundomovimiento). De deslumbrante brillantezlas obras de Liszt y los arreglos de Godowsky.En líneas generales, álbum atractivo,sobre todo por Schumann y Brahms.Vol. 22. CLIFFORD CURZON. 456 757-2. Mozart: Concienos para piano y orquestan"26K. 537 "Coronación"y 27K. 595(Sinfónica de Londres/Kertész). Schubert:Impromptus D. 935 y D. 899. FantasíaWanderer. (1941, 1949, 1952, 1967). 141'.Muy interesante álbum el que la coleccióndedica al británico Clifford Curzon, congrabaciones de Decca en general bien conocidas(aunque creo que los impromptusno han llegado a ser editados en su totalidad),pero con la novedad, nunca publicadaantes, de los dos Conciertos mozartianos.Quienes no hayan tenido ocasiónde apreciar el estupendo arte schubertianode Curzon tienen aquí una oportunidadinmejorable. La colección de Impromptus(por cierto, ¿por qué poner losD- 935 antes que los D. 899?) muestrabien a las claras su lúcido sentido cantable,hermoso timbre, perfecta fusión desensibilidad con respeto a la letra y atinadísimatraducción de los diversos climasexpresivos, desde el júbilo del D 899, n"2 hasta el intimismo del D. 935, n" 2 o eldelicado canto del D. 935, n" 1. La Wanderertiene, como suele decir un amigomío, mucha jurisprudencia discográfica,empezando por la legendaria de Richler(EMI) y siguiendo por la también espléndidade Pollini (DG). El mejor elogio quepuede hacerse a Curzon es que aunquepor momentos (la coda, por ejemplo) noalcance el tremendo poderío de los citados,y pese a que la toma 0949) evidenciasu edad, su versión puede situarse sinreparos en la lista de las preferidas, especialmentepor un segundo tiempo primorosamentematizado y con una magistralrecreación de tensión. Por lo demás, no esde extrañar que este artista elegante y.sensible, de refinada tímbrica, luzca tambiénestas cualidades en unas muy hermosas,amables, refinadas y galantes versionesde los dos últimos Conciertos mozartianos,acompañado de forma impecablepor ese notabilísimo maestro que fue Kertész.Un Mozart tan tradicional como equilibrado.El resumen es fácil: absolutamenterecomendable.Vol. 20. ALFRED CORTOT 1. 456 751-2. Chopin: Estudios Op. 10 y Op. 25. Liszt:Rapsodias húngaras n"s 2 y 11.Verdi/Iiszt: Paráfrasis de Rigoletto. Ravel:Juegos de agua. Schumann: Esludios sinfónicos.Carnaval. Kreisleriana. (1923,1926,1928-29, 1933-35). 157'. Documento históricode gran interés para los pianófilos depro, por cuanto además el sonido es excelentepara la época, fundamentalmente elde las obras de Schumann (sorprendentepara 1928-29) y Chopin (1934), que ocupanla mayor parte del álbum. Las grabacionesde Chopin, Liszt y Ravel procedende EMI. El álbum no da muchas pistas sobrela procedencia de los registros deSchumann (¿también EMI? las grabacioneshan sido editadas por Biddulph y creoque también por Music & Arts). Aviso aquienes no hayan escuchado al suizo conanterioridad: los patrones de perfeccióntécnica a que hoy en día nos hemos acostumbradoprobablemente dejarían en discretolugar a este formidable pero mecánicamentemuy falible artista. En otras palabras,a Cortotse le caen muchísimasnotas,como les pasaen buena medidaa Schnabelo Fischer.Pasar por encimatales roceses fácil si unoestá dispuestoa apreciar labelleza de sonido,la enormeinteligenciamusical de esteartista sensibley efusivo, suelegancia al tocary su genuina vena romántica, que brillaen su legendaria versión de los Estudiosde Chopin tanto como en Schumannmajestuoso y perfectamente contraslado,dichos ambos con tan exquisito cantable yperfecta coastrucción como poca fortunamecánica. Álbum que los buenos aficionadospredispuestos a bucear en estas cualidadesno deben perderse. Prescindiblepara quienes se irriten con los fallos.Vol. 13. ALFRED BRENDEL D. 456 730-2. Beethoven: Sonatas n" 29 "Hammerklavier"yn' 32. Variaciones WoO 73- VariacionesDiabellí. Bagatelas Op. 26. (1963,1976, 1984, 1995). 154'. Espléndido monográficoBeethoven de Brendel, que reúnesus justamente elogiadas DiabelH de 1976con la última (así lo declaró el moravo)grabación que haría de la HammerklainerOa Op. 111 también pertenece a su últimointegral de Sonatas, comentado en su díaen SCHERZO). Un Beethoven que aunacon acierto la elegancia de las Bagatelascon el ímpetu de la monumental Hammerklavierolas DiabelH (cuyo impetuosoy rotundo comienzo anuncia bien claramentelo que va a seguir, como bien puedecomprobarse luego en momentos comola Var. XXIII). Puede haber otros Beethovende superior brillantez técnica, conun pedal que favorezca más la claridad(los del moravo tienden a lo generoso, comoes bien sabido), pero pocos rivalizancon Brendel en el profundo conocimientode la música y el sabio equilibrio entre elpathos que caracteriza buena parte delmundo expresivo del gran sordo y el lirismode los pasajes más galantes, resaltando(Arietta de la Op. 111, var. XVU-XVU1el carácter entre visionario y tormentoso,muchas veces casi enloquecido, de estamúsica). Si no se han hecho con estas versionesen anteriores ocasiones, no dejenpasar ésta.Vol. 48. VLAD1M1R HOROWITZII. 456844-2. Liszt: Rapsodias húngaras n" 2 (arr.Homwítz) y 6. Valse oubliée n" 1. Au bordd'une source. Soneto 104 de Petrarca. Soiréesde Vienne (Vals-caprice n" 6). Sonataen si menor. Balada n e 2. Liszt/Busoni; Estudiosohre Paganini n" 2. Rachmaninov:Sonata n" 2 (reír Horowitz). Prokofiev: Sonatan° 7. Scriabin: Sonata n" 5. Chopin:Fantasía Op. 49. Polonesa-fantasía. (1930,1932, 1945,1947-48, 1951,1953 en vivo,1976 en vivo,1980, 1981 envivo, 1982 envivo, 1989).158'. Antiguasgrabaciones deRCA y EMI {.Sonatade Lisztde 1932), másuna de DG(Schubert/Liszt)para este segundoálbumdedicado a Horowitz.Se echade menos larecuperación de alguno de sus registrosmás señalados, como el Primer Conciertode Chaikovski. el Tercerode Rachmaninovo sus famosos Cuadros de una exposición,pero paciencia, aún queda por venir eltercer álbum del ruso. Del Liszt de Horowitz,incluso el de su juventud, poco puededecirse que no se haya dicho ya. Si aCortot se le caen notas, Horowitz da todaslas que le corresponden y hasta las que